當(dāng)代英美福爾摩斯影視作品中華生角色的衍變及成因

    提到福爾摩斯影視作品中的華生形象，許多福爾摩斯迷腦海中首先想到的就是華生是福爾摩斯忠厚老實(shí)的朋友，是陪襯福爾摩斯睿智機(jī)敏形象的“綠葉”，而忽視了其在劇集中的重要作用。近年來，作為“偵探”的代名詞，“福爾摩斯”又在影視劇里掀起了一股熱潮，不過，這次和福爾摩斯同樣出彩的還有他的搭檔華生。2009年，華納兄弟公司推出的《大偵探福爾摩斯》引起了廣泛的熱議，由于裘德·洛出演的華生過于英俊機(jī)敏，其角色的光芒一時(shí)間竟蓋過了由小羅伯特·唐尼出演的肌肉版福爾摩斯，是對人們心目中的原著形象巨大的顛覆。在2010年熱播的《神探夏洛克》里，英國廣播公司不但把福爾摩斯從維多利亞時(shí)代搬移到了21世紀(jì)，而且還把他變成了用黑莓手機(jī)的科技宅男。本尼迪克特·康伯巴奇和馬丁·弗瑞曼飾演的這對生活在現(xiàn)代都市的福爾摩斯和華生，為觀眾帶來耳目一新的感受，掀起了人們廣泛的討論。同時(shí)，2012年9月開播的哥倫比亞廣播公司版的美劇《基本演繹法》也引起了廣泛的質(zhì)疑，把華生改編成女人無疑是其中最大的原因。本文將分別從作為“朋友”“同性戀”和“女性”形象的華生討論當(dāng)代英美福爾摩斯影視作品中華生角色的衍變，以期探討不同文化背景對文學(xué)作品影視改編中的角色塑造的影響。

1、作為“朋友”形象的華生

    大家印象中的華生是個(gè)會隨身帶著左輪手槍的軍醫(yī)，是福爾摩斯的朋友和傳記作者，他經(jīng)常在福爾摩斯斷案時(shí)表現(xiàn)得一頭霧水以及聽到福爾摩斯對案件的分析后就恍然大悟。然而，這個(gè)通常以笨拙、肥胖，作為福爾摩斯跟班形象出現(xiàn)的華生，其實(shí)是20世紀(jì)30年代到40年代由好萊塢打造出的華生形象。奈吉爾·布魯斯把華生演繹得愚笨不堪，將他的銀幕搭檔巴斯?fàn)枴だ共靼缪莸母柲λ狗匆r得猶如神一樣，也使這個(gè)迷人的福爾摩斯形象取得了空前的成功。由于此時(shí)正處于第二次世界大戰(zhàn)期間，因此也不難理解影迷需要這種昂揚(yáng)奮發(fā)的英雄形象來陪伴自己度過難熬的二戰(zhàn)。

    但在細(xì)讀原著后，我們就會發(fā)現(xiàn)華生并不是那么遲鈍和愚笨。他和福爾摩斯年紀(jì)相仿，身材修長，情商也較高，并且不甘平靜，追求冒險(xiǎn)，好奇心強(qiáng)，與福爾摩斯之間更多是朋友兼搭檔關(guān)系。書里倆人是在小斯坦福的介紹下認(rèn)識的，華生初次見到福爾摩斯時(shí)就認(rèn)為其正在做的是“非常有趣的實(shí)驗(yàn)”，并“對這位新認(rèn)識的朋友產(chǎn)生了濃厚的興趣”，而且書里是華生先對福爾摩斯的人生目標(biāo)產(chǎn)生了極大的好奇心，還寫出了“歇洛克·福爾摩斯及其知識范圍”的單子，后來福爾摩斯才主動(dòng)跟他說起自己的職業(yè)，從而使華生了解并進(jìn)入到咨詢偵探這一行當(dāng)。書中還以華生的口吻寫道，“我早已注意到，當(dāng)他（福爾摩斯）聽到別人對他的偵探技藝大加贊揚(yáng)時(shí)，他就會像姑娘聽到別人稱贊她的美貌一樣敏感?！边@種敏銳的洞察力也展現(xiàn)出了華生機(jī)靈的一面。

