易安眼中的花影

熱愛(ài)自然與生活的李清照，對(duì)鮮花有著特殊的感情，尤其喜歡觀察鮮花的細(xì)微變化，以花喻人、寄托情思。在她19首詩(shī)中①，沒(méi)有出現(xiàn)“瘦”字，但在她的詞中，一共有8首出現(xiàn)了“瘦”字。除了《新荷葉》中的“鶴瘦松青”（是為人祝壽的比況之詞）和《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“新來(lái)瘦”（形容思婦的瘦）以外，其余都是描寫(xiě)各種花的“瘦”。雖然都是由同一個(gè)“瘦”字形容，但在不同的心態(tài)、不同的語(yǔ)言環(huán)境下，“瘦”字表現(xiàn)出的語(yǔ)言張力總是能恰到好處地表達(dá)詞人的心里動(dòng)向和精神氣節(jié)。李清照用“瘦”花為自己代言，充分體現(xiàn)出詞人愛(ài)花惜花的情思和敏感豐富的內(nèi)心世界，更體現(xiàn)出她對(duì)微小事物深刻的洞察力。“瘦”是李清照從尋常中發(fā)現(xiàn)不尋常的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，正是這樣的描寫(xiě)，使她的作品充滿了新意和清麗之感。

如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

“綠肥紅瘦”中“肥”與“瘦”的對(duì)比給人一種均衡的美感，以“綠”代葉、以“紅”代海棠的借代手法更是語(yǔ)新意雋。作者以雨疏風(fēng)驟交代場(chǎng)景，經(jīng)過(guò)一夜的沉睡，酒意仍未消除，也不忘問(wèn)卷簾人海棠花的境況，得到的答案卻是“依舊”二字。在她的腦海中，風(fēng)雨總是扮演著不解人意的角色，柔弱的海棠不再鮮活飽滿，早已變得羸弱不堪，再肥美的葉兒也難襯海棠的紅艷。隱隱地流露出了作者受愁苦困擾的煩悶心情和愛(ài)花惜花的無(wú)限感傷。

同樣地，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”更是情景交融、余味無(wú)窮：

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

詞的首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，一語(yǔ)道破愁思，憂愁仿佛香爐的輕煙綿綿不斷，枕席在重陽(yáng)佳節(jié)也讓人感到了幾分涼意。無(wú)奈自己形單影只，只能獨(dú)酌于菊?qǐng)@借酒消愁，誰(shuí)料憂思難耐催人心肝，使人不由得神思茫然，眼前的菊花已不再是飲酒時(shí)賞玩的美景，而變成了作者傾訴哀愁的對(duì)象，醉眼蒙眬中所見(jiàn)到的菊花恰如自己今日這般消魂失魄。整首詞雖圍繞“愁”字展開(kāi)，但隨著思緒的層層深入和哀怨的緩緩囤積，最終卻以“瘦”字作結(jié)，成為整首詞的生輝之處。李清照將思婦比作黃花，本不覺(jué)新奇，畢竟黃昏的菊花，在夕陽(yáng)的映襯下的確沒(méi)有白天那樣綻得燦爛，但一個(gè)新穎的“瘦”字則傳神地刻畫(huà)出作者受憂愁孤寂折磨而日漸消瘦的容顏。

殢人嬌   后庭梅花開(kāi)有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，云間水遠(yuǎn)。清晝永，憑闌翠簾低捲。

坐上客來(lái)，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫直待西樓，數(shù)聲羌管。

“玉瘦香濃”指如玉的白梅雖已顯清瘦卻還吐著濃香。詞人用本應(yīng)形容少女的“瘦”字來(lái)形容開(kāi)敗的白梅，從而展開(kāi)綿綿情思，更加生動(dòng)富有韻味，奠定了整首詞的基調(diào)。

詞人如往常一樣于后庭賞梅，冰雪消融后的梅園已然失去了往日的勃勃生機(jī)，衰敗的白梅不似往日繁茂，難掩禇紅的梅枝，露出一副憔悴的愁容。此情此景讓生來(lái)惜花的李清照頓生哀怨之情，白梅在她的眼中霎時(shí)變得清瘦非常，不由得悵憾自己多年延誤賞梅佳期，由此引發(fā)詞人對(duì)丈夫的思念之情。盡管如此，詞人依舊能體會(huì)到瘦梅隱隱馨香背后的堅(jiān)貞。

詞的下片轉(zhuǎn)而描寫(xiě)客人爭(zhēng)相插梅在鬢、引觴暢飲的歡愉場(chǎng)面，這與上片詞人眼中的瘦梅產(chǎn)成了強(qiáng)烈的對(duì)比，不難看出作者因相思難耐，無(wú)心賞梅，仿佛從白梅的身上看到了自己的影子。白梅在瘦字的形容下頓時(shí)靈動(dòng)非常，流露出詞人的惜花之意和對(duì)遠(yuǎn)人暗含的嗔怨。整首詞愛(ài)怨交織、張弛有度、氣韻悠長(zhǎng)，使讀者如同聽(tīng)到思婦的飲泣。

