淺析影視作品中美術(shù)的運(yùn)用

美術(shù)在影視作品中的運(yùn)用頗為重要，與單純的繪畫不同，影視作品中的美術(shù)的體現(xiàn)不僅僅在于獨(dú)立劇情的本身，更在于融入于整部作品。因此，文章為了大家對影視作品的美學(xué)特征和藝術(shù)魅力具有更加深刻的認(rèn)識，以場景設(shè)計(jì)，色彩設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)三方面來展現(xiàn)美術(shù)在影視作品中的魅力所在。

一、場景設(shè)計(jì)

場景作為影視作品中的重要因素之一，主要通過對空間組合和造型原理進(jìn)行有效運(yùn)用，以構(gòu)造特定的空間藝術(shù)形象，展現(xiàn)影視作品中的空間美。場景與劇情緊密相聯(lián)，這是因?yàn)閳鼍暗乃囆g(shù)是對實(shí)際生活中人們純粹的自然表現(xiàn)的加工與修補(bǔ)，從中提煉與抽象真正能反映自然表現(xiàn)本質(zhì)的元素，并用藝術(shù)語言產(chǎn)生強(qiáng)大的感染力呈現(xiàn)給觀眾。

完成一個(gè)完整的場景設(shè)計(jì)，必須在了解點(diǎn)、線、面、線條的基礎(chǔ)知識后，我們便要對構(gòu)圖的知識進(jìn)行深刻地理解，這就要涉及平衡、對比、節(jié)奏等基本構(gòu)圖法則，以及有關(guān)透視知識的熟練運(yùn)用。同時(shí)，場景設(shè)計(jì)也要求與色彩、明暗、質(zhì)感的完美結(jié)合。在考慮完這些要素之后，我們還應(yīng)當(dāng)知道場景對于影視作品的作用。

以三維動(dòng)畫電影《海底總動(dòng)員》為例，首先，這部電影描繪了一片湛藍(lán)的海水——陽光的滲透下形成一條條光柱，海底下，有紫色藍(lán)色的珊瑚，綠色的海藻，粉色和紅色的?？?，神秘的海底村落以及可愛的小丑魚以及它的伙伴。這部電影一開始就營造出一片充滿活力的生活場景，海底里每一個(gè)景物線條都很流暢，每一個(gè)構(gòu)圖都遵循了黃金分割等基本原則，比如那海草和石頭珊瑚都在恰到好處的位置，留白處是被陽光穿透過的波光粼粼的海水，同時(shí)采用藍(lán)色、綠色、紫色、紅色等各種各樣的色彩，就不僅僅有傳遞信息的作用，更能產(chǎn)生一種與觀眾情感產(chǎn)生一種共鳴，給人一種生機(jī)勃勃的活力。

除了吸引觀眾的注意之外，場景對于人物的塑造也極其重要。以古裝劇威力，古代的官宦人家、富商巨賈、書香世家皆有很高的社會地位。因此，在設(shè)計(jì)這些人的宅邸時(shí)，設(shè)計(jì)大廳堂和后花園便可以體現(xiàn)出主人的榮華富貴。例如電視劇《紅樓夢》，通過描繪林黛玉進(jìn)賈府后大觀園景象的體現(xiàn)，就能從一種宏大壯美的視覺美感給予觀眾，也能側(cè)面體現(xiàn)出賈家人的富有奢華。

不同的場景能給予觀眾不同的情感功能，也是能否吸引觀眾觀影的重要因素之一。同事場景設(shè)計(jì)也能襯托人物的身份，從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，使觀眾對影視作品中劇情以及人物的理解更加深刻，由此，美術(shù)的作用就不言而喻了。

二、色彩設(shè)計(jì)

在影視作品的美術(shù)設(shè)計(jì)中，色彩作為一種獨(dú)特的介質(zhì)，是直接對觀眾視覺產(chǎn)生沖擊的語言符號，對有效傳遞作品信息、表達(dá)作品內(nèi)涵具有不可忽視的重要作用。因此，色彩設(shè)計(jì)是影視作品中美術(shù)設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。色彩的調(diào)控和把握，是我們制作影視作品時(shí)所重點(diǎn)關(guān)注對象之一。因?yàn)槲覀兪紫纫郎噬?、明度、純度的三個(gè)屬性，然后我們必須知道色彩的混合，什么是原色？什么是間色？什么是復(fù)色？什么是補(bǔ)色？什么是調(diào)和色？什么是極度色？接著，我們還得知道色彩的對比和調(diào)和的知識，除此之外，在影視方面最重視的便應(yīng)該是色調(diào)和色彩的信息表達(dá)、情感表達(dá)?？傊?，每一個(gè)色彩的設(shè)計(jì)都絕對不是沒有道理的。

