民族聲樂在國產(chǎn)電影中的藝術運用

隨著科學技術和社會的進步，我國的電影產(chǎn)業(yè)突飛猛進，隨之涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的導演和眾多優(yōu)秀的影視作品。聲樂作為電影的一種表現(xiàn)形式，在影片的創(chuàng)作上也起著不可替代的作用，尤其是民族聲樂，日益成為國產(chǎn)電影創(chuàng)作中不可忽視的因素。本文將從民族聲樂在國產(chǎn)電影中的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)特點和藝術作用三個方面來分析民族聲樂在國產(chǎn)電影中的藝術運用。

一、民族聲樂在國產(chǎn)電影中的表現(xiàn)形式

伴隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，國產(chǎn)電影要想能夠在世界電影中節(jié)嶄露頭角，獲得更廣闊的發(fā)展空間，就要在影片創(chuàng)作中有所創(chuàng)新，加入體現(xiàn)本國民族特色的因素。民族聲樂作為一種極具個性的表現(xiàn)形式，能夠把我國本民族的東西融入到影片之中，從而增添影片的民族性、創(chuàng)新性，所以得到了許多導演的熱衷。

首先，民族聲樂在國產(chǎn)電影中以演唱歌曲的形式出現(xiàn)。民族聲樂的不斷進步，為國產(chǎn)電影的發(fā)展開拓了更廣闊的空間。聲樂融入影片的形式也日益多樣化，但不管如何發(fā)展，以獨立的演唱歌曲的形式融入到影片中，作為影片的主題曲或插曲，是其最主要的表現(xiàn)形式。在一定程度上，耳熟能詳?shù)母枨芗訌娢覀儗τ捌挠洃洝＠?，二十世紀三十年代的電影《逃亡》中的歌曲《塞外村女》，電影《風云兒女》中的歌曲《鐵蹄下的歌女》；五十年代的電影《白毛女》中的歌曲《秋收》，由八一電影制片廠所拍攝的電影紀錄片《綠色的原野》中的歌曲《草原之夜》；在八十年的國產(chǎn)電影中，表現(xiàn)的尤其突出，例如電影《黑三角》中的插曲《邊疆的泉水清又純》，《海外赤子》的插曲《我愛你中國》，影片《小花》中主題曲《絨花》、插曲《妹妹找哥淚花流》，《甜蜜的事業(yè)》的主題曲《我們的生活充滿陽光》，《大海在呼喚》的插曲《大海啊故鄉(xiāng)》，電影《少林寺》中的《牧羊曲》。到了現(xiàn)代，這種主要表現(xiàn)形式也依舊很受歡迎，例如由馬楚成導演的電影《花木蘭》中的主題曲《木蘭情》。

其次，民族聲樂以樂器演奏的形式出現(xiàn)在國產(chǎn)電影中。我國民族聲樂的表現(xiàn)形式很多，除了使用最廣泛的單曲演唱形式，還有使用各種樂器演奏而成的形式，如吹奏樂器，笛子、嗩吶、簫、葫蘆絲等；彈撥樂器，阮、古琴、古箏、琵琶、柳琴、揚琴等；拉弦樂器，馬頭琴、二胡、京胡、板胡等；打擊樂器，鼓、鑼、鈸、木魚等種類繁多。把樂器演奏而成的音樂融入到影片之中，利用各種樂器極具特色的音色來奠定影片的基調，為故事情節(jié)的發(fā)展創(chuàng)設環(huán)境，在一定條件下還可以用來表達人物形象的內心獨白，增加影片的感染力和表現(xiàn)力，推動了國產(chǎn)電影的崛起和發(fā)展。例如影片《鳳凰琴》中使用了口琴和竹笛兩種樂器演奏的旋律；故事片《菊豆》中，在主人公菊豆向楊天青哭訴自己悲慘的遭遇時，配的是用民間樂器--塤吹奏出的旋律；由李安導演的電影《臥虎藏龍》中，玉嬌龍竊取劍逃走的場景配的是用打擊樂器--鼓演奏的音樂；由張藝謀導演的電影《活著》中有兩段民族聲樂：第一段是二胡和板胡的演奏，第二段是二胡和琵琶的演奏。這些民族樂器演奏的旋律，均在影片的成功上起到了不可或缺的作用。

