“她經(jīng)濟(jì)”中的暗示意義鏈德波曾指出當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)以景觀存在為顯性社會(huì)結(jié)構(gòu)的消費(fèi)社會(huì)，比商品的使用價(jià)值更重要的是它的華麗外表和展示性的景觀存在。讓·鮑德里亞則用“消費(fèi)的主體是符號(hào)的秩序”來揭示在現(xiàn)代消費(fèi)關(guān)系中符碼操縱了消費(fèi)邏輯。曾極具商業(yè)活力和美學(xué)感覺的內(nèi)衣品牌“維多利亞的秘密

融媒體時(shí)代指多種媒體共同存在、協(xié)同發(fā)展，這種時(shí)代背景下，群眾新聞獲取擁有了較高的選擇權(quán)限，高流通性、高互動(dòng)性的新媒體更加受群眾的喜愛，電視新聞主題報(bào)道受到?jīng)_擊較為嚴(yán)重，急需進(jìn)行創(chuàng)新打破現(xiàn)實(shí)困境。融媒體時(shí)代電視新聞媒體創(chuàng)新的必要性電視媒體在傳播渠道中地位下降。傳統(tǒng)媒體時(shí)代，由于

根據(jù)2019年度中國新聞獎(jiǎng)評(píng)選辦法的類別設(shè)置，廣播電視作品參評(píng)項(xiàng)目包括消息、評(píng)論、專題、系列（連續(xù)、組合）報(bào)道、訪談、新聞現(xiàn)場直播、新聞節(jié)目編排，共6類。其中，消息、評(píng)論、專題、系列（連續(xù)、組合）報(bào)道作為多年來電視新聞的常用報(bào)道形式，對(duì)提升電視手段的“再造現(xiàn)場”優(yōu)勢方面一直推

導(dǎo)演這一職業(yè)大家并不陌生，根據(jù)專業(yè)的不同可以進(jìn)一步細(xì)化分類：從事電影電視創(chuàng)作的稱為影視導(dǎo)演；從事舞臺(tái)劇、歌舞劇創(chuàng)作的稱為舞臺(tái)導(dǎo)演；從事動(dòng)畫創(chuàng)作、制作的稱為動(dòng)畫導(dǎo)演；從事電視活動(dòng)策劃、創(chuàng)作、錄制的稱之為電視導(dǎo)演等。其中最為觀眾最熟知的是“影視導(dǎo)演”和“舞臺(tái)導(dǎo)演”兩種，雖創(chuàng)作目的

此次新冠疫情防控期間，部分新媒體平臺(tái)為了博取眼球，編造傳播類似于“鐘南山院士建議鹽水漱口防病毒”“口服新型冠狀病毒疫苗研發(fā)成功”“小磨香油滴在鼻孔可以阻斷一切的流感和瘟疫感染”等虛假新聞，這對(duì)疫情防控秩序和社會(huì)穩(wěn)定等造成了負(fù)面影響。廣播電視新聞在媒體發(fā)展中具有較高的權(quán)威性和公

新世紀(jì)以來，亞洲的青春電影創(chuàng)作發(fā)展繁榮，類型化創(chuàng)作趨于成熟，作品不再只停留于“校園童話”“情竇初開”等青春話題表象，而是在表現(xiàn)手法和敘事策略中都呈現(xiàn)出一種雜糅、多元、綜合的創(chuàng)作特點(diǎn)?？梢哉f，隨著青春電影類型的逐漸成熟，亞洲青春電影在創(chuàng)作中對(duì)青春思考、青春想象和青春文化都得以有

范長江作為我國新聞事業(yè)的創(chuàng)始人之一，影響了我國一代又一代的新聞工作者，他的諸多新聞理論至今仍被眾多新聞工作者奉為金科玉律，如實(shí)事求是的思想、新聞?wù)卫碚摗⑿侣剤?bào)道要貼近人民群眾、新聞隊(duì)伍的建設(shè)理論等。其中最重要的是以下幾個(gè)方面。其一，實(shí)事求是的思想。范長江用行動(dòng)訴說著實(shí)事求是

文化類紀(jì)錄片在我國紀(jì)錄片的歷史長河中有著舉足輕重的地位，擔(dān)負(fù)著傳播我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、增強(qiáng)文化自信以及提高民族認(rèn)同感等重要使命。作為能夠展示國家形象、推動(dòng)文化傳播的鮮活名片，文化類紀(jì)錄片的發(fā)展不斷對(duì)創(chuàng)作者提出更高的要求，根據(jù)社會(huì)環(huán)境和受眾心理的不同更新自身的創(chuàng)作理念，創(chuàng)作出優(yōu)秀

短視頻最早誕生于美國，Twitter旗下的Vine和Facebook推出的Instagram是國外最具代表性的兩款短視頻。國內(nèi)的短視頻發(fā)展相對(duì)較晚，2013年最早的GIF快手轉(zhuǎn)型為社交類短視頻平臺(tái)，2013年下半年，秒拍、微視等短視頻成為新浪微博、騰訊等平臺(tái)的標(biāo)準(zhǔn)配置,這一時(shí)

公益主題短視頻是指符合公共利益的視頻內(nèi)容，時(shí)長幾秒到幾分鐘不等。在新冠肺炎防控期間，一批創(chuàng)意新穎、制作精良、傳播高效的公益主題短視頻內(nèi)容，如請(qǐng)?jiān)笗⒓t指印、逆行者等創(chuàng)意精彩的內(nèi)容，助力戰(zhàn)“疫”。這些短視頻融合了社會(huì)熱點(diǎn)分享、權(quán)威信息發(fā)布、防疫科學(xué)普及等元素，對(duì)于公眾強(qiáng)信心、暖

