淺談古箏作品《臨安遺恨》的藝術(shù)特點

何占豪先生簡介

何占豪先生是浙江諸暨人，是世界著名的作曲家，中國杰出的音樂家?，F(xiàn)任中國上海音樂學(xué)院教授，中國上海音樂家協(xié)會副主席。

小提琴協(xié)奏曲《梁?！肥撬谥袊魳肥飞系慕?jīng)典代表作之一，其它主要作品有：古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》、《孔雀東南飛》、弦樂四重奏《烈士日記》、交響詩《龍華塔》、二胡協(xié)奏曲《莫愁女》等等。在近幾十年里，他幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品，不可勝數(shù)。他在民族器樂演奏技巧和民族器樂表現(xiàn)力的拓展等方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。同時，他還為世界樂壇培養(yǎng)和推薦了許多學(xué)習(xí)西方古典音樂和中國民樂的年輕藝術(shù)家。

二、《臨安遺恨》故事背景

1、藝術(shù)背景： 

由于作家何占豪先生有感于岳飛的英雄事跡，以古典樂曲《滿江紅》為素材，1990年創(chuàng)作了中阮協(xié)奏曲《臨安遺恨》，1992年又將此曲改為古箏協(xié)奏曲。協(xié)奏曲主題表達(dá)了宋高祖趙構(gòu)與秦檜勾結(jié)用十二道金牌將他召回臨安，解除岳飛兵權(quán)，以“莫須有”的罪名將他陷害，囚禁在臨安（今浙江杭州）獄中，在赴刑場的前夕，他對國家面臨危難的焦慮，對親人處境的牽掛，對敵人和奸臣的憤慨，以及對自己精忠報國無門的無奈和遺憾而引發(fā)的壯志未酬的感慨。 

2、歷史背景：

公元960年宋太祖趙匡胤稱帝改國號為宋，定都汴京(今河南開封)，史稱北宋。1126年，金兵攻入開封“靖康之變”北宋亡。次年宋高宗趙構(gòu)在南京(今河南商丘)稱帝后建都臨安，史稱南宋。兩宋共歷十八帝,統(tǒng)治320年。

岳飛（1103—1141）字鵬舉，相州湯陰（今屬河南）人。二十歲從軍，勇敢善戰(zhàn)，他統(tǒng)率的岳家軍，曾多次打垮強(qiáng)大的敵人，成為抗金的主導(dǎo)人物。因力主北伐，不附和議，岳飛被奸臣秦檜以“莫須有”的罪名陷害。被陷害時只有38歲，臨刑時在獄中寫下八個大字：“天日昭昭，天日昭昭” 。    

三、作品的曲式分析及演奏技巧

為了更好的理解該作品表達(dá)的內(nèi)容，我們先來讀一讀岳飛的詞《滿江紅》：“①怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥、猶未雪，臣子恨、何時滅。駕長車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕”。

今譯：面對金人的侵略使我憤怒至極，這口氣難噎。當(dāng)急驟的雨聲停歇了，我倚著高樓的欄桿抬頭遠(yuǎn)望為之長嘆，報國的斗志未酬，情緒何等激烈。我三十多歲正當(dāng)壯年到處奔走，所得功名有如塵土一樣低微，為抗金報國，轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，披星戴月。時間不可輕易對待，要為國恥趕快建功立業(yè)。一轉(zhuǎn)眼青壯年變成白頭翁，如果一事無成，到那時后悔莫及，豈不是白白悲切！靖康年間北宋王國的恥辱，這個仇恨和臣子的心中的怒火，何時才能消滅。我要駕著戰(zhàn)車，踏破宋江金邊界，懷著滅敵的雄心壯志，滿腔憤怒，生吞胡虜肉，喝盡敵人血！等我從頭知徹底，統(tǒng)一祖國淪陷區(qū)，就去朝見皇帝。

這首曲子為帶再現(xiàn)的多段體曲式：

1.曲式結(jié)構(gòu)：

引子7+A(8-36)+間奏7+B(44-87)+ 間奏6+C(94-196)+間奏6+D(203-237)+ 間奏5+ E (243-309) +間奏7

 b羽調(diào)式    e商調(diào)式    b羽調(diào)式     a徵調(diào)式       e商調(diào)式

+ A' (317-341)

e羽調(diào)式

2.曲式分析：這首作品是以南宋名將岳飛抗金的英雄事跡為素材，采用了岳飛詞《滿江紅》古曲的音樂主題，講述的是岳飛在獄中對戰(zhàn)斗生涯的回憶和對親人思戀的復(fù)雜心情。表達(dá)了對敵人和奸臣的憤慨，對自己命運悲嘆，以及對國家和民族的深厚感情。

