試論動(dòng)畫(huà)角色的造型特征

 一、動(dòng)畫(huà)造型的性質(zhì)特征
動(dòng)畫(huà)的角色造型設(shè)計(jì)是將角色設(shè)計(jì)為可視的形象，這種形象的風(fēng)格和特征具有多樣性，從現(xiàn)實(shí)到非現(xiàn)實(shí)有多樣化的表現(xiàn)方式。但是，無(wú)論取材于哪里，都離不開(kāi)他作為表達(dá)人類精神和情感的載體這一特征。因此，在設(shè)計(jì)和研究之前，我們都要做大量的案頭工作，了解各種造型外在特征和內(nèi)在性格的差異，然后遵循動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的性質(zhì)進(jìn)行簡(jiǎn)化、藝術(shù)化、夸張變形等。動(dòng)畫(huà)造型的主要性質(zhì)特征主要有以下幾種。
（一） 簡(jiǎn)約性
動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的總體的藝術(shù)特征是簡(jiǎn)潔有力，簡(jiǎn)潔是動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的最基本的要求，指用盡可能簡(jiǎn)潔的的造型手段來(lái)塑造動(dòng)畫(huà)角色，有力是指能夠通過(guò)簡(jiǎn)潔的造型充分的表現(xiàn)出角色的內(nèi)性格特征。這也不但是造型設(shè)計(jì)藝術(shù)上的追求，同時(shí)也是制作工藝對(duì)造型設(shè)計(jì)的特別要求，因?yàn)橐徊縿?dòng)畫(huà)片的繪制需要大量的原畫(huà)，繪制原畫(huà)是一個(gè)難度大而又繁復(fù)的工作，如果每幅原畫(huà)減少幾根線條，就意味著可以減少大量的工作量，所以，以簡(jiǎn)潔的造型表現(xiàn)出豐富的性格特征是非常必要的，同時(shí)，在三維動(dòng)畫(huà)中，復(fù)雜的模型也會(huì)占用很大的計(jì)算機(jī)資源，同樣會(huì)增加制作的難度和周期，因此不管是二維動(dòng)畫(huà)還是三維動(dòng)畫(huà)，造型的簡(jiǎn)介有力都是必要的。
（二）藝術(shù)性
動(dòng)畫(huà)片作為一種藝術(shù)作品，它的藝術(shù)性也是必不可少的，它和舞臺(tái)劇、電影或其他的戲劇形式不同，它是畫(huà)出來(lái)的角色，不管它是提煉自自然界中的動(dòng)物，植物還是人物，都是經(jīng)過(guò)一定的提煉，簡(jiǎn)化再賦予其獨(dú)特的藝術(shù)魅力而成的，由于經(jīng)過(guò)了這種藝術(shù)化的提煉過(guò)程,因此動(dòng)畫(huà)中的造型元素本身就具備一定的藝術(shù)性。動(dòng)畫(huà)造型的藝術(shù)性主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是藝術(shù)的形式，這種形式是指表現(xiàn)形式的多樣化，如水彩形式、水墨形式、用各種材料制作的角色甚至是三維造型等。另一個(gè)是藝術(shù)審美，任何一種藝術(shù)作品都是以審美為第一位的，這種美不一定指漂亮的東西，而是美學(xué)意義上的美，包含了人類勞動(dòng)的結(jié)晶，如很多角色的造型看起來(lái)十分丑陋，但是即使是這種丑陋的東西也的經(jīng)過(guò)一定的藝術(shù)加工而成的，也帶有一定的美學(xué)意義，所以是一種“精雕細(xì)刻”的美。
（三） 夸張性
為了塑造生動(dòng)有趣的動(dòng)畫(huà)角色，夸張是常用的造型技巧，緊緊抓住形象的某些特征，將其夸大或者使其新奇有趣，突顯形象的個(gè)性特征，以凸顯形象的個(gè)性特質(zhì)，從而增加它的藝術(shù)感染力?？鋸埖男Ч梢酝ㄟ^(guò)色彩的變化、線條的伸縮和面積的縮放來(lái)實(shí)現(xiàn)。夸張同時(shí)意味著卡通造型有別于記憶中熟悉的對(duì)象形態(tài)，它要求創(chuàng)新的思維，它需要?jiǎng)?chuàng)作者運(yùn)用理性思維和感性思維，分析和聯(lián)想，將現(xiàn)實(shí)和幻想有機(jī)的結(jié)合。動(dòng)畫(huà)角色的形象、表情、動(dòng)態(tài)表現(xiàn)手法等都需要作夸張、變形處理。要?jiǎng)?chuàng)造想象中的卡通形象，就需要善于觀察、積累經(jīng)驗(yàn)，將一些可以表現(xiàn)角色性格的元素，加以夸張描繪。
（四） 合理性