二、民族聲樂在國產(chǎn)電影中的表現(xiàn)特點

民族聲樂本身就是某一地域和某一民族的產(chǎn)物，這就決定了它有屬于自己的特色，而把民族聲樂融入到國產(chǎn)電影中，二者相互適應，相互促進，久而久之就更加劇了它會形成不同于其它音樂的特性。

首先表現(xiàn)出了民族聲樂抒情性的特點。藝術作品的創(chuàng)作，首先就是要保證它的抒情性，其次再注重它的宣傳和教育功能。音樂和電影都是一門藝術，也就必須要符合這一規(guī)律。任何電影想要深入觀眾的內心世界，打動觀眾，贏得廣大觀眾的喜愛，首先就要抒發(fā)真情實感，從而引起觀眾的共鳴。聲樂作為展示電影作品的一種表現(xiàn)形式，是否具有抒情性也顯得尤其重要，而民族聲樂在抒情達意方面更是能起到事半功倍的效果。我國的民族聲樂在旋律上抑、揚、頓、挫相結合，在音調上剛柔并濟，具有含蓄、委婉、細膩等特性的同時，又不是奔放和曲折，更利于情感的表達和抒發(fā)。例如，由馬楚成導演的電影《花木蘭》中的主題曲《木蘭情》，曲子以馬頭琴的旋律作為開始，同時還加入了古箏的音色，使整首曲子的旋律聽起來悅耳動聽，同時又不失磅礴之勢?！拔铱吹靡娫圃谔焐匣靵y地飛\我聽得見滾滾沙場埋一滴淚\這是誰的沙漠，我忘了我是誰……一顆心葬了幾滴淚\一生情背我往前飛\記住這天地中的美\滄海世界，一眼成灰\我想喝家里的井水\卻吞下生死的滋味\就讓我敬往事一杯\自己說 ，絕不后退……”這曲子響起之時，我們看到了一個站在廣袤無垠的沙場紙上的巾幗女英雄，感受到了她堅持戰(zhàn)斗的決心，更感受到了她內心的孤獨和對家鄉(xiāng)的無限思念。

其次是民族聲樂的地域性和民族性的特點。電影是國產(chǎn)的，使用的音樂當然也是國產(chǎn)的好，更能體現(xiàn)民族特色。聲樂本身就是在某一地區(qū)的環(huán)境、文化、風俗、人情等多種因素的作用下創(chuàng)作而來的，相應地也具有了某一地區(qū)的地域特色。而一定地區(qū)生活環(huán)境、風土人情的發(fā)展，又形成了不同的民族，這些由地域發(fā)展起來的聲樂，也就具有了民族性的特征。民族聲樂特有的地域性和民族性，能夠傳達偉大的民族情感和民族精神，把民族聲樂運用到國產(chǎn)電影中，更能傳播民族特色，引起廣大觀眾的共鳴，增強了電影的感染力。例如，由張藝謀導演的電影《紅高粱》中的插曲《酒神曲》，就吸收了河南豫劇和民歌《抬花轎》的元素，配上了嗩吶的音樂元素。電影中最后響起這首曲子，“九月九釀新酒，好酒出自咱的手……喝了咱的酒啊，滋陰壯陽嘴不臭……”，表現(xiàn)了中國人民在抗日戰(zhàn)爭面前堅持作戰(zhàn)和不屈不饒的屹立不倒的精神。音樂完全融入情節(jié)之中，融為電影劇作的一部分。

三、民族聲樂在國產(chǎn)電影中的藝術作用

眾所周知，電影是一門集聲音與畫面為一體的藝術，聲音是電影創(chuàng)作中一個很重要的因素。聲音把畫面串聯(lián)起來，形象地表現(xiàn)畫面的內涵，對推動影片情節(jié)的發(fā)展有著不可替代的重要作用。而電影中的音樂，如主題曲、片尾曲、插曲等又是聲音在電影中的重要表現(xiàn)形式，自然在展現(xiàn)電影藝術魅力上有重要的藝術價值。