引子7小節(jié)，由鋼琴伴奏聲部運用極強(qiáng)力度的音階式模進(jìn)下行引出古箏獨奏部分。鋼琴伴奏一連串的右手七和弦和左手三和弦顯得那么的悲壯，接著有同時進(jìn)行的八度音程從高向低音級進(jìn)，烘托出歷史背景和宋王朝的歷史畫面。古箏譜的第一小節(jié)開始延長休止，仿佛民族英雄岳飛在獄中低著頭思戀著祖國和親人。右手一個中音區(qū)的一拍鏗鏘有力的七和弦把聽眾帶入音樂主題，左手一個刮奏，直刮至底。音樂的序幕慢慢拉開，逐漸把人與心帶入正題。整個作品的音樂形象和情緒都顯得那么悲壯、憂怨、憤怒。

A段：A(8-36)為A樂段。緊接著第十六至十九小節(jié)在高音區(qū)用長搖指奏出悲傷的旋律，力度、音色、節(jié)奏的變化有著鮮明的對比，在二十五小節(jié)一連串的模進(jìn)變化的節(jié)奏音型由慢漸快再由快漸慢的彈奏中結(jié)束。由慢逐漸漸快，由弱逐漸漸強(qiáng)。使我們仿佛看到了獄中的岳飛腳戴鐵鐐，肩扛枷鎖，依然憂國憂民、坐臥不安的焦慮之態(tài)。在演奏該段中，應(yīng)控制力度、音色，觸弦不要隨意，應(yīng)多采用靠弦法，應(yīng)強(qiáng)調(diào)一點，左手揉弦不要密、重，應(yīng)自然，在延續(xù)音時值的基礎(chǔ)上，達(dá)到以韻補聲的音色效果。注意上下滑音、按放弦的速度及力度準(zhǔn)確。整段演奏是不能越彈越慢，抒發(fā)感情時，控制好自己的情緒。

B段：間奏7+B(44-87) 為B樂段。樂曲進(jìn)入慢板段落，旋律比較傷感，和聲飽滿協(xié)和。在鋼琴舒緩、柔和的伴奏下的獨奏，描寫了曾有過和平寧靜的大好江山。岳飛在平靜的思戀與他一起廝殺戰(zhàn)場的將士們。邊疆戰(zhàn)事急，樂曲突然轉(zhuǎn)入節(jié)奏急促的旋律演奏中，古箏的雙手快速點彈，描繪了抗戰(zhàn)英雄岳飛率領(lǐng)三軍將士，為保衛(wèi)江山社稷浴血奮戰(zhàn)、奮勇殺敵的壯烈場面。

C段：間奏6+C(94-196) 為C樂段。快板部分，是描寫戰(zhàn)爭場面，在健如馬蹄聲由遠(yuǎn)而近的伴奏音型中，古箏以均勻的四個十六分音符為主，用雙手點指的手法演奏出主題的旋律。這里右手中指每拍第一個為音的掃弦，與以往的雙抹相比，在力度上要集中，音色要厚重。將抗戰(zhàn)英雄岳飛輝煌的戰(zhàn)斗生涯，長驅(qū)直入的豪情壯志，對祖國山河的深厚思戀，對敵人與奸臣的深痛欲絕的經(jīng)歷描寫得淋漓盡致、有聲有色。正是：“①壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕?！盋段在一段激烈上行模進(jìn)音演奏后，用古箏快速搖指和雙手快速點彈的演奏將古曲《滿江紅》音樂主題思想展開、衍變，時急時緩的旋律進(jìn)行。在演奏雙手點指時要清晰，每個音要有顆粒感，保持右手協(xié)調(diào)，大臂手腕避免緊張，以免影響速度，右手要松弛，十六分音符要均勻。分指演奏的過渡句，力度，速度要保持，分指演奏手法的關(guān)鍵在于彈某一個音時，另一手指應(yīng)提早準(zhǔn)備下一音的位置上，才能連貫、均勻，這里手腕不要跳，出現(xiàn)不宜太深，做到低抬快落。再現(xiàn)主題時，搖指音色要亮，指甲盡量靠岳山處彈奏，情緒要高昂。在本部分結(jié)尾處的雙手八度交換進(jìn)行，音要整齊、有力。突出右手的重音，即每句的音頭。最后結(jié)束在下行帶有爆發(fā)力與準(zhǔn)確性的短搖音上。

D段：間奏6+D(203-237)為D樂段。這段增加了泛音，使音樂內(nèi)容更為豐富，如水珠般晶瑩剔透，要注意泛音觸弦的位置，在琴碼與岳山之間二分之一偏右處，在使用泛音時要追求透亮的音色。雙手按音時要輕，同時觸弦后，立即離開，如蜻蜓點水般。他遺恨沒能“①壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”，沒能“①待從頭、收拾舊山河，朝天闕”。仿佛看到他蒼勁有力的“還我河山”的橫書，也讀出了他“①仰天長嘯，壯懷激烈”的悲烈和對生命的眷戀，38年的時間沒有能“踏破賀蘭山缺”而屈死于“莫須有”。