申報(bào)館稿酬制對(duì)現(xiàn)代文學(xué)轉(zhuǎn)型的影響-社科論文

摘要：稿酬制度是近代文學(xué)發(fā)展中一項(xiàng)具有重大意義的事件。它的確立，對(duì)中國(guó)文學(xué)由近代向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型產(chǎn)生了重大的影響。中國(guó)稿酬制度的確立又與《申報(bào)》有著密不可分的聯(lián)系。申報(bào)館稿酬制度的形成，對(duì)報(bào)紙文藝副刊得繁榮產(chǎn)生了重大的影響，從而影響了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的轉(zhuǎn)型，在某種程度上塑造了新文 學(xué)的品格。

關(guān)鍵詞：稿酬制度；申報(bào)；文藝副刊；文學(xué)轉(zhuǎn)型

稿酬制度是現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展中一項(xiàng)具有重大意義的事件。它的確立，對(duì)中國(guó)文學(xué)由近代向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型產(chǎn)生了重大的影響。中國(guó)稿酬制度的確立又與《申報(bào)》有著密不可分的關(guān)系。申報(bào)館稿酬制度的形成，對(duì)報(bào)紙文藝副刊的繁榮產(chǎn)生了重大的影響，從而影響了中國(guó)近代文學(xué)的轉(zhuǎn)型，在某種程度上塑造了文學(xué)的品格。

一、申報(bào)館稿酬制度的確立

《申報(bào)》是美查及其兄在上海創(chuàng)辦的。他們兄弟兩原本是在中國(guó)做商業(yè)貿(mào)易生意，在經(jīng)商過(guò)程中出現(xiàn)了虧本。為了扭轉(zhuǎn)經(jīng)濟(jì)上的虧空，他們決定改行辦報(bào)?！渡陥?bào)》初創(chuàng)時(shí)期，幾個(gè)投資人總出資1600兩白銀。他們約定把《申報(bào)》辦成一個(gè)股份有限公司形式的企業(yè)。所以《申報(bào)》在本質(zhì)上是一份由商人創(chuàng)辦的以盈利為目的的商業(yè)報(bào)紙。商人辦報(bào)與作家辦報(bào)最大的不同在于，其是為追逐商業(yè)利益。為了辦報(bào)盈利，他們就不得不擴(kuò)大發(fā)行量。因此，他們辦報(bào)的一切都是從讀者的角度及其需要來(lái)考慮問(wèn)題。商業(yè)報(bào)紙的讀者是社會(huì)大眾，在中國(guó)近代，城市市民及青年學(xué)生構(gòu)成了《申報(bào)》的主要讀者群。

他們?cè)谵k報(bào)的時(shí)候，首先考考慮的是如何吸引讀者，并逐步擴(kuò)大自己的讀者群?！渡陥?bào)》采取的第一個(gè)措施就是免費(fèi)刊登中國(guó)文人的文學(xué)作品。美查是個(gè)中國(guó)通，他深知文學(xué)在中國(guó)的影響力。中國(guó)歷來(lái)就是個(gè)文學(xué)大國(guó)，文學(xué)在國(guó)家有很高的社會(huì)地位及其巨大的社會(huì)影響力和廣闊的社會(huì)讀者群。因此，刊登文學(xué)作品就能吸引到更多的讀者，從而擴(kuò)大《申報(bào)》的發(fā)行量，實(shí)現(xiàn)盈利的目的，并在與其他的商業(yè)報(bào)紙的競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。但在另一方面，中國(guó)傳統(tǒng)文人出書發(fā)表作品是與出版環(huán)節(jié)分離開的。文人要發(fā)表作品，需要向出版商支付費(fèi)用。但大多數(shù)中國(guó)的文人都比較窮，除有支付能力的少數(shù)外。這種狀況就極大地限制了《申報(bào)》文學(xué)作品的稿源，不能滿足讀者對(duì)文學(xué)作品的數(shù)量和質(zhì)量的要求。

