街舞文化破圈現(xiàn)象探究與價值省思

自20世紀(jì)90年代開始，街舞文化傳入國內(nèi)，涌現(xiàn)了許多街舞文化實踐者。但是，在這30年間，街舞文化在國內(nèi)的發(fā)展卻舉步維艱。中華文化歷史悠久，擁有豐富的本土舞蹈文化，作為外來舞蹈文化的街舞在國內(nèi)難以被大眾接受。2018年綜藝熱榜節(jié)目《這！就是街舞》將街舞文化廣泛曝光，得到社會各界的認(rèn)同與喜愛?！哆@！就是街舞》是優(yōu)酷視頻推出的一檔街舞選拔類真人秀節(jié)目，目前已播出至第五季，每季收視率均居優(yōu)酷綜藝榜榜首，僅《這！就是街舞》第三季有效播放量就達(dá)5.28億，第五季播放量占臺網(wǎng)綜藝全端的9.28%。探討《這！就是街舞》綜藝節(jié)目破圈成功，研究其背后成功的原因，對外來文化本土化與亞文化轉(zhuǎn)型等文化融合具有典范意義。

1.街舞文化發(fā)展概述

1.1街舞分類

“街舞”是美國黑人城市貧民的舞蹈，屬于嘻哈四大元素之一，“源于嘻哈文化的舞會活動?！薄敖治璧姆N類很多，包括迪斯科（Disco）、霹靂舞（Breacking）、機(jī)械舞（Popping）、鎖舞（Locking）等。”縱觀國內(nèi)現(xiàn)在街舞相關(guān)研究文獻(xiàn)，學(xué)術(shù)界主要從街舞的年代發(fā)展、運(yùn)動強(qiáng)度、舞蹈風(fēng)格三個方面對街舞進(jìn)行劃分。首先，吳延年、金山、黃璐等學(xué)者按街舞的年代發(fā)展將街舞分為舊派街舞（Old School）與新派街舞（New School）。八十年代前的街舞為Old School，即興起于美國紐約布朗克斯區(qū)的霹靂舞，美國加利福尼亞州奧克蘭地區(qū)的布加洛舞（Boogaloo）、機(jī)械舞（Popping）、鎖舞（Locking）等擁有共同音樂基礎(chǔ)的放克舞。八十年代后的街舞為New School，簡稱嘻哈舞（Hip-Hop），New School承襲了紐約黑人地區(qū)舞蹈的搖擺傳統(tǒng)，身體上下左右的起伏擺動是動作的主要特色，無標(biāo)準(zhǔn)化的舞蹈動作，只需契合音樂，律動較Old School更為輕盈、舒緩。2005年學(xué)者黃璐在《對街舞運(yùn)動分類的歸納與探討》一文中指出，當(dāng)前視角下Funky Style Dance介于Old school與New school之間，而真正的New School街舞產(chǎn)生于九十年代初。其次，按街舞的運(yùn)動強(qiáng)度，國際上將街舞分為霹靂舞（Breacking）與嘻哈舞（Hip-Hop）兩大類?！芭Z舞（Breacking）是類似體操的一種地面動作,以旋轉(zhuǎn)為主,翻身為輔,以手部為主要支撐點,肢體在空中的翻騰、旋轉(zhuǎn)為特色的技巧性街舞?！币笪枵邠碛休^高的力量。嘻哈舞屬于舞蹈型街舞，強(qiáng)調(diào)舞者具有較高的協(xié)調(diào)性與舞感，肢體的靈活性與控制力。再次，按街舞的動作風(fēng)格可以將街舞分為：擁有高難度技巧的，以搖擺步（Top-Rock）、地板步（Footwork）、凍姿（Freeze）三種形式組成的霹靂舞（Breacking）；模擬機(jī)器人形態(tài)的機(jī)械舞（Popping）；以手腕、手臂的高速翻繞移動并突然停頓為主要動作特色的鎖舞（Locking）等。除此之外，也有學(xué)者認(rèn)為街舞從民族特征視角可以劃分為歐美街舞與日韓街舞，從街舞運(yùn)動目的層面可以劃分為健身街舞、競技街舞與表演街舞。

總而言之，目前國內(nèi)有關(guān)街舞分類的研究相對分散并無統(tǒng)一論述，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為以動作風(fēng)格劃分街舞相對合理，且能夠適應(yīng)街舞極快的發(fā)展速度。筆者認(rèn)為，目前國內(nèi)街舞相關(guān)研究存在街舞溯源研究極少，部分概念不明確，街舞分類重疊，無確切分類衡量標(biāo)準(zhǔn)，整體上缺乏對街舞的系統(tǒng)研究等問題。未來對街舞的研究應(yīng)加強(qiáng)對街舞溯源的探析，對街舞概念的確立，形成系統(tǒng)合理的話語體系。

