傳統(tǒng)的電視媒體中，民生類的新聞節(jié)目所面對(duì)的是市民的基本日常生活，以此來宣揚(yáng)市民的普通日常生活，并且會(huì)緊跟時(shí)代的發(fā)展，不斷地打造具有本地特色的新聞媒體內(nèi)容，并且以此來獲得市場(chǎng)的收視率與占有率。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，移動(dòng)終端技術(shù)也在不斷地更新，新媒體短視頻就在此情況下應(yīng)運(yùn)而生。

視聽語(yǔ)言,又稱影像語(yǔ)言，是以人類的形象思維為基礎(chǔ)的視覺與聽覺的綜合運(yùn)用，用以表達(dá)思想、傳遞情感、完成敘事的創(chuàng)造性的語(yǔ)言體系。由此，筆者認(rèn)為視聽語(yǔ)言主要包括兩部分：視覺語(yǔ)言和聽覺語(yǔ)言。視覺語(yǔ)言由色彩、構(gòu)圖、鏡頭以及剪輯構(gòu)成；聽覺語(yǔ)言由語(yǔ)言、音樂和音響構(gòu)成。每位導(dǎo)演對(duì)視聽語(yǔ)言的運(yùn)

隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)文化呈現(xiàn)出越來越多元化的面貌，在文化與藝術(shù)領(lǐng)域，電影一直是人們青睞的一種藝術(shù)形態(tài)。近年來，青春題材的電影受到大眾越來越多的關(guān)注，在電影市場(chǎng)上取得不錯(cuò)的口碑與票房成績(jī)，如《致青春》《致終將逝去的青春》《匆匆那年》等作品通過獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言和配樂，喚醒人們心中那

從全球范圍的電視綜藝節(jié)目市場(chǎng)來看，綜藝節(jié)目是大眾消費(fèi)明星的一種普遍性、快節(jié)奏的方式。一直以來，綜藝節(jié)目也是我國(guó)電視節(jié)目中最受觀眾追捧、點(diǎn)擊量最多、盈利最豐厚的類型。然而，從國(guó)外引進(jìn)的真人秀節(jié)目、歌唱節(jié)目、選秀節(jié)目等綜藝節(jié)目在我國(guó)呈瘋狂蔓延增長(zhǎng)趨勢(shì)，發(fā)展至今出現(xiàn)了諸如娛樂性過甚

“廣告，也可以是生活中的一部分”，這是2015年微信團(tuán)隊(duì)發(fā)出的一條推廣信息以測(cè)試微信朋友圈的廣告功能，隨后寶馬中國(guó)、vivo和可口可樂三品牌的廣告首次在微信朋友圈上線，結(jié)果在受眾的廣泛互動(dòng)下取得了滿意的傳播效果，從此微信朋友圈開辟了廣告的發(fā)展之路。由此可見，微信朋友圈廣告的發(fā)

甘肅人文紀(jì)錄片《青泥嶺》分為《古道滄?！?、《山佑文脈》、《青泥流韻》三集。這是國(guó)內(nèi)第一次以紀(jì)錄片的視角來審視一座山脈，鏡頭通過探尋這座山脈千年來的種種傳奇，向觀眾展示了一個(gè)氣勢(shì)恢宏的青泥嶺，一個(gè)文化底蘊(yùn)深厚的青泥嶺，一個(gè)見證無數(shù)歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)的青泥嶺。本片以歷史的發(fā)展脈絡(luò)為引領(lǐng)，

媒體日漸繁榮的今天，節(jié)目形式也從單純的網(wǎng)絡(luò)劇向多元化方向發(fā)展?！痘鹦乔閳?bào)局》是由銀河酷娛與合一集團(tuán)聯(lián)合地面最強(qiáng)頻道湖南衛(wèi)視重磅打造的一檔大型腦洞鑒定綜藝推理脫口秀，節(jié)目首創(chuàng)綜藝推理互動(dòng)新模式，經(jīng)過革新式腦洞推理手段，重塑大數(shù)據(jù)精華話題。一、網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目概述（一）概述網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)

近些年來，隨著我國(guó)教育改革進(jìn)程的不斷推進(jìn)，少兒教育問題逐漸得到關(guān)注與重視，并成為家長(zhǎng)、學(xué)校以及社會(huì)共同研究的教育課題。然而，隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的來臨，網(wǎng)上良莠不齊的信息不僅影響著成人，同時(shí)也影響著少兒的判斷能力與認(rèn)知能力。某些地方臺(tái)的少兒電視節(jié)目制作的過于成人化，導(dǎo)致少兒教育出現(xiàn)

黨報(bào)歷史由來已久，從建國(guó)前的宣傳機(jī)器到文革中的戰(zhàn)斗機(jī)器，再到改革開放后逐漸強(qiáng)調(diào)信息屬性，黨報(bào)顯然已經(jīng)烙上了中國(guó)特色的印記，黨報(bào)當(dāng)且僅當(dāng)是我們黨的喉舌，這是先決條件，任何從技術(shù)角度抑或市場(chǎng)角度談黨報(bào)的發(fā)展突圍都不可逾越這條紅線。而如何在既定條件下推動(dòng)黨報(bào)的發(fā)展就需要一些智慧性的

從《小武》《三峽好人》到《江湖兒女》以來，賈樟柯電影一直是連貫的。這種連貫不僅僅因?yàn)橘Z樟柯專注于講述故鄉(xiāng)汾陽(yáng)及其他與汾陽(yáng)類似地域的故事，甚至他多部作品的主角有著同樣的名字：郭斌、巧巧、韓三明……這種連貫，更表現(xiàn)在他的電影中不變的精神內(nèi)核。自詡為“電影民工”的賈樟柯向觀眾展現(xiàn)了