為擴(kuò)大稿源，同時(shí)調(diào)動(dòng)文人創(chuàng)作的熱情，《申報(bào)》在中國(guó)上海創(chuàng)刊的時(shí)候，就在頭版刊登了《申報(bào)館條例》。該條例鄭重聲明“如有騷人韻士有愿以短什長(zhǎng)篇惠教者，如天下各名區(qū)竹枝詞，及長(zhǎng)歌紀(jì)事之類，概不取值；如有名言讜論，實(shí)有系乎國(guó)計(jì)民生、地利水源之類者，上關(guān)皇朝經(jīng)濟(jì)之需，下知小民稼穡之苦，附登斯報(bào)，概不取酬”。[1]《申報(bào)》在這則啟事中聲明，他們?cè)敢饷赓M(fèi)給那些文學(xué)創(chuàng)作者提供一個(gè)發(fā)表文學(xué)作品的展示平臺(tái)，不收他們的費(fèi)用。因?yàn)樵诖酥?，中?guó)古代的文學(xué)家出書，刊登作品，大多由自己掏腰包。這預(yù)示著文學(xué)與報(bào)刊、文學(xué)與商業(yè)結(jié)合的時(shí)代的到來(lái)。而且根據(jù)申報(bào)館條例，作家在《申報(bào)》上免費(fèi)發(fā)表文學(xué)作品，《申報(bào)》也不向其發(fā)放稿酬。但卻規(guī)定，報(bào)館向作者免費(fèi)贈(zèng)送一份價(jià)值8文的《申報(bào)》和一本價(jià)格為80文的《贏環(huán)瑣記》。這就相當(dāng)于用實(shí)物向作者發(fā)放稿酬，是一種真正意義上的實(shí)物稿酬。

申報(bào)館不但出報(bào)紙，還印刷出版各類圖書。美查偶因購(gòu)買并出版《后水滸》書稿，而大賺一筆，這給了他極大的刺激及啟示。1878年3月7日，美查親自撰寫了《搜書》啟事，并在《申報(bào)》反復(fù)刊登。在啟事中，《申報(bào)》表示愿意出錢刊登文人手中的文學(xué)作品，并且特別強(qiáng)調(diào)：“啟者，本館以刷印各種書籍發(fā)售為常。如遠(yuǎn)近諸君子，有已成未刊之著作，擬將問(wèn)世，本館愿出價(jià)購(gòu)稿，代為排印。抑或俟裝訂好后，送書數(shù)十或數(shù)百部，以申酬謝之意，亦無(wú)不可，總視書之易售與否而斟酌焉?！?nbsp;[2]并表示這些內(nèi)容是報(bào)館非常歡迎的。這充分說(shuō)明了申報(bào)館愿意出錢購(gòu)買作家的作品，并且愿意出高價(jià)。也就是說(shuō)，作家的作品可以可以通過(guò)報(bào)館獲得經(jīng)濟(jì)上的回報(bào)。魯湘元把這則啟事看作“中國(guó)稿酬社會(huì)契約” 的起源。他認(rèn)為“購(gòu)書稿嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，是一種商業(yè)行為，而超越個(gè)人與個(gè)人和地域界線的全社會(huì)購(gòu)稿契約?！盵3]

申報(bào)館實(shí)行的免費(fèi)刊登文學(xué)作品和出錢購(gòu)買書稿，以及向讀者贈(zèng)送書刊的行為方式，慢慢向報(bào)刊的投稿方向發(fā)展。幾年后，申報(bào)館開始對(duì)報(bào)刊的投稿開始付報(bào)酬，雖然主要針對(duì)的是書畫作品，不是文學(xué)作品。如對(duì)申報(bào)館旗下的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的刊登用稿給予報(bào)酬，同時(shí)對(duì)稿酬多少也有具體的說(shuō)明。

1884年6月4日，申報(bào)館在《申報(bào)》上刊登征稿啟事：“本齋印售畫報(bào)月凡數(shù)次，業(yè)已盛行。惟各外埠所有奇奇怪怪之事，除已登申報(bào)外，能繪入畫圖者，尚復(fù)指不勝屈。故本齋特請(qǐng)海內(nèi)大畫家，如遇本處有可驚可喜之事，以潔白紙新鮮濃墨繪成畫幅，另紙書明事之原委，函寄本齋。如果惟妙惟肖，足以列入畫報(bào)者，每幅酬筆資洋兩元。其原稿無(wú)論用與不用，概不寄還。畫幅直里須中尺一尺三寸四分，橫里須中尺一尺六寸，除題頭應(yīng)空少許外，必須盡行畫足，里居姓氏亦須示知。其畫收到后當(dāng)付收條一張，一俟印入畫報(bào)，即憑本齋原條取洋。如不入報(bào)，收條作為廢紙，以免兩誤?！盵4]這則啟事實(shí)際上是一則征稿廣告。它公開表示愿意付給作者經(jīng)濟(jì)報(bào)酬，更為重要的是對(duì)給予多少報(bào)酬有一個(gè)量化的計(jì)算的詳細(xì)說(shuō)明。這是我們?cè)谫Y料中查到的最早的申報(bào)館申明對(duì)報(bào)刊發(fā)表的作品付稿費(fèi)?！八某霈F(xiàn)無(wú)疑就成為了近代報(bào)刊建立稿酬制度開始的標(biāo)志?！盵5]我們可以從王韜在19世紀(jì)80年代，給畫報(bào)的作品《淞隱漫錄》中可以找到關(guān)于《點(diǎn)石齋畫報(bào)》給付稿酬的資料佐證。王韜寫道：“七月杪，《淞隱漫錄》已盈十二卷，主者意將告止。因畫報(bào)閱者漸少，月不滿萬(wàn)五千冊(cè)，頗費(fèi)支持。然韜月中所入，又少佛餅四十枚矣。”[6]