多麗

小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴釄。

漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛(ài)惜，不知從此，留得幾多時(shí)？人情好，何須更憶，澤畔東籬。

“雪清玉瘦”比喻清幽芬芳的白菊像白雪和寶玉一般雖然被摧折得清瘦不堪，卻依舊俊麗堅(jiān)貞。若無(wú)“瘦”字的襯托，高潔的白菊則無(wú)法讓讀者形象地體會(huì)她的風(fēng)姿?！笆荨弊直澈笠舶鵁o(wú)限深意，或是白菊處在艱難境地中苦度的流年，或是白菊因心懷對(duì)游人不舍的眷戀之情而玉隕香消的凄楚……盡管這種種催殘接踵而來(lái)，也未曾削弱白菊高雅奇俊的風(fēng)韻，對(duì)比手法運(yùn)用十分高妙。同時(shí)也表達(dá)了詞人對(duì)白菊日漸憔悴的惋惜之情。

雪清玉瘦自然引發(fā)讀者對(duì)原因的探求，“向人無(wú)限依依”使白菊具備了含情脈脈的少女情懷，再與后兩句漢臯臺(tái)下的仙女與班倢伃含淚題《團(tuán)扇詩(shī)》做比較，凸顯白菊對(duì)人們的眷戀之情。

朗月清風(fēng)與濃煙暗雨的交互出現(xiàn)，瘦菊顯然無(wú)力經(jīng)受，只能任由逆風(fēng)的無(wú)情摧殘，縱使受到愛(ài)惜也將日漸凋零。詞人以菊自況，由嘆菊到怨人，暗含著詞人憎厭鄙俗、傾慕高潔的情懷以及對(duì)世態(tài)炎涼、人情淡薄的哀怨之意，凄愴之情溢于言表。

臨江仙 梅

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

詞人用“玉瘦檀輕”的擬人手法，將閨中女子因相思而哀怨的心態(tài)惟妙惟肖地展現(xiàn)在了讀者面前。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的激烈碰撞使眼前之景倍顯凄涼。作者用“玉瘦”這種擬人化的寫(xiě)法形容梅花如妙齡女子一般受盡相思的苦楚，使得玉體消瘦、紅唇色減，甚至不禁發(fā)問(wèn)是為誰(shuí)變得如此這般？看似寫(xiě)花，實(shí)則寫(xiě)人，語(yǔ)意雙關(guān)，含蓄溫婉，愁怨之意悄然滋長(zhǎng)。

點(diǎn)絳唇

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

露濃花瘦的雙關(guān)、比喻、對(duì)比手法運(yùn)用巧妙。沾滿露珠的瘦花點(diǎn)明時(shí)間，是一個(gè)濕潤(rùn)清涼的早晨，不由得把讀者帶到了那個(gè)在庭院深處戲耍的少女身邊。蹴罷秋千的少女薄汗?jié)褚?，又好似沾滿露珠的瘦花。鮮花雖被露水沾濕，含而未開(kāi)，卻仍然生機(jī)無(wú)限、靈動(dòng)活潑。詞人用帶露之花暗喻汗透輕衣的少女，著實(shí)清新別致，又用“濃”露與“瘦”花這樣的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，將二者進(jìn)行對(duì)比，也暗含著少女嬉戲之后的倦容嬌態(tài)。而少女的內(nèi)心也像這爽朗晨曦下的鮮花一般，含苞待放，這又與“和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”的內(nèi)心世界形成了巧妙呼應(yīng)。一個(gè)“瘦”字就從體態(tài)到內(nèi)心向讀者展現(xiàn)出一個(gè)立體豐滿的少女形象。詞人將生活中的細(xì)碎事物信手拈來(lái)，展示出李清照少女時(shí)代天真俏皮、朝氣蓬勃的性格特征和無(wú)拘無(wú)束、安逸享樂(lè)的生活狀態(tài)。

由于此詞屬于李清照早年的作品，這里的“瘦”字沒(méi)有表示哀愁的含義，只是對(duì)形態(tài)的簡(jiǎn)單勾勒，這一點(diǎn)與其它帶有“瘦”字的作品有所不同。

多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，李清照以清新自然、明白曉暢的詞語(yǔ)入詞是她創(chuàng)作的一大特色，這被清人彭孫遹在《金粟詞話》中評(píng)價(jià)為：“皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思。”從這一點(diǎn)來(lái)看，最明顯的當(dāng)屬李清照用“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情?！边@種純白話的文字，來(lái)寄托自己百無(wú)聊賴的苦悶心情。再比如,詞人用“甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風(fēng)”“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”諸如此類的口語(yǔ)形式，清晰勾勒出詞人的憂愁凄惶之意,雖未經(jīng)雕琢，卻難掩其鋒芒。這樣的特點(diǎn)也在這6首詞中顯現(xiàn)了出來(lái)：“瘦”字可以作為日常的口語(yǔ)來(lái)用，詞人卻化俗為雅，將尋常詞語(yǔ)藝術(shù)化，從而把口語(yǔ)的清麗風(fēng)格帶入了整首詞中，巧妙地將復(fù)雜的人物心理和多變的言語(yǔ)環(huán)境通過(guò)一個(gè)“瘦”字反映出來(lái)。各種花在詞人真情實(shí)感的渲染下變得活脫形象、親切自然、不落俗套，取得了良好的接受效果②，營(yíng)造出了濃厚的藝術(shù)氛圍。