1.2國內(nèi)街舞發(fā)展歷程

街舞文化發(fā)源于20世紀(jì)60年代美國東海岸紐約布朗克斯與美國西海岸加利福尼亞州奧克蘭兩地，各自獨立發(fā)展，后相互影響合二為一。

1984年由裘伊·西柏指導(dǎo)的以街舞為題材的美國音樂電影《霹靂舞》上映。中國“街舞之父”陶金受到該電影熏陶并因此與街舞結(jié)緣，1988年，由陶金導(dǎo)演的中國第一部街舞電影《搖滾青年》上映，1989年陶金編排的街舞節(jié)目《讓我們跳起來》登上央視春節(jié)聯(lián)歡晚會，街舞因此家喻戶曉，掀起了國內(nèi)第一次街舞熱潮。20世紀(jì)80年代末，因為人們對街舞文化的錯誤解讀，導(dǎo)致國內(nèi)街舞跌入發(fā)展斷層，僅少部分舞者憑借自身熱愛繼續(xù)堅持。1992年，鄧小平南方談話推開了改革開放的大門，街舞被注入新鮮活力。國內(nèi)經(jīng)濟(jì)較好城市的青年人通過購買香港進(jìn)口的街舞相關(guān)視頻學(xué)習(xí)街舞。廣東、上海、北京出現(xiàn)首批國內(nèi)街舞團(tuán)體，共同引領(lǐng)了中國街舞的發(fā)展。

80年代美國紐約嘻哈藝人向全世界推廣街舞文化，該文化進(jìn)入中國、韓國、日本等亞洲地區(qū)。90年代末，韓國將街舞文化本土化并融入韓國偶像組合的表演中，韓國偶像組合“HOT”、“神話”等在國內(nèi)火爆，極具流行性與娛樂性的“韓流街舞”在短時間內(nèi)也吸引了大批青少年步入街舞行列。另外，國際巨星邁克爾·杰克遜對國內(nèi)街舞的傳入與發(fā)展也有著重要意義。他的作品中幾乎所有代表性舞步都學(xué)自地下街舞藝人，這些街舞元素伴隨他的作品在世界范圍內(nèi)發(fā)酵，風(fēng)靡中國。

    街舞雖然在海外已有較為久遠(yuǎn)的歷史文化背景，但在國內(nèi)發(fā)展的三十年間一直囿于圈層之中。《這！就是街舞》的播出為街舞在國內(nèi)的發(fā)展迎來了轉(zhuǎn)折——街舞文化在國內(nèi)的“破圈”?！啊迫Α址Q’出圈’，最早源于粉絲群體和二次元網(wǎng)絡(luò)空間，是指某一事件、明星或者是小眾話題從亞文化的小眾視野走向大眾視野的過程，現(xiàn)也用來表示原屬于某一特定群體的事件成為公共事件”“自2018年節(jié)目播出至今，節(jié)目總觀看時長超過10億個小時。第四季參與的舞者不僅國際化，同時節(jié)目還在190個國家與地區(qū)同步播出?！薄哆@！就是街舞》無疑成為2018年最具話題性的綜藝節(jié)目，2018年也因此被大眾稱為“中國街舞元年”?！澳壳盀橹?，全國街舞聯(lián)盟發(fā)展為32個省級聯(lián)盟，聯(lián)盟內(nèi)街舞機(jī)構(gòu)8000多家，國內(nèi)街舞從業(yè)人員超過百萬?！痹瓕傩”娢幕慕治璩晒ψ呦虼蟊娨曇?，越來越多的人開始關(guān)注、學(xué)習(xí)街舞文化，街舞受眾人群年齡擴(kuò)至40歲，“現(xiàn)象級”的街舞熱潮正在逐漸改變街舞小眾化的現(xiàn)狀。

