我國網(wǎng)劇青年亞文化元素的優(yōu)化路徑

青年亞文化通常指青少年將自身從父母所屬的成人文化社群中分離出來的，凸顯青年獨特意識、文化訴求、具體行為的一種在世界普遍存在的文化現(xiàn)象。關(guān)于青年亞文化的研究，可以追溯到芝加哥學(xué)派二十年代起的越軌群體研究與伯明翰學(xué)派英國二戰(zhàn)后的青年亞文化研究中等。而當(dāng)前在我國網(wǎng)絡(luò)空間中所呈現(xiàn)的青年亞文化則更傾向于20世紀(jì)末和21世紀(jì)初，西方學(xué)術(shù)界所提出的“后亞文化理論”——在新的媒介傳播和消費時代出現(xiàn)的各種更富有流動性、虛擬性和混雜性的青年亞文化風(fēng)格。

2009年美國HULU視頻網(wǎng)站所代表的“長視頻+正版”模式成為了國內(nèi)視頻網(wǎng)站的轉(zhuǎn)型參考，但此后的版權(quán)泡沫問題，讓許多視頻網(wǎng)站不得不面臨購買傳統(tǒng)視頻版權(quán)所帶來的運營壓力。在此背景之下，國內(nèi)視頻網(wǎng)站開始嘗試通過制作符合互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容調(diào)性和傳播特征的內(nèi)容，以求形成差異化的競爭優(yōu)勢，增強自身的發(fā)展活力。也正是從這個時候開始，青年亞文化開始正式投射到網(wǎng)絡(luò)劇的生產(chǎn)與制作當(dāng)中，并對我國日后的影視市場、社會環(huán)境產(chǎn)生了重要影響。

一、我國網(wǎng)劇青年亞文化元素的興起背景

青年亞文研究伯明翰學(xué)派代表人物——斯圖亞特·霍爾曾將文化定義為“以有意味的形式和形態(tài)去實現(xiàn)或具體展現(xiàn)群體生活的一種實踐”。伯明翰學(xué)派視閾下的青年亞文化，例如泰迪男孩、嬉皮士、光頭黨等都是依托固定空間場所或物質(zhì)符號來表現(xiàn)其所在群體與主流文化之間的階級意味、種族差異、代際矛盾等問題，亞文化某種程度上被認(rèn)為是一種集體問題的解決和回應(yīng)方式。但隨著二十世紀(jì)末互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的興起，青年亞文化的研究進(jìn)入到“后亞文化”階段。互聯(lián)網(wǎng)為載體的新興媒介，為青年圈層文化的塑造提供了虛擬空間，使得更富流動性和碎片化的文化參與成為可能。

在此基礎(chǔ)上，由于我國文化產(chǎn)品長期以來側(cè)重意識形態(tài)與主流話語的傳播，青年群體的文化消費需求在此前未能得到有效供給?；ヂ?lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，使得以青春、耽美、惡搞、玄幻等為代表的圈層文化通過小說、動漫等形式初步涌現(xiàn)。并最終隨著娛樂消費趨勢的加劇，這類青年亞文化元素被作為一種亞文化資本，通過IP開發(fā)投入到影視產(chǎn)業(yè)鏈條中。使青年群體的文化消費需求得到滿足，并從中實現(xiàn)相應(yīng)的文化認(rèn)同。

同時，近年來BAT（百度、阿里、騰訊）為代表進(jìn)行的泛娛樂生態(tài)布局也推動了以青年亞文化元素為內(nèi)核的網(wǎng)絡(luò)劇從生產(chǎn)、推廣、宣發(fā)、外延等各個環(huán)節(jié)走向完善。阿里大文娛在產(chǎn)業(yè)鏈上游依托書旗小說、UC閱讀實現(xiàn)青年亞文化元素的內(nèi)容儲備，中下游通過優(yōu)酷土豆、阿里數(shù)娛對IP影視化成品進(jìn)行協(xié)同推廣。而騰訊在影音文漫游全產(chǎn)業(yè)鏈布局，從內(nèi)容開發(fā)、影視自制、用戶培育等維度都取得了良好的發(fā)展成效。

二、我國網(wǎng)劇青年亞文化元素的類型概況

我國青年亞文化網(wǎng)絡(luò)劇是一種滿足90后、00后為代表的新生代文娛訴求的文化產(chǎn)品。新生代掌握熟練的網(wǎng)絡(luò)技能、擁有更寬廣的信息獲取方式，更傾向于接受一些小眾、長尾的青年亞文化內(nèi)容。相比在制作和播出環(huán)節(jié)都有著嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)電視劇，網(wǎng)絡(luò)平臺在內(nèi)容呈現(xiàn)上有著相對較高的自由度，加之在2012之前我國對于網(wǎng)絡(luò)劇的監(jiān)管基本處于真空狀態(tài)。寬松的政策環(huán)境一度讓以青年亞文化為中心的網(wǎng)絡(luò)劇呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展趨勢。而根據(jù)我國目前網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容形態(tài)，基本可以將我國網(wǎng)絡(luò)劇中的青年亞文化元素分為以下幾類：