  “瘦”字也飽含著李清照對(duì)自然、生活的感悟與理解。在這6首詞中，“瘦”字代表的形象已經(jīng)不再是固化的、靜止的 ，而是變幻的、靈動(dòng)的。這樣的藝術(shù)感染力是詞人“煉字”的結(jié)果。李清照在眾多口語(yǔ)化的詞匯中反復(fù)挑選，最終用“瘦”來(lái)形容花，可謂修飾的不留痕跡，不華麗、不做作，卻清新雅致、真實(shí)可感。

當(dāng)自然之景具有了人的情感，便生成了意境。在文學(xué)創(chuàng)作中，越是復(fù)雜的情感越要寄托于寬和的自然，讓自然的“大境界”容納人類的“小情感”，從而拉近人與自然的距離，讓人不安的心情在品讀詩(shī)詞的一刻得到短暫的寧?kù)o。同樣地，越是美好的景致，修飾得越簡(jiǎn)潔明了越能讓人體會(huì)到意境的唯美。就像國(guó)畫(huà)中的“留白”，言有盡而意無(wú)窮。拿山水畫(huà)來(lái)說(shuō)，雖然沒(méi)有對(duì)山間之云有任何修飾和著墨，但正是這樣的無(wú)心雕琢，成就了“白云抱幽石”的純真境界。張若虛在《春江花月夜》中對(duì)美好夜景有著這樣的描述：“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪?！睅缀跏菍?duì)景物純粹的簡(jiǎn)單勾勒，毫無(wú)修飾之意。正因?yàn)檫@寥寥幾筆，卻給人留下了無(wú)限的想象空間，是讀者的想象將作品的空白填滿了。李清照的“瘦”字正是這簡(jiǎn)單的一筆?！笆荨北旧碇皇且粋€(gè)描述體態(tài)的形容詞，李清照卻反其道而用之。面對(duì)各色的鮮花，置身不同的場(chǎng)景，只用一個(gè)簡(jiǎn)單的“瘦”字來(lái)形容花的姿容，用字精當(dāng)、簡(jiǎn)潔明了、新穎別致，讓“瘦”字在不同的語(yǔ)境、不同的心態(tài)下充分展現(xiàn)其魅力，發(fā)揮獨(dú)到的作用，從而給讀者留下不同的感官體會(huì)和無(wú)盡的遐想空間。

宗炳在《畫(huà)山水序》中提出“應(yīng)會(huì)感神”的審美命題，讓后人感受到了“以形寫(xiě)神”的突出效果?！耙孕螌?xiě)神”不僅僅停留在美術(shù)技法上，相反，它廣泛地影響著眾多的藝術(shù)門(mén)類?！笆莼ā蓖鳛橐环N特殊的意象根植于李清照的內(nèi)心深處。詞人常常在“瘦花”的觸發(fā)下產(chǎn)生無(wú)盡的哀怨之情。用“瘦”字形容花，看似輕描淡寫(xiě)，卻具有“物色盡而情有余”的飽滿豐厚的情感容量，使 “瘦花” 在不同的讀者眼中呈現(xiàn)出不一樣的情感走向，從而產(chǎn)生新的審美感受?；ā笆荨睙o(wú)聲，觀者有意。李清照用她敏銳的思維讓“瘦花”承載著自己無(wú)盡的情愫，鮮活靈動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。正是因?yàn)檫@種對(duì)形態(tài)的簡(jiǎn)單勾勒，才能使我們輕松擺脫復(fù)雜的禁錮，依附著詞人的體驗(yàn)思緒飛揚(yáng)。如此一來(lái)，在李清照筆下，花的精神與氣節(jié)在一個(gè)“瘦”字的描繪中得到了升華，同時(shí)也使這種高度凝練的語(yǔ)言帶給了讀者幽怨纏綿的心理感受。

李清照筆下的“瘦”字不僅僅是描寫(xiě)體態(tài)特征的形容詞，更是刻畫(huà)人物內(nèi)心必不可少的關(guān)鍵。除了《點(diǎn)絳唇》外，剩下的5首詞都可列為閨怨詞，其中內(nèi)含的“瘦”字表露出的都是一種失意悲愴的格調(diào)。詞人經(jīng)常將花與人進(jìn)行本體、喻體的互換，讓抽象的愁思變得具體可感?！笆荨被ㄔ诓煌恼Z(yǔ)境下也為李清照表達(dá)了不同的情感：或是懷遠(yuǎn)，或是嗔怨，或是感嘆時(shí)光易逝，都表現(xiàn)出了女性復(fù)雜的內(nèi)心世界和詞人精湛深厚的藝術(shù)造詣。

本文來(lái)源：《文學(xué)教育》：http://m.xwlcp.cn/w/wy/63.html