2.街舞文化破圈的原因分析

2.1人民思想進(jìn)步，異文化接受度提高

隨著國內(nèi)教育體制的不斷完善，人民思想不斷進(jìn)步，對外來文化的接受度也不斷提高。

首先，隨著人們的受教育程度不斷提高，接觸的事物增多，包容性逐漸增強(qiáng)，對異文化的接受度隨之提高。其次，經(jīng)濟(jì)全球化大背景下，各國文化都從彼此獨立狀態(tài)走向交流融合。面對多元文化的沖擊，人們的傳統(tǒng)思想開始發(fā)生變革。為順應(yīng)經(jīng)濟(jì)全球化趨勢，人們的文化交流意識也逐漸增強(qiáng)，思想上雖有所保留，卻相互兼容，與異文化的對抗性減少。除此之外，隨著社會全面小康的建成，人們對于精神層面的追求提高。因此，現(xiàn)代社會人們通常愿意主動接觸新事物，以滿足自身精神文化需求。《這！就是街舞》以小眾文化街舞作為節(jié)目題材，能夠激起大眾的好奇心，滿足人們對事物的新鮮感。

2.2國家政策扶持，中西文化融合發(fā)展

世界文化交流頻繁，習(xí)近平總書記曾多次闡述“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們最深厚的文化軟實力，是中國特色社會主義根植的文化沃土，是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的根基”。對待不同的文明，應(yīng)持包容態(tài)度，提出“既要讓本國文明充滿勃勃生機(jī)，又要為他國文明發(fā)展創(chuàng)造條件”。在增強(qiáng)文化自信的同時與他國文化交流互鑒，促進(jìn)各國文明共同發(fā)展。

《這！就是街舞》節(jié)目組對推進(jìn)中西文化融合進(jìn)行了嘗試，鼓勵舞者將街舞與中國傳統(tǒng)文化融合進(jìn)行創(chuàng)作。節(jié)目第一季選手楊建曾在其作品中扮演中國著名神話人物孫悟空；第三季作品《俠隱》，運(yùn)用了中華俠客文化，另一部作品《丹青》則將中國水墨畫藝術(shù)呈現(xiàn)與觀眾面前。節(jié)目第四季賽制要求中國舞者與外國舞者共同創(chuàng)作富有中華文化特色的街舞作品。帶有棋、琴、古箏、旗袍等中華文化符號的街舞作品比比皆是。另外，每季節(jié)目末節(jié)目都會采取“跨舞種對決”的賽制，中國古典舞、中國民族民間舞也融入街舞作品的創(chuàng)作當(dāng)中。

2.3科技高速發(fā)展，節(jié)目播出效果提升

科技賦能與舞美設(shè)計的結(jié)合，為表演舞臺增添了新色彩，為街舞作品的呈現(xiàn)開創(chuàng)了新空間。

《這！就是街舞》將舞蹈與舞臺設(shè)計、鏡頭拍攝、視頻制作等技術(shù)相結(jié)合。首先，在舞臺的舞美設(shè)計方面，高科技制作的街道舞臺實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美對接，生活與科技的高度融合。初賽中節(jié)目組將舞臺打造成特殊三維立體空間，構(gòu)建1:1的籃球場、滑板公園、涂鴉藝術(shù)街道等立體建筑。在保持中國風(fēng)格的同時完美還原了嘻哈文化特質(zhì)。在風(fēng)格設(shè)計上，借鑒賽博朋克美學(xué)風(fēng)格，以暗色為主調(diào)，搭配霓虹光感的對比色，體現(xiàn)出強(qiáng)烈電子科技的未來感。其次，鏡頭拍攝方面，節(jié)目組采取“子彈時間”拍攝手法，即將舞者的動作瞬間定格，并進(jìn)行360度環(huán)繞播放。以此捕捉與保存舞者的精彩瞬間，同時有助于提升全民街舞審美水平?？紤]到對街舞了解程度較低的受眾，制作組在視頻剪輯中增添了注解，針對選手所跳舞種，基礎(chǔ)動作元素，部分舞姿的專業(yè)術(shù)語進(jìn)行標(biāo)注。有效化解了圈層外受眾的困惑，普及了街舞文化知識。除此之外，節(jié)目的后期制作大量采用了虛擬技術(shù)，極大提高了節(jié)目的播出效果。 