國外對(duì)于網(wǎng)絡(luò)公共領(lǐng)域研究較早，起源于二十世紀(jì)90年代。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)公共領(lǐng)域，卡斯特運(yùn)用了“流動(dòng)空間”一詞來描述概念；認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)流動(dòng)空間是由三個(gè)方面組成，即“電子交換的回路、節(jié)點(diǎn)與核心及占支配地位的管理精英”，此外，他還指出，流動(dòng)空間并未包括人類活動(dòng)的全部公共領(lǐng)域，“地方”仍然是一個(gè)

4G時(shí)代培養(yǎng)了用戶群體的短視頻使用習(xí)慣?？梢灶A(yù)見，5G時(shí)代到來以后，在短視頻的技術(shù)與服務(wù)上將更加優(yōu)化，并結(jié)合智能升級(jí)、網(wǎng)絡(luò)帶寬的拓展，進(jìn)一步釋放了短視頻發(fā)展的活力。當(dāng)前，蘭州市在城市形象的建構(gòu)與傳播上，主要是依托本地媒體與政府的信息傳播進(jìn)行，探索依托抖音短視頻等自媒體渠道進(jìn)行

“大女主劇”是指以某一女主為故事核心，按照其成長歷程展開故事發(fā)展脈絡(luò)，整個(gè)劇本圍繞其展開，發(fā)揮關(guān)鍵作用的影視劇目。近些年“大女主劇”不僅在國內(nèi)成為熱播劇，在海外也收獲較高口碑和收視率。《延禧攻略》在網(wǎng)絡(luò)上開播后獲得了超過170億的播放量，該劇版權(quán)已出售給全球70個(gè)國家和地區(qū)。

麥克盧漢關(guān)于“地球村”的預(yù)言已經(jīng)隨著傳播技術(shù)的進(jìn)步而成為現(xiàn)實(shí)，世界已經(jīng)成為一個(gè)你中有我、我中有你的整體。紀(jì)錄片作為國際傳播中的一種特殊影像文本形式，具有其他影像形式所無法代替的文化意義、溝通功能和史料價(jià)值，紀(jì)錄片尤其是歷史文化題材紀(jì)錄片是最能體現(xiàn)在如今“一帶一路”倡議背景下全

公益?zhèn)鞑ナ侵敢陨鐣?huì)公共利益為服務(wù)目標(biāo)，帶有公益性質(zhì)的信息傳播行為。隨著傳播技術(shù)和形式的發(fā)展，公益?zhèn)鞑ヒ渤尸F(xiàn)出了多樣化的面貌與形態(tài)，但公益?zhèn)鞑サ暮诵母拍钍冀K如一，即從社會(huì)問題出發(fā)，通過關(guān)注、理解、支持、參與等方式推動(dòng)公益行動(dòng)、公益事業(yè)的發(fā)展。公益廣告、公益新聞、公益捐贈(zèng)、公益活

在抗擊新型冠狀病毒肺炎疫情期間，各地廣播采編播人員堅(jiān)守崗位，為打贏這場疫情攻堅(jiān)戰(zhàn)發(fā)揮著自己的價(jià)值，貢獻(xiàn)著自己的力量。在整個(gè)“戰(zhàn)疫情”期間，公眾接收到的各種關(guān)于疫情的謠言層出不窮。如何更好地幫助廣大聽眾更加理性地判斷信息、不傳播謠言、不散布恐慌，如何更好地把各級(jí)政府部門防控疫情

習(xí)主席曾對(duì)新聞工作者提出過這樣的要求：“新聞工作者要不斷增強(qiáng)腳力、眼力、腦力、筆力，努力讓自己成為一個(gè)全媒型、專家型人才?！痹诿襟w融合的今天，對(duì)于新聞工作者提出了更高的要求，那就是錘煉“四力”，堅(jiān)持黨的政策，一方面守正創(chuàng)新，繼承我國新聞工作者一貫的優(yōu)良工作作風(fēng)；一方面與時(shí)俱進(jìn)

近年來我國的IP改編層出不窮，熱門IP劇不在少數(shù)。但當(dāng)前IP改編無論是影視還是游戲，都存在著質(zhì)量遭人詬病，后續(xù)衍生的周邊開發(fā)受限制的現(xiàn)象。而將目光投向鄰國，會(huì)發(fā)現(xiàn)日本的動(dòng)漫王國已經(jīng)形成IP鏈條。日本動(dòng)漫IP不僅受眾口碑好生命周期長而且鏈條完整。例如動(dòng)漫IP神奇寶貝，就擁有漫畫

《哪吒之魔童降世》是對(duì)中國的神話故事《封神演義》中經(jīng)典的“哪吒鬧海”進(jìn)行了創(chuàng)造性改編而產(chǎn)生一部國產(chǎn)動(dòng)畫電影，電影講述了哪吒雖然“生而為魔丸”卻“逆天而行斗爭到底”的成長經(jīng)歷的故事。根據(jù)電影票房統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)庫顯示，《哪吒之魔童降世》在國內(nèi)的最終票房高達(dá)49.34億。而在北美最終收獲

庚子年新春，舉國上下，心手相連，奮力抗擊新型冠狀病毒肺炎疫情。此時(shí)，“云綜藝”走進(jìn)觀眾視野，在熒屏和網(wǎng)絡(luò)上刮起一股旋風(fēng)，可謂“臺(tái)綜”“網(wǎng)綜”再次對(duì)決。對(duì)于突然出現(xiàn)的“云綜藝”，與一般的綜藝在生產(chǎn)與傳播方面有何區(qū)別，其效用如何，對(duì)未來綜藝的發(fā)展方向有何啟示，綜藝人應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)，