色彩設(shè)計(jì)里最經(jīng)典的例子便是張藝謀的兩部作品《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》。它們都是以紅色為“主題色彩”。之所以在電影色彩設(shè)計(jì)中使用紅色，與其帶給人們的心理體驗(yàn)具有著緊密的關(guān)系。紅色代表著欲望、生命與熱烈，而張藝謀電影作品中的主題與內(nèi)容，也都表達(dá)除了他對生命的崇拜與愿景，他的電影中，無論是紅高粱、紅燈籠還是紅棉襖，都并非是作為單純的色彩而出現(xiàn)的，張藝謀在電影色彩設(shè)計(jì)中還喜歡對黑色進(jìn)行運(yùn)用，因?yàn)楹谏哂兄鴩?yán)肅與濃重的特征，象征著傳統(tǒng)與權(quán)威，如土黑色的城墻、古老的房屋、寂靜幽深的院落、男性的服飾等，經(jīng)常使用黑色來進(jìn)行表現(xiàn)。由此可見，電影在色彩設(shè)計(jì)方面不僅極具個(gè)性，而且也促使這些色彩具備了表意功能與隱喻功能。當(dāng)不同的色調(diào)在影片畫面中得到組接與對比時(shí)，這些色調(diào)也可以對環(huán)境進(jìn)行渲染，并彰顯出電影作品的主題內(nèi)涵。

如在《大紅燈籠高高掛》中，燈籠的紅色具有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力，燈籠熄滅之后的灰色則具有著強(qiáng)烈的視覺收縮性，這兩種顏色的結(jié)合與對比，傳達(dá)出了壓抑與反抗的氣息，而影片中最后的一片白色，則令人望而生畏并使觀眾對電影畫面的恐怖感油然而生。在 《紅高粱》 中運(yùn)用暖色調(diào)紅色來描述高粱酒、花轎和奶奶的紅棉襖， 用黃色來描述高粱地; 用冷色調(diào)黑色來描述爺爺?shù)钠つw， 從而在強(qiáng)烈的色調(diào)對比中進(jìn)行了劇情的強(qiáng)烈渲染， 對人的生命儀式得以完成。

三、造型設(shè)計(jì)

造型是一種藝術(shù)的形態(tài)，指運(yùn)用一定的物質(zhì)材料和手段和創(chuàng)造的可視靜態(tài)空間形象的來反應(yīng)社會生活與表現(xiàn)藝術(shù)家思想情感，它是一種再現(xiàn)空間藝術(shù)，也是一種靜態(tài)視覺藝術(shù)。美術(shù)中造型設(shè)計(jì)常常體現(xiàn)在繪畫，雕塑，攝影等方面。在影視作品中造型同樣有著不可忽視的作用，其主要表現(xiàn)在場景造型，人物造型和道具造型。這里我們主要探討人物造型。

影片《異形》中的外星生物想必大家都有不可磨滅的印象，這正是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師們完美的想象和大膽創(chuàng)作的結(jié)果，他們運(yùn)用了很多特制的材料，造型設(shè)計(jì)時(shí)用黏土，勞斯萊斯的部件和蛇的椎骨，還將安全套撕裂塑造出了異形下顎的肌腱。用一種奇特的潤滑劑制造異形的口水，自然地異形會給觀影者們?nèi)绱松羁痰挠∠蟆?/p>

近年來，中國的影視行業(yè)盛行著一種浮躁的風(fēng)氣，越來越多的非專業(yè)人士參與影片的制作和拍攝，因?yàn)槿狈I(yè)的知識，很多作品可能會缺乏深度和廣度，但比起這些更嚴(yán)重的問題可能是這些造型設(shè)計(jì)展現(xiàn)會給人們的錯(cuò)誤的知識觀念。例如現(xiàn)在一些抗日電視劇出現(xiàn)過的包子雷，徒手撕鬼子等劇情不僅不會塑造出抗日軍人的勇敢無畏的形象，反而讓人覺得無理取鬧。同樣，為了向世人展現(xiàn)中華文化的博大精深，一些歷史劇也如同雨后春筍。然而諸多電視劇里有個(gè)比較明顯的問題的歷史服裝道具都與朝代不匹配，如果大家都被這些歷史劇潛移默化，就會產(chǎn)生一種錯(cuò)誤的歷史認(rèn)識。所以說，要想成就一部優(yōu)秀的影視作品，造型設(shè)計(jì)尤為重要。隨著科技的進(jìn)步，越來越多的造型特效制作更加精細(xì)。倘若導(dǎo)演們都能擁有良好的專業(yè)素養(yǎng)，擁有一種文化宣揚(yáng)的責(zé)任感，再結(jié)合現(xiàn)在先進(jìn)的后期制作手法，相信中國的影視行業(yè)將會是百花齊放。

四、總述

總之，美術(shù)的色彩設(shè)計(jì)是影視作品中的重頭戲，對色彩設(shè)計(jì)的完美把控絕非一天能夠?qū)崿F(xiàn)，它是一個(gè)長期積累的過程，就一般的觀眾而言，在觀賞電影的時(shí)候，往往就可以把色彩設(shè)計(jì)和場景設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)結(jié)合起來來評判一個(gè)電影的好壞。為了能更好地鑒賞影視作品或者想要?jiǎng)?chuàng)作出有藝術(shù)價(jià)值的影視作品，更為弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化，美術(shù)將作為一艘遠(yuǎn)行的航船，帶領(lǐng)中國的影視及文化產(chǎn)業(yè)愈行愈遠(yuǎn)。

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