3.街舞文化破圈的價值與意義

《這！就是街舞》的成功破圈為街舞文化傳播、街舞人才培養(yǎng)及街舞精品劇目的創(chuàng)作提供了助力。 

3.1街舞類綜藝助力街舞文化傳播

首先，街舞類綜藝兼具娛樂性與新奇性?，F(xiàn)代社會生活節(jié)奏迅速，綜藝節(jié)目能夠令人感到娛樂與放松。在多元文化共同發(fā)展的大背景下，人們?nèi)菀讓徝榔?，新穎多變的節(jié)目形式或內(nèi)容通常具有更廣闊的發(fā)展空間。因此，街舞作為一種小眾文化出現(xiàn)在綜藝節(jié)目中，能在短時間內(nèi)吸引觀眾目光。其次，綜藝節(jié)目擁有多種傳播途徑。綜藝節(jié)目的宣傳途徑涵蓋了新聞與視頻媒體、微博微信等社交平臺、搜索引擎、自媒體論壇等，多平臺的傳播途徑能夠迅速聚集群眾的目光，將街舞文化高效的傳播推廣。最后，任意一檔綜藝節(jié)目都有其內(nèi)核。街舞類綜藝通常具備街舞獨有的文化屬性，愛與和平的精神內(nèi)核傳遞著愛與溫暖，符合現(xiàn)代社會人們的精神需求。

3.2街舞類綜藝助力街舞人才培養(yǎng)

國內(nèi)街舞類綜藝都為選秀節(jié)目，具有一定的競技性。參加節(jié)目的選手在角逐的過程不斷成長，不僅舞藝提升迅速，還能夠擴(kuò)充見識與發(fā)散思維，實現(xiàn)了舞者自身的進(jìn)步，有利于優(yōu)秀街舞人才的養(yǎng)成。一位出色的街舞舞者是培養(yǎng)下一代街舞人才不可或缺的。參加節(jié)目的舞者各有千秋，節(jié)目中任何一位選手都會遇到形形色色的對手。最后，每一位舞者的閱歷將更為豐富，舞藝愈發(fā)精湛，擁有專業(yè)且精良舞藝的舞者對培養(yǎng)優(yōu)秀的下一輩街舞人才起著舉足輕重的作用。綜藝節(jié)目豐富的傳播渠道能將街舞藝術(shù)推廣至目標(biāo)群眾以外的其他群眾，傳播的廣泛性與文化的獨特性能夠極大限度吸引街舞圈層以外與之引起共鳴的人們，為圈層帶來新鮮血液，為培養(yǎng)的街舞人才數(shù)量的增加提供可能。 

3.3街舞類綜藝助力街舞作品創(chuàng)作

一方面，街舞類綜藝節(jié)目的競賽性質(zhì)要求參賽者在每輪比賽中展示自己的作品，而評審們重視作品質(zhì)量并以作品完成度作為評比標(biāo)準(zhǔn)。因此，創(chuàng)編高質(zhì)量的作品極其重要。比賽的高壓情境下將推動選手們不斷突破自我，同時，為避免評審的審美疲勞，選手們將不斷賦予作品新的創(chuàng)意，促使著優(yōu)秀作品的誕生。另一方面，部分街舞類綜藝的參加選手都為專業(yè)街舞舞者，有些甚至是圈內(nèi)知名舞者。優(yōu)秀舞者齊聚一堂更有助于思維發(fā)散，配合舞者們積攢多年的舞蹈經(jīng)驗，使得他們所創(chuàng)作的街舞作品創(chuàng)意與質(zhì)感兼具，作品質(zhì)量普遍較高，當(dāng)中產(chǎn)生優(yōu)秀作品的可能性高。最后，優(yōu)秀作品往往是與人民息息相關(guān)，照應(yīng)了人民生活，反映了民族文化的。在國內(nèi)街舞類綜藝的發(fā)展中，中國傳統(tǒng)文化與街舞文化碰撞融合，街舞逐步實現(xiàn)著本土化的轉(zhuǎn)型，體現(xiàn)了中華民族文化的優(yōu)秀街舞作品愈加增多。

4.結(jié)語

街舞類綜藝《這！就是街舞》的現(xiàn)象級熱播，極大增加了街舞藝術(shù)在國內(nèi)的曝光，促使街舞藝術(shù)成為全社會熱議的話題。盡管《這！就是街舞》的成功離不開新時代下國家對街舞藝術(shù)的推崇，科技的發(fā)展以及人民思想的進(jìn)步，但令節(jié)目充滿魅力的關(guān)鍵則是節(jié)目中街舞文化與中華文化的融合創(chuàng)新。《這！就是街舞》雖然為名義上的綜藝節(jié)目，其更是努力實現(xiàn)街舞亞文化與國內(nèi)主流文化統(tǒng)一的優(yōu)秀實踐，成為未來多元文化交流與發(fā)展，亞文化本土化轉(zhuǎn)型建設(shè)的成功范例。

文章來源：  《尚舞》  http://m.xwlcp.cn/w/wy/26862.html