社會化創(chuàng)意環(huán)境下，事件營銷作為一種新穎的營銷手段，成為日前中國國內(nèi)企業(yè)進行產(chǎn)品推廣、品牌宣傳之路的首選策略。但由于各種外部環(huán)境影響或是自身條件限制，有時企業(yè)所選擇的策略往往不能發(fā)揮作用，從而造成人力物力資源的浪費。支付寶通過創(chuàng)意策劃有效利用事件營銷策略，依托外部市場環(huán)境，最大

微信自誕生以來，便改變著人們的生活。其重要功能微信朋友圈，更是為人們創(chuàng)造了一種新的生活方式。早在2015年，騰訊公布的以分業(yè)績報告便顯示，微信覆蓋就已經(jīng)達到90%以上的智能手機，成為人們生活中使用頻繁的應用，現(xiàn)在占比更高。微信用戶平均年齡只有26歲，86.2%的用戶在18～3

隨著社會的發(fā)展，科技的進步，人們對于物質(zhì)與精神的需求也越來越多樣化，而電視劇也隨著觀眾的需求而變化與發(fā)展，穿越劇正是在這種環(huán)境下出現(xiàn)，并且一經(jīng)出現(xiàn)就受到人們的喜愛，穿越類電視劇以其浪漫的情節(jié)與俊男美女的搭配以及天馬行空的想象力吸引著一大批觀眾，本文將以2010年為時間節(jié)點，從

一、主持人是綜藝晚會中不可或缺的搭橋者在一場綜藝晚會中，主持人不僅是各個節(jié)目之間的搭橋者，將各個節(jié)目有機串聯(lián)。同時，主持人也是演員和觀眾的搭橋者，促進臺上和臺下的交流，起到承上啟下，傳情達意的作用。（一）主持人是各個節(jié)目的搭橋者在2014年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會上，當歌舞節(jié)目《歡歌

媒介技術(shù)的變革與創(chuàng)新把我們帶入了“數(shù)據(jù)化”的媒介融合時代，而今大數(shù)據(jù)技術(shù)的運用，可捕捉海量信息資源，并進行信息優(yōu)化，實現(xiàn)信息資源的有效利用。憑借技術(shù)支持及新媒體優(yōu)勢特點，不僅促進了廣告業(yè)的快速轉(zhuǎn)型，還對新媒體廣告的發(fā)展起到了巨大的推動作用。然而媒體技術(shù)也依然存在著不可忽視的問

隨著資本主義的發(fā)展和飛速擴張，個人主義開始覺醒。在現(xiàn)如今的環(huán)境中，公民越來越注重公民自身權(quán)利，這些權(quán)利不光包括財產(chǎn)等實物權(quán)利，也包括關于一些精神上的權(quán)利。在這些精神權(quán)利之中，“被遺忘權(quán)”因2014年5月14日的“岡薩雷斯案”而逐步進入大眾視野。2014年5月13日，歐洲法院對

一年一度的記者節(jié)是中國新聞界反觀自身的“熱點時刻”。針對這一具有常規(guī)性和周期性的節(jié)日，媒體或發(fā)表社論、或刊登特輯、或在報道中強調(diào)該時間點，種種操作構(gòu)成了一個看似零散卻又獨特的話語體系。在媒體內(nèi)部，也不乏新聞工作者關于記者節(jié)的討論。他們在這一天或是回憶從業(yè)生涯，或是借機抒發(fā)新聞

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介在發(fā)行與經(jīng)營上都面臨較大困境,傳統(tǒng)影評逐漸失語；觀眾審美水平提升，也樂于在網(wǎng)絡上發(fā)表言論體現(xiàn)話語權(quán)。因此，當今的電影批評產(chǎn)生了結(jié)構(gòu)性的調(diào)整，最終形成了專業(yè)影評、媒體影評、網(wǎng)絡影評三大陣營。廣義上，網(wǎng)絡影評指的是所有經(jīng)電子化處理后，在網(wǎng)絡上發(fā)布

“潘多拉”模式的女性敘事，是傳統(tǒng)故事中“紅顏禍水”的古老原型，由展現(xiàn)女性美的性吸引力和欲望的災難性結(jié)局組合而成，她們召喚著消費者的目光，而成為一種影視通行的欲望符號?！盎咎m”模式的女性敘事，通常以女強人、女英雄為人物原型，試圖打破性別障礙、追求女性獨立解放，是新時代的一種性

一、蹲姿體態(tài)的運用蹲姿是身體在下蹲時呈現(xiàn)的基本姿勢，它是站姿的變換動作，也是日常生活中的輔助姿態(tài)?！叭藗冊诘吞幦∥铩⑹拔?、整理物品、整理鞋襪等特定的場合或條件下會運用蹲姿體態(tài)，它是人體靜態(tài)美與動態(tài)美的結(jié)合?！?①主持人蹲姿體態(tài)的整體要求為：大方得體。通常情況下，在較為正式的場