基本元素 主要內(nèi)容 代表作品

青春元素 依托青年亞文化，從代際矛盾、身份認(rèn)同、情感萌芽出發(fā)進(jìn)行敘事 《春風(fēng)十里不如你》、《匆匆那年》、《最好的我們》等

惡搞元素 依托惡搞亞文化，以娛樂搞笑為宗旨，對主導(dǎo)文化和精英霸權(quán)進(jìn)行象征性的反叛和抵抗 《報告老板》、《屌絲男士》、《萬萬沒想到》等

同性元素 依托耽美亞文化，描寫同性之間的情感故事，是一種女性向的亞文化內(nèi)容 《上癮》、《鎮(zhèn)魂》、《類似愛情》、《再見X先生》、《不可抗力愛上你》等

虛幻元素 迎合獵奇心理，故事架構(gòu)脫離傳統(tǒng)的現(xiàn)實空間，表現(xiàn)科幻、玄幻、魔幻的內(nèi)容 《盜墓筆記》、《河神》、《沙?！贰ⅰ豆泶禑簟?、《靈魂擺渡》、《無心法師》等

越軌元素 表現(xiàn)違反相應(yīng)社會準(zhǔn)則或價值觀念的犯罪、違法、違反道德規(guī)范的思想和行為 《毛騙》、《余罪》、《十宗罪》、《暗黑者》、《心理罪》等

ACG元素 依托二次元亞文化，對優(yōu)質(zhì)動漫、游戲、漫畫IP進(jìn)行改編 《端腦》、《鎮(zhèn)魂街》、《桃花緣》、《開封奇談》等

三、我國網(wǎng)劇青年亞文化元素的現(xiàn)存問題

（一）過度迎合市場，文化內(nèi)涵受損

青年亞文化在以往的研究中曾被視為小眾青年社群集體生活呈現(xiàn)的“有意味的形式”，通過特定物件與行為方式構(gòu)建其特有風(fēng)格，以此回應(yīng)集體在當(dāng)下社會空間中與主流文化沖突中相對應(yīng)的問題。但近年來后亞文化語境下，網(wǎng)絡(luò)社群的流動性、碎片化使得青年亞文化原有的政治性、階級性、對抗性逐步消解，青年亞文化日趨成為青年群體以興趣為節(jié)點的文化消費內(nèi)容。而泛娛樂戰(zhàn)略的興起，IP商業(yè)化開發(fā)的加速化，大量以青年為主要受眾的網(wǎng)絡(luò)小說、動漫、游戲被批量改編為網(wǎng)絡(luò)劇。一定程度上揭示著當(dāng)前文化生產(chǎn)領(lǐng)域?qū)η嗄晡幕M市場的過度迎合，所帶來的網(wǎng)絡(luò)劇市場輕質(zhì)化、空心化的文化內(nèi)涵匱乏困境。

（二）題材自身局限，影視呈現(xiàn)較難

影視呈現(xiàn)難度大，也是大部分以青年亞文化元素為內(nèi)核的網(wǎng)絡(luò)劇面臨的問題。隨著近年來網(wǎng)絡(luò)劇政策環(huán)境的緊縮，許多IP改編作品在從文本邁向影視化的過程中必須要對原有的角色設(shè)定、情節(jié)架構(gòu)進(jìn)行修改，使之更符合主流表達(dá)。例如此上線的網(wǎng)絡(luò)劇《鎮(zhèn)魂》，其原著中設(shè)定的男主之間的同性感情因不符合相關(guān)規(guī)定，被迫修改為“兄弟情”，原本作為核心的腐向賣點只得在劇中以擦邊球的形式呈現(xiàn)。除了題材的敏感性，許多青年亞文化題材的超現(xiàn)實內(nèi)容更是難以通過當(dāng)前的影視拍攝制作技術(shù)得到精準(zhǔn)還原，例如頻頻被人們所詬病的《盜墓筆記》五毛特效、《幻城》劣質(zhì)造型，以玄幻元素為代表的的青年亞文化影視改編始終難以被當(dāng)下的審美所接受。

（三）同質(zhì)現(xiàn)象嚴(yán)重，優(yōu)質(zhì)作品缺乏

隨著青年亞文化在網(wǎng)絡(luò)劇市場中的持續(xù)蓬勃生長，越來越多商業(yè)資本進(jìn)入到這一領(lǐng)域，導(dǎo)致近年青年亞文化網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)量的激增，該領(lǐng)域的同質(zhì)化現(xiàn)象日趨嚴(yán)重。以青年亞文化為內(nèi)核的網(wǎng)絡(luò)劇集多改編自網(wǎng)絡(luò)游戲、小說等IP，在進(jìn)行影視改編之前便擁有了相對牢固的受眾基礎(chǔ)。但因為劇集之間題材、劇情、人設(shè)、場景的相似，不可避免的陷入同質(zhì)化的窠臼。例如2018年由趙麗穎主演的《楚喬傳》與楊冪主演的《扶搖》，兩劇都講述一個身份低微的女子，用自己過人的戰(zhàn)斗力搭救同伴而在這個過程中揭示身份地位懸殊的權(quán)貴，并與之陷入相愛相殺的故事，因高度相似而被吐槽。如何對青年亞文化元素進(jìn)行創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，提升其在網(wǎng)絡(luò)劇為代表的影視化改編中的作品質(zhì)量，是一個值得思考的問題。

