鐘愛條紋——淺談條紋元素在設計當中的應用

 從幾何學的角度來講，線只有位置、長度，不具有寬度和厚度，它是點移動的軌跡。從造型方面來講，線必須使人類能夠看到、感知到，所以，線具有位置、長度、厚度和一定的寬度。在設計領域中，將兩條以上的線段按照一定的規(guī)律進行排列組合，就形成了設計中最為靈活的設計元素—條紋。
提起條紋設計，就不能不提到英國彩色條紋設計師Paul Smith，Paul Smith（保羅·史密斯爵士）是英國時尚界有名的老頑童，他六十出頭包里卻揣著個電動小火車，辦公室里還有個長毛絨玩具大猴子，這種童心未泯的個性使得他的設計充滿搞怪幽默的新意。彩色條紋是Paul Smith的標志，由二十多種不同顏色組成的條紋往往也會出現于Paul Smith的設計上，為Paul Smith的平實設計添上了色彩。正是這種傳統(tǒng)中帶著小幽默的設計風格使得Paul Smith的設計廣受歡迎。
條紋設計，在人們的生活當中無處不在。正如三葉草的LOGO設計當中，條紋元素在其中起到了點睛之筆，構圖上使上部圖形與下部文字進行了恰當的銜接，又使其整體圖案更加對稱穩(wěn)定，起到了很好的作用。色彩上因為是鏤空的條紋可以襯托出藍色的三葉圖形，使之很快便聯想到青春、活力，同時也增強了三葉草這個運動品牌的企業(yè)效應。筆直的條紋象征著簡單明了、直率的性格，可表現出一種力量的美感。曲線條紋具有一種彈力和速度感，它所展現的性格特征是柔軟、優(yōu)雅、輕松、富有旋律的。自由條紋所富有的優(yōu)美線行，能表現出造型的豐潤柔和與彈性張力的美感，有較強的偶然性視覺沖擊力，是富有人情味的一種條紋，正如Paul Smith在evian汽水瓶的設計中所表現的一樣。
經典的拼色和條紋圖案，絕對稱得上是設計中最簡單的改變，卻可以塑造出最多樣的造型。它們以其獨有的氣質與魅力在家居設計中相互碰撞交融，逐漸成為近年來流行元素的新寵。正如大多數家中一樣，很少會過多地大面積使用條紋圖案。因為不論是簡單的直線平行排列，還是錯落有致的細小多色條紋，都會將整體氛圍割裂開來，形成繁雜喧鬧的印象。但我們可以將條紋拓寬，形成色彩之間的拼接。而冷暖色調的變化，也會打破單色背景的呆板和沉悶，更能準確地表達房間的設計和構想。
在工業(yè)設計當中，條紋更是屢屢出現在各種經典設計的案例中。在汽車美容領域里，各種彩色條紋圖案成了最主要的裝飾手段之一，這種裝飾手法在工藝上成本低廉，且可以反復進行二次設計和修改，不為汽車表面工藝所限制，因為條紋設計在汽車美容業(yè)的應用，城市也更加繽紛多彩。條紋的形狀、方向、粗細、色彩的變換、排列的方式更能表現出汽車在行駛過程中的速度感，給人以視覺上的享受。將條紋立體化已經成為近些年工業(yè)設計領域中比較受人推崇的設計手法，特別是在輕工業(yè)產品中表現的更為突出。條紋的立體化其實就是將條紋進行凹和凸的處理，在工業(yè)設計當中，這種工藝被成為蝕紋，在外觀上立體條紋可以增加產品的層次感。例如許多歐洲品牌的“黑色家電”所表現的那樣，立體條紋的出現既使之力量感十足，又增添了許多細節(jié)，這種簡潔而又實用的設計手法被許多設計師所采納。立體條紋在功能上更是有著很大的作用，從人體工程學的角度講，因為條紋的產生，人與物體表面接觸的時候可以增加摩擦力，僅憑這一點就會為人們在使用過程當中帶來極大的便捷。在出色的設計作品中，立體條紋不光可以起到美化產品沖擊視覺的作用，同時也為該設計的功能部分大大加分。
條紋作為一種幾何紋樣，具有再設計和再創(chuàng)造的特征。在服裝設計中條紋是最能表現設計師運用技巧和技能的一種面料。條紋的美不僅在于它的簡潔、理性、規(guī)律和秩序，更重要的還在于它的可重組性。當然條紋面料在設計和制作中也會遇到一些問題，會提高一些制作技術的難度和服裝的成本等，所以正常情況下都不會被企業(yè)大規(guī)模地投入生產。條紋與服裝款式結合設計是一個整體的統(tǒng)一協(xié)調的過程，要考慮款式的實用性和合理性。條紋本身就是一種圖案表現，那么條紋應當是服裝款式整體的有機部分，又應當是款式新穎美觀的重要因素。在款式設計中，條紋要與款式、造型、結構等統(tǒng)一構思，盡量使服裝款式簡潔、大方，從而突出條紋個性。按常理來說，水平條紋有加寬寬度的錯視效果，能引起人們的視線左右移動，產生一種橫向延伸的效果；而垂直條紋又能起到拉長的錯視效果，引導人們視線上下移動，產生一種縱向延長的效果。條紋的視錯原理也是條紋服裝款式常用的設計方式之一。
條紋在當今的設計領域里已經成為不可或缺的角色，人們利用構成最常用的手法在條紋的設計中進行著探索，使之在設計的舞臺上更加經久不衰，為人們的生活創(chuàng)造出更加經典的設計作品。