二、稿酬制度對(duì)文學(xué)副刊的影響

申報(bào)館確立的稿酬制度，對(duì)于報(bào)紙的副刊影響巨大。其影響，主要集中在以下幾個(gè)方面：

一是保證了報(bào)紙副刊穩(wěn)定的高質(zhì)量的稿源?！渡陥?bào)》實(shí)施給付稿酬制度后，吸引了大量的投稿者，保證了優(yōu)質(zhì)稿源，提升了刊登作品質(zhì)量。在《申報(bào)》登出免費(fèi)刊登作品聲明后，文人的詩(shī)詞歌賦一類的文學(xué)作品日漸增多，以至于《申報(bào)》的版面容納不下這么多來(lái)稿，因而報(bào)館決定出版文學(xué)?？跺粳嵓o(jì)》等文學(xué)作品的專刊，形成申報(bào)館的一報(bào)一刊?！跺粳嵓o(jì)》1872年11月11日作為附刊，隨同《申報(bào)》一起刊發(fā)。這是我們?cè)诳梢圆檎业降馁Y料中發(fā)現(xiàn)的中國(guó)近代最早文學(xué)月刊雜志。在《瀛寰瑣紀(jì)》的第一期中，主要內(nèi)容包括這些專欄目錄：“開辟討論源”、“地震附見(jiàn)”、“日星地月各球總論”、“海外見(jiàn)聞雜記十五則”、“花史二則”、“魚樂(lè)國(guó)記”、“眉子硯南曲白”、“桃花詩(shī)社唱和偶集”。這些欄目中的絕大多數(shù)稿件都是外來(lái)投稿。

二是為文學(xué)副刊培養(yǎng)了一支穩(wěn)定的職業(yè)化作家隊(duì)伍。科舉制度廢除后，讀書人的通仕夢(mèng)想徹底破滅，他們只得尋找新的出路。在他們因仕途之路斷絕、謀生滅鼠佳之時(shí)，突然看到為書局報(bào)刊寫稿能對(duì)生活有所貼補(bǔ)，是他們改善生活的一條途徑，因而喜出望外，寫稿積極性陡然高漲。慢慢地，以報(bào)刊文藝副刊為陣地，逐漸聚集起一批職業(yè)作家，他們同時(shí)也成為副刊穩(wěn)定的文學(xué)作品來(lái)源。

但在另一方面，他們又逐步對(duì)報(bào)刊產(chǎn)生依賴，依靠為報(bào)刊寫作而生存。作家“首先必須為發(fā)表（出版）而寫作”，“古典時(shí)代的作家如果不認(rèn)同正統(tǒng)文學(xué)，他尚可退隱田園，從事一種自?shī)适轿膶W(xué)，現(xiàn)代作家則退無(wú)可退，因?yàn)槲膶W(xué)本身已經(jīng)被納入到社會(huì)生產(chǎn)規(guī)范，在這樣一個(gè)按照工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)建立起來(lái)的社會(huì)里，文學(xué)只被允許是一種職業(yè)，你可以不從事這個(gè)職業(yè)，但如果從事的話，就不能以別的方式和身份?！盵7]