首先，民族聲樂的運用，渲染了國產(chǎn)影片的藝術氛圍。電影想要表達某個主題，描述某種現(xiàn)象，傳達某個主旨，都是要通過一定的故事情節(jié)和必不可少的人物想象，而故事情節(jié)的發(fā)展，人物形象的塑造，都離不開特定的環(huán)境和氛圍。影片中插入或使用特定的音樂，就是渲染氣氛的重要手段之一。聲樂可以充分運用其旋律、音調、節(jié)奏的多樣性和可變性，來營造或是凄美，或是感傷，或是壯觀，或是喜慶，或是平靜的氛圍，來詮釋影片的主旨，奠定整部影片的感情基調，還可以推動故事情節(jié)的發(fā)展，展現(xiàn)人物的內心世界。例如，由張錚執(zhí)導的一部國產(chǎn)電影《小花》中的插曲《妹妹找哥淚花流》，優(yōu)美平緩的曲調仿佛就是妹子趙小花內心的獨白：“妹妹找哥淚花流\不見哥哥心憂愁\心憂愁\望穿雙眼盼親人\花開花落幾春秋\啊\花開花落幾春秋……”讓我們深切地感受到小花內心因尋找離散的哥哥的而生的惆悵和背井離鄉(xiāng)的哀愁?！爱斈曜ザ「绯鲎運背井離鄉(xiāng)爭自由\爭自由\如今山溝得解放\盼哥回村報冤仇\啊\盼哥回村報冤仇……”這幾句歌詞更是講述了小花可憐的身世和背井離鄉(xiāng)的痛苦。還有，由周星馳擔任導演兼主演的電影《功夫》，每每有精彩的武打場面出現(xiàn)時，都配有讓人心潮澎湃的民樂，渲染了影片的氛圍，調動了觀眾的情緒。

其次，民族聲樂的運用，刻畫了影片人物的心理，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。電影本身就是一門集聲音與畫面于一體的藝術，聲音是詮釋影視作品的重要形式，尤其是影片中的主題曲或插曲，在展現(xiàn)影片人物形象，推動情節(jié)發(fā)展方面具有重要的作用。民族聲樂不僅僅只有演唱的形式，還會通過各類民族樂器的使用和轉換，來譜出優(yōu)美的旋律，從而在電影創(chuàng)作中發(fā)揮不可忽視的作用。我國的民族樂器有打擊樂器、彈撥樂器、拉弦樂器等，種類繁多，目前在國產(chǎn)影片中使用較為廣泛的要屬二胡，琵琶。例如，在由張藝謀導演的電影《活著》中，就有這么兩段民族聲樂給人們留下了深刻的印象：第一段是二胡和板胡的演奏，第二段是二胡和琵琶的演奏。二胡的音色低沉、凄婉，第一段的演奏就是要把觀眾帶到故事情節(jié)中去，第二段繼續(xù)使用二胡的演奏，是為了延續(xù)整個平淡的故事情節(jié)的展開，而中間穿插琵琶的演奏，是為了展現(xiàn)情節(jié)中相對喜悅的片段，從琵琶輕快的演奏就可以感受得到。還有有徐靜蕾執(zhí)導的影片《一個陌生女人的來信》的片頭片尾曲《琵琶語》，每每在女主人公獨白的時候搭配琵琶演奏的主旋律，恰如其分地表達了女主人公的孤獨和寂寥，讓人在內心深處油生一股淡淡的哀傷?？梢?，恰當?shù)穆晿罚谡宫F(xiàn)影片人物內心世界上具有積極的作用。

總之，民族聲樂不僅具有獨特的藝術魅力，而且具有很高的文學價值。把民族聲樂與國產(chǎn)電影有機結合起來，二者相互促進，相互推動，既為國產(chǎn)電影開拓了更廣闊的發(fā)展空間，促進了國產(chǎn)電影的進步；又推動了民族聲樂在形式上有所突破，帶動了民族聲樂的發(fā)展。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/wy/1534.html《芒種》