（四）價值導(dǎo)向偏離，衍生負(fù)面影響

我國青年亞文化元素的網(wǎng)絡(luò)劇通過小圈層細(xì)分化的內(nèi)容給予了青年群體極大的認(rèn)同感和歸屬感。區(qū)別于傳統(tǒng)電視劇集中呈現(xiàn)的主流話語、價值觀引導(dǎo)，以青年亞文化問內(nèi)核的網(wǎng)絡(luò)劇則側(cè)重于表現(xiàn)一些小眾題材，內(nèi)容題材大膽新穎擁有較強的吸引力，滿足了青年觀眾的獵奇心理和彰顯個性的文化消費訴求。但其中一些青年亞文化元素與傳統(tǒng)認(rèn)可的主流文化存在較大的沖突，一定程度上會為處于價值觀尚未成型的青少年群體帶來負(fù)面影響。例如穿越、耽美、盜墓、早戀、犯罪等青年亞文化元素所涉及的虛幻、同性戀、封建迷信、暴力色情等內(nèi)容與社會主義核心價值觀不相兼容，如果大規(guī)模存在于影視文化產(chǎn)品的內(nèi)容生產(chǎn)中將衍生相應(yīng)的社會負(fù)面問題，因此加強網(wǎng)絡(luò)劇中青年亞文化元素的監(jiān)管，勢在必行。

四、我國網(wǎng)劇青年亞文化元素的優(yōu)化路徑

（一）健全開發(fā)體系，提升作品質(zhì)量

隨著泛娛樂生態(tài)布局的進(jìn)一步完善，應(yīng)當(dāng)利用這一趨勢健全青年亞文化網(wǎng)絡(luò)劇的開發(fā)體系。打造優(yōu)質(zhì)的IP資源庫與內(nèi)容生產(chǎn)團隊在產(chǎn)業(yè)鏈的上游提供高質(zhì)量作品母本，以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容母本吸引高水平、專業(yè)化的影視開發(fā)制作團隊。同時，重視影視角色的演員與原著或劇本的貼合程度，在選角上不盲目更風(fēng)“小鮮肉”、“流量明星”，始終將演員的演技及還原度放在首位。此外，積極提升數(shù)字影視前期拍攝、后期制作水平，以更真實、合理的視角展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)劇中的青年亞文化元素。綜上，通過內(nèi)容培育、開發(fā)制作等環(huán)節(jié)的完善來確保青年亞文化元素網(wǎng)絡(luò)劇在質(zhì)量的穩(wěn)步提升。

（二）注重內(nèi)容培育，拓寬題材類型

針對目前我國青年亞文化網(wǎng)絡(luò)劇所存在的同質(zhì)化、空心化、輕質(zhì)化等問題，制作團隊要勇于提升劇集的品質(zhì)，在選材上盡可能繞開知名IP爭奪的紅海，嘗試朝著和網(wǎng)絡(luò)文化調(diào)性、影視政策規(guī)定雙重的貼合的優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本的開發(fā)藍(lán)海行駛。在題材的選擇上，對于目前已經(jīng)過于飽和的系列題材更要側(cè)重過濾和篩選，另辟蹊徑地對題材進(jìn)行創(chuàng)新開發(fā)。同時青年亞文化影視開發(fā)制作團隊要更重視知識產(chǎn)權(quán)的保護，杜絕內(nèi)容抄襲、侵權(quán)等問題。從而使得青年亞文化元素網(wǎng)絡(luò)劇的內(nèi)容培育上做到既滿足新生代的文化訴求，也不過分迎合獵奇心理的雙重平衡。

（三）響應(yīng)政策法規(guī)，過濾負(fù)面內(nèi)容

在政策環(huán)境的日趨嚴(yán)峻下我國網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)量在近一兩年開始呈現(xiàn)下降趨勢：2017年，新增網(wǎng)絡(luò)劇295部，相比2016年349部的數(shù)量同比減少15.5%；相較2015年379部的數(shù)量減少22.2%。2017年作為影視行業(yè)的政策大年，一系列政策的出臺預(yù)示著以青年亞文化為內(nèi)核的網(wǎng)絡(luò)劇開始走入更加嚴(yán)峻的監(jiān)管環(huán)境。因此，當(dāng)下以青年亞文化元素為內(nèi)核的網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展需嚴(yán)格地遵守相關(guān)政策法規(guī)，將自身的非主流性、敏感性積極轉(zhuǎn)化，規(guī)避相應(yīng)的負(fù)面價值，使得自身與主流價值能更好地相兼容。讓青年亞文化網(wǎng)絡(luò)劇在滿足了青年新生代特定的文化訴求同時，不背離主流社會價值導(dǎo)向。

本文來源：《視聽》：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html