隨著微博、微信、手機客戶端等新媒體平臺的迅速崛起，傳統(tǒng)媒體面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)。近年來，傳統(tǒng)媒體在注重以“內(nèi)容為王”來贏得讀者的同時，更加速了對全媒體人才的配備，這也對少兒報刊提出了更高的要求。新媒體發(fā)展迅猛，作為少兒報刊的編輯應該積極轉(zhuǎn)變角色意識，讓自己成為一名“復合型”人才。

新聞采編工作者在工作的過程中，通過互聯(lián)網(wǎng)可以獲得更新鮮的元素，但對他們來說也是更大的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)新聞采編工作已經(jīng)十分落后，必須要緊跟全媒體的發(fā)展角度，不能只進行新聞，內(nèi)容的簡單加工，要根據(jù)新聞素材要根據(jù)新聞素材進行深加工，充分發(fā)揮新聞的價值。新聞采編工作者要和不同的媒體融合，在

我們已經(jīng)進入了網(wǎng)絡信息共享時代，移動互聯(lián)網(wǎng)和智能手機的普及，改變了人們獲取信息的方式和習慣，手機和電腦逐漸變成了生活中不可或缺的工具?，F(xiàn)在人們獲取新聞信息不再依賴傳統(tǒng)的報紙和廣播電視，更青睞于互聯(lián)網(wǎng)方式、新媒體渠道。廣播電視新聞要在激烈的競爭環(huán)境中取得生存發(fā)展，必須制定出應對

2009年以來，《喜洋洋與灰太狼》系列使得國產(chǎn)動畫開始登上電影的舞臺，自《熊出沒》以來，觀眾開始改變國產(chǎn)動畫電影時兒童片的看法，《西游記之大圣歸來》代表中國動畫電影發(fā)展的一個新的高度，通過它可以看到國產(chǎn)動畫電影的希望。2015年《西游記之大圣歸來》以9.56億的票房打破《功夫

媒體融合是未來的發(fā)展趨勢，傳統(tǒng)媒體需要借鑒新媒體的優(yōu)勢，取長補短，通過創(chuàng)新實現(xiàn)自身的進步。對于紙媒來說，媒體融合不僅是挑戰(zhàn)，更是發(fā)展機遇，媒體之間的競爭是渠道與內(nèi)容的競爭，也是報紙視覺設計文化傳播的競爭。提高報紙視覺設計質(zhì)量，實現(xiàn)信息傳遞的立體化，從而為讀者帶來更高級的視覺享

隨著移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和4G網(wǎng)絡的高度普及，適應移動視聽設備移動性特點的移動端APP在此環(huán)境下發(fā)展迅速，隨即普及開來。在眾多移動端APP中，短視頻類應用異軍突起，其中，以抖音、快手、騰訊微視、秒拍、美拍、梨視頻、火山小視頻、西瓜視頻等APP為代表的短視頻自媒體平臺風靡。但與

影視語言屬于藝術(shù)語言的范疇，而藝術(shù)語言是與科學語言相對而論的。就語言思維形式而言，科學語言是推理的性的、概念性的、邏輯性和理智性的；而藝術(shù)語言則是無推理性的、直覺的、非邏輯性的和情感的。如果以概念界定藝術(shù)語言，它則是指創(chuàng)造主體在特定藝術(shù)種類的創(chuàng)造活動中，運用獨特的物質(zhì)材料媒介

超現(xiàn)實主義強調(diào)精神無意識活動的力量，主張打破理性和現(xiàn)實的藩籬，追求一種絕對且超越現(xiàn)實的真實。超現(xiàn)實主義所采用的各種幻覺表現(xiàn)文本，通常投射出的含義往往是不確定且不唯一的。它提供了一種開放式的文本，讓人覺得似曾相識同時又非常陌生，從而滋生出濃厚的興趣。本文將采用文本分析法，簡析《

作為經(jīng)久不衰的一個題材，愛情電影有著廣泛的受眾，也有著各種表現(xiàn)形式。在搜索引擎里輸入“愛情電影”，會出現(xiàn)一系列常見搜索詞條——經(jīng)典愛情電影，最感人的愛情電影，青春愛情電影等。對一部影片來講，受眾即為觀影者。受眾在觀影過程中的感受在某種程度上決定了對影片傳播的貢獻，也影響著后續(xù)

進電影院觀看電影是一種特殊的消費形式，看電影是一次性的也是體驗式的，而且以往的觀影經(jīng)驗也不一定能指導下一次的觀影選擇。于是，電影宣傳就顯得尤為必要。毫不避諱地說，電影宣傳的目的就是要對電影進行營銷，要達到這一目的首先要擴大電影產(chǎn)品的知名度，引起觀眾的興趣，一旦觀眾的興趣點被點