    《福爾摩斯探案全集》里就比較忠實(shí)于原著里對于華生的塑造，使華生以“朋友”的形象出現(xiàn)。前兩季里的華生由大衛(wèi)·布克飾演，之后華生換成了愛德華·哈得維克飾演。兩人的特點(diǎn)不同，有各自的鮮明個(gè)性，突出了華生的不同面。相比較而言，大衛(wèi)相貌年青英俊，演繹出的華生機(jī)智、幽默，更具活力，而愛德華雖然略有些蒼老，但他扮演的華生沉穩(wěn)、友好，更突顯華生憨厚、寬容的一面。然而無論大衛(wèi)也好、愛德華也好，他們倆扮演的華生都徹底地改變了20世紀(jì)30年代到40年代由好萊塢打造出的華生形象，不再是照顧著福爾摩斯生活起居的“隨從”，而是富有鮮活的特點(diǎn)，成了一個(gè)“伙伴”，華生不再只是個(gè)旁觀者，也絕不僅僅是個(gè)陪襯福爾摩斯高超的推理能力的人物。在劇中扮演福爾摩斯的杰瑞米·布雷特認(rèn)為《福爾摩斯探案全集》就是在講述兩個(gè)男人之間的友誼，在評價(jià)福爾摩斯和華生之間的關(guān)系時(shí)，他這樣說道：“對我來說，歇洛克·福爾摩斯的故事是關(guān)于一場偉大的友誼。沒有華生，福爾摩斯也許很多年前就在可卡因中燒盡了。我希望這個(gè)系列劇能夠顯示這種友誼的重要性?！薄陡柲λ固桨溉防镆彩沁@樣詮釋福爾摩斯和華生的關(guān)系以及華生角色的重要性的。如在《波西米亞丑聞案》一集中，首先，華生在出場時(shí)的獨(dú)白里就提到“照例，不管離開福爾摩斯多久，每當(dāng)回家，我都為他的情緒擔(dān)憂”；其次，當(dāng)華生看到抽屜中用過的針管時(shí)，表現(xiàn)出了對嗜好百分之七可卡因溶液的福爾摩斯的關(guān)心和憤怒；最后，在劇集結(jié)尾處，當(dāng)波西米亞國王出于感謝向福爾摩斯伸出了手，但由于在劇集開頭國王對華生伸出的手不屑一顧，讓華生很尷尬，此時(shí)的福爾摩斯也選擇視而不見，仿佛是為了替華生出氣，不過華生卻很及時(shí)地上去握住了國王的手，化解了國王的尷尬，這也很好地表現(xiàn)出了華生的大度。同樣，在《跳舞的小人案》一集中，在福爾摩斯發(fā)表了關(guān)于投資南非證券的推斷后，華生脫口而出“這也太簡單了點(diǎn)！”隨后配以以手扶額的懊悔表情，展現(xiàn)了其孩子氣的一面。而因?yàn)榕銮蓮拇翱诳吹搅藖碓L的希爾頓·丘比特先生，他又故作神秘地推斷“容光煥發(fā)，神朗氣清，還戴著棕色圓形禮帽”，讓福爾摩斯大吃一驚，以為他在開玩笑，華生臉上帶著狡黠的笑容等待證實(shí)，非常頑皮。結(jié)尾處福爾摩斯把畫著小人的信略帶挑釁地扔給華生，他結(jié)結(jié)巴巴地讀出“立刻趕來”，福爾摩斯也“報(bào)復(fù)性”地來了一句“這也太簡單了點(diǎn)！”而后兩人又相視會心一笑。諸如此類的兩人的互動(dòng)作為本劇的一大亮點(diǎn)，凸顯了華生作為朋友帶給了福爾摩斯必要的陪伴和快樂。