三是拓展了文學(xué)副刊新的讀者群。在中國(guó)古代，文學(xué)藝術(shù)主要以知識(shí)精英與高官貴胄為閱讀對(duì)象。但隨著近代以來(lái)，中國(guó)報(bào)刊業(yè)日益繁榮興盛，報(bào)紙的讀者群日益擴(kuò)大，報(bào)紙副刊的讀者群，從封建貴族階級(jí)的壟斷主體，逐步向普通的市民階級(jí)發(fā)生轉(zhuǎn)向，讀者的世俗化、大眾化已經(jīng)成為時(shí)代發(fā)展不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。為了使自己的作品更受市民階級(jí)的歡迎，報(bào)刊大量刊登適合市民世俗趣味的、通俗的、大眾的文學(xué)作品。副刊的這種導(dǎo)向，指引著依靠稿費(fèi)而生存的職業(yè)作家，使他們的文學(xué)創(chuàng)作首先必須考慮讀者的需求，必須貼近普通大眾，寫他們的喜聞樂(lè)見(jiàn)，悲哀離合，從而吸引等多的讀者。讀者的增加從另一面又提升了作家的知名度，從而使他們的稿酬水漲船高，同時(shí)也帶動(dòng)了報(bào)紙的銷量陡增。這是一個(gè)良性的互動(dòng)。

因此，我們可以認(rèn)為，申報(bào)確立的稿酬制度，對(duì)其文藝副刊的的繁榮興盛具有關(guān)鍵性的作用。

三、稿酬制度對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的影響

在中國(guó)古代，在印刷術(shù)取得突破后，通過(guò)雕本印刷，文學(xué)的傳播主要是依靠書籍的物質(zhì)形態(tài)進(jìn)行傳播。進(jìn)入近代后，西方報(bào)刊業(yè)開始被引入到中國(guó)，文學(xué)副刊在稿酬制度的影響下，開始興盛，這又為文學(xué)提供了新的傳播媒介。新興的報(bào)刊在比傳統(tǒng)文學(xué)更快捷地進(jìn)行文學(xué)傳播。但是在另一方面，這種新型的傳播媒介必然對(duì)文學(xué)形態(tài)產(chǎn)生重大的影響。

一是文學(xué)注重消費(fèi)功能，特別凸顯文學(xué)的商品性。1910年，清政府參照日本和西方的法律體系，出臺(tái)了中國(guó)歷史上第一部完整的著作權(quán)法《大清著作權(quán)律》，對(duì)著作權(quán)的概念、范圍、內(nèi)容、期限，取得著作權(quán)的程序以及侵權(quán)與處罰等問(wèn)題作了詳細(xì)的規(guī)定，從法律上對(duì)作者和出版商的經(jīng)濟(jì)和精神權(quán)利給予保護(hù)。這一法律肯定了作為民間社會(huì)的《申報(bào)》開始實(shí)行的稿酬制度。從此，文學(xué)被納入到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)法制運(yùn)行體系軌道，“中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)文學(xué)體制正式形成”。 [8] “1872年《申報(bào)》的創(chuàng)刊，標(biāo)志著中國(guó)文學(xué)進(jìn)入狹義的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的體制”“以申報(bào)館的一報(bào)一刊和幾個(gè)書局文代表。其特點(diǎn)是，文學(xué)資本家、以市場(chǎng)求生存的報(bào)刊文學(xué)、書籍文學(xué)和稿酬社會(huì)契約的出現(xiàn)?！盵9]

文學(xué)進(jìn)入市場(chǎng)，就必須滿足作為消費(fèi)者——讀者的需求，適應(yīng)并滿足廣大市民的興趣愛(ài)好及閱讀口味。這是一種以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為導(dǎo)向的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，它決定著報(bào)刊文學(xué)天然的商品屬性。文學(xué)像其他物質(zhì)商品一樣，是可以用來(lái)買賣的，是文人作家可以用來(lái)養(yǎng)家糊口的資本。

二是對(duì)現(xiàn)代文學(xué)觀念的影響，小說(shuō)等可讀性強(qiáng)的文學(xué)體裁開始由邊緣走向中心。中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)以詩(shī)文為正統(tǒng)，中國(guó)古代作家們的創(chuàng)作是為了“言志”，是為了“載道”，認(rèn)為，“小說(shuō)是小道”。他們的創(chuàng)作說(shuō)穿了不是以廣大的市民為讀者，所以可讀性強(qiáng)的小說(shuō)等文體在文學(xué)史上是沒(méi)有地位的。但是隨著近代報(bào)刊業(yè)的發(fā)達(dá)，報(bào)刊文學(xué)逐漸為新興的市民社會(huì)所接受、喜愛(ài)，他們成為報(bào)刊文學(xué)的主要讀者群。為了滿足他們的需要，報(bào)紙文藝副刊開始大量刊登小說(shuō)等可讀性強(qiáng)的文學(xué)作品，以期留住和吸納更多的讀者。申報(bào)在創(chuàng)刊時(shí)確定的方針就是“文則質(zhì)而不理，事則簡(jiǎn)而能詳，上而學(xué)士大夫，下及農(nóng)工商賈，皆能通曉?！盵10]