動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)與其他的美術(shù)設(shè)計(jì)或藝術(shù)創(chuàng)作相比較，在造型的形式美感上有很多共同的標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)作要求。與此同時(shí)，因?yàn)榻巧\(yùn)動(dòng)和影片敘事的要求，動(dòng)畫(huà)角色造型在設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)遵循它的真實(shí)感和可信度。動(dòng)畫(huà)角色是影片在特定時(shí)間、環(huán)境條件和精神狀況下的特定角色，這個(gè)角色的特定身份要求造型與時(shí)間、環(huán)境、精神、心里狀況等條件相互吻合。并且，在上述條件發(fā)生改變時(shí)，我們必須充分考慮條件改變對(duì)角色造型的影響，以便作出相應(yīng)的設(shè)計(jì)調(diào)整。
二、動(dòng)畫(huà)造型的類型與藝術(shù)風(fēng)格
（一）寫(xiě)實(shí)風(fēng)格
寫(xiě)實(shí)風(fēng)格是指對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)中的一切事物如實(shí)的描繪的造型樣式。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的影片更為接近我們習(xí)慣上的生活真實(shí)，在這種風(fēng)格的影片中，角色和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)在結(jié)構(gòu)、比例、色彩、形體關(guān)系上都較為接近生活。所以，觀眾在觀看這類影片時(shí)，會(huì)感到親近和自然，觀眾的情感較為容易融入影片的環(huán)境和戲劇氣氛當(dāng)中，與影片產(chǎn)生共鳴。但同時(shí)，觀眾對(duì)于寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的作品會(huì)因?yàn)槭煜け倔w而審視的眼光變得更挑剔，稍微有些形態(tài)或結(jié)構(gòu)上不準(zhǔn)確，就會(huì)引起他們的不舒服，所以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片繪畫(huà)難度也比較大。
（二）擬人化風(fēng)格
擬人化的造型手段可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)角色造型創(chuàng)作最基本的方式之一。自然界中所有的東西都可以作為動(dòng)畫(huà)造型的主角，都可以被用來(lái)擬人化，有生命的動(dòng)物，無(wú)生命的動(dòng)物，大到恐龍，小到微觀世界的微生物，都能在動(dòng)畫(huà)世界里被表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。不只是外在的形態(tài)，內(nèi)在的性格，內(nèi)涵都可以被表現(xiàn)得充滿魅力。如《怪物史瑞克》中對(duì)貓的特立獨(dú)行的其中進(jìn)行了有益的挖掘，成功的塑造了一個(gè)具有“佐羅’風(fēng)格的機(jī)器貓。
（三）裝飾風(fēng)格
裝飾風(fēng)格帶有很強(qiáng)的秩序美、概括美和和形式美。這種風(fēng)格設(shè)計(jì)的角色將生活原形中大量的自然形體和復(fù)雜的色彩進(jìn)行藝術(shù)的概括和規(guī)則化、秩序化的處理，帶有很強(qiáng)的形式美的規(guī)律，帶有圖案化的趨向。如上海美術(shù)電影制片廠拍攝的《大鬧天宮》，具有很強(qiáng)的裝飾風(fēng)格。美國(guó)卡通角色常用簡(jiǎn)單的線條來(lái)設(shè)計(jì)，如白雪公主、泰山，阿拉丁里的角色線條雖然簡(jiǎn)單，不過(guò)卻流暢、細(xì)膩有神韻，和畫(huà)面、角色的語(yǔ)言相結(jié)合，立刻就把角色的性格特征表現(xiàn)無(wú)余。
三、結(jié)論
  動(dòng)畫(huà)角色造型的整體設(shè)計(jì),不只是追求表面形式上的視覺(jué)變化,還是為了塑造一個(gè)造型形象的外部特征和鮮明的個(gè)性特征。同時(shí),對(duì)于藝術(shù)動(dòng)畫(huà)短片而言，影片的影像風(fēng)格很大程度上是由角色造型的風(fēng)格來(lái)決定。或者說(shuō)，藝術(shù)家各自獨(dú)特的角色造型風(fēng)格在創(chuàng)作中會(huì)引導(dǎo)影片的影像感覺(jué)趨向一個(gè)明確的風(fēng)格，從而確立角色在影片戲劇沖突和視覺(jué)風(fēng)格上的主導(dǎo)地位。