為刊登更多、更好的小說(shuō)，稿酬制度發(fā)揮了較大的影響。20世紀(jì)初，雖然稿酬制度已經(jīng)確立，但是，并不是所有的文學(xué)作品都能拿到稿酬，只有讀者歡迎的小說(shuō)，才能付稿酬。包笑天在書中說(shuō)：“當(dāng)時(shí)報(bào)紙除小說(shuō)外，別無(wú)稿酬，寫稿的人，亦動(dòng)于興趣，并不索稿酬的?！盵11]稿酬的刺激和傾斜，使得小說(shuō)的創(chuàng)作在近代取代了巨大的成就。僅據(jù)日本學(xué)者尊本照雄《新編清末民初小說(shuō)目錄統(tǒng)計(jì)》，1840年至1919年，中國(guó)有創(chuàng)作小說(shuō)7466種，翻譯小說(shuō)2545種，合計(jì)10011種；而主要?jiǎng)?chuàng)作又是在1898年至1919年20年間，這期間創(chuàng)作小說(shuō)7388種，翻譯小說(shuō)2525種，共計(jì)9913種。[12]

在另一方面，以梁?jiǎn)⒊?、?yán)復(fù)為代表的近代文藝?yán)碚摷曳浅Ｃ翡J地洞察到了小說(shuō)這種文體對(duì)廣大普通市民的啟蒙的意義。處于“救國(guó)”的政治需要，他們?cè)谖膶W(xué)界，發(fā)動(dòng)了著名的“小說(shuō)界革命”，從理論的高度，將小說(shuō)的地位提升到文學(xué)的中心地位。他們分析了小說(shuō)“易傳行遠(yuǎn)”的特點(diǎn)，并以“歐、美、東瀛，其開化之時(shí)，往往得小說(shuō)之助”為根據(jù)，提倡一種“使民開化”的有著教科書功用的“新小說(shuō)”引起了數(shù)量眾多的士大夫的關(guān)注，并吸引他們加入小說(shuō)創(chuàng)作隊(duì)伍。[13]梁?jiǎn)⒊菍⑿≌f(shuō)抬高到群治的高度。[14]在這幾個(gè)方面的力量作用下，小說(shuō)逐步取代傳統(tǒng)的詩(shī)歌，從文學(xué)的邊緣，走向中心，成為文學(xué)的主流。

注釋：

[1]《申報(bào)館條例》，《申報(bào)》，1872年4月30日。

[2]《搜書》啟事，《申報(bào)》，1878年3月7日。

[3] 魯湘元，《申報(bào)與中國(guó)近現(xiàn)代報(bào)刊文學(xué)》,《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2001年第2期。

[4]《申報(bào)》，1884年6月4日。

[5] 魯湘元：《申報(bào)與中國(guó)近現(xiàn)代報(bào)刊文學(xué)》,《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2001年第2期。

[6]王韜：《淞隱漫錄》[M]，人民文學(xué)出版社，1999年出版。

[7]李潔非：《現(xiàn)代性城市與文學(xué)的現(xiàn)代型轉(zhuǎn)型》，收入王曉明主編《現(xiàn)代性與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)轉(zhuǎn)型》，第38-39頁(yè)，云南人民出版社，2003版。

[8] 魯湘元：《稿酬怎樣攪動(dòng)文壇——市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)》[M]，第147頁(yè)，紅旗出版社，1998年出版。

[9] 魯湘元：《稿酬怎樣攪動(dòng)文壇——市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)》[M]，第257頁(yè)，紅旗出版社，1998年出版.

[10] 《申報(bào)》 本館告白（N）,《申報(bào)》, 1872年4月30日。

[11] 包笑天：《釧影樓回憶錄》，第349頁(yè)，香港大華出版社，1971年出版。

[12] 參見(jiàn)郭延禮：《近代西學(xué)與中國(guó)文學(xué)》[M]，第329頁(yè)，百花洲文藝出版社，2000年出版。

[13] 參見(jiàn)嚴(yán)復(fù)、夏曾佑：《國(guó)聞報(bào)館附印說(shuō)部緣起》，收入舒蕪等編：《近代文論選》[上]，第200頁(yè)，人民文學(xué)出版社，1959年出版。

[14] 參見(jiàn)梁?jiǎn)⒊骸墩撔≌f(shuō)與群治之關(guān)系》。