2、作為“同性戀”形象的華生

    相較于《福爾摩斯探案全集》里福爾摩斯和華生之間偉大而純粹的友誼，近幾年翻拍的福爾摩斯系列影視劇則出現(xiàn)了一個(gè)比較有趣的現(xiàn)象?！洞髠商礁柲λ埂泛汀渡裉较穆蹇恕范疾患s而同地在福爾摩斯與華生的關(guān)系中加入了一絲“曖昧”的情愫，反而是由女性來出演華生的《基本演繹法》里的福爾摩斯與華生的關(guān)系更突顯了兩人純潔的友情。這或許和文化背景有著密切的聯(lián)系。進(jìn)入21世紀(jì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們對于同性戀的思想和觀念都有了很大的進(jìn)步，科技、媒體和社交網(wǎng)絡(luò)的因素也促成了人們態(tài)度的轉(zhuǎn)變。例如2005年首播的《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》和2009年首播的《摩登家庭》等電視節(jié)目，和2005年上映的《斷背山》等電影都以積極正面的態(tài)度描繪同性戀關(guān)系，有助于人們態(tài)度的改變。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體也讓人們很容易接觸到關(guān)于同性戀權(quán)利的一些想法。另外，諸如《華爾街日報(bào)》等美國主流媒體也逐漸注意到美國公眾對于同性婚姻的態(tài)度已發(fā)生了迅速而廣泛的變化，并列舉了很多數(shù)字上的變化。文章中稱，在20世紀(jì)90年代的時(shí)候，約有八分之七的美國人說，同性婚姻是錯(cuò)誤的。而到了2004年，有不到三分之一的人支持同性婚姻，而且只有馬薩諸塞州這一個(gè)州允許同性結(jié)婚。在21世紀(jì)的第一個(gè)十年里，有20多個(gè)州通過法律，禁止同性婚姻。然而，天平開始傾斜。2009年，緬因州有53%的民眾投票反對同性婚姻。僅僅三年之后，53%的民眾投票支持。而相比之下，美國最高法院推翻反種族通婚，支持黑人與白人間的通婚，前后一共花了30年時(shí)間。幫助《華爾街日報(bào)》做調(diào)查的民調(diào)專家稱，“這是一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象，在這個(gè)問題上竟能發(fā)生如此迅速的變化。”喬治亞州立大學(xué)社會學(xué)家米歇爾稱，美國人現(xiàn)在更可能知道自己的家庭成員、同事或者身邊的其他人是同性戀，這讓他們開始重新審視對同性戀的態(tài)度。同樣，在英國，女同性戀、男同性戀、雙性戀者與跨性別者權(quán)益也在近現(xiàn)代經(jīng)歷了20世紀(jì)晚期男同性行為除罪化、合法化、承認(rèn)民事配偶權(quán)，以及最新合法婚姻權(quán)等一系列發(fā)展過程。同性伴侶自2002年起可享收養(yǎng)之權(quán)，自2005年起可登記為公民伴侶。英國社會時(shí)下已普遍接納同性戀者。輿觀調(diào)查網(wǎng)2007年的民調(diào)就顯示，九成以上英國人支持立法禁止性向歧視。美國的最高法院也在2015年6月26日裁定同性婚姻在全美合法，使美國正式成為全球第21個(gè)同性合法化的國家，這是美國同性戀者和民權(quán)運(yùn)動(dòng)者數(shù)十年來取得的最大勝利。其實(shí)早在2001年，荷蘭就通過立法，成為世界上最早同性婚姻合法化的國家。2013年，美國獨(dú)立民調(diào)機(jī)構(gòu)皮尤研究中心針對全球同性戀接受程度的調(diào)查顯示，北美和歐洲各國對同性戀的接受程度都很高。美國和加拿大的受訪民眾認(rèn)為社會應(yīng)該接納同性戀的比率分別為六成及八成。法國和英國受訪者認(rèn)為社會應(yīng)該接納同性戀的比率分別為77%、76%。

    因此，也不難理解雖然導(dǎo)演蓋·里奇意圖在《大偵探福爾摩斯》里塑造 “雙雄”形象，但由于福爾摩斯和華生之間大量親密的幽默對白，而被大多數(shù)觀眾從中看出這已經(jīng)遠(yuǎn)超出一般的友誼間的體諒和包容，而更像是同性戀人間的“拌嘴調(diào)情”。如華生在聽到福爾摩斯說他“之前可沒抱怨過我的作風(fēng)”時(shí)的回應(yīng)，“我哪兒抱怨了，我從不嗆聲。你半夜三更練琴我有抱怨過嗎？你不講衛(wèi)生，把屋子搞得一團(tuán)糟，還偷走我所有衣服我有抱怨過嗎？你朝我屋子放火我有抱怨過嗎？你拿我的狗當(dāng)試驗(yàn)品我抱怨過嗎？”同樣在《神探夏洛克》里，由于背景設(shè)定，時(shí)間由1878年轉(zhuǎn)到2010年，而在同一年英國允許同性戀作為民事伴侶，這給英國廣播公司的改編增加了一些便利，編劇們也有意無意地在劇本中加了許多福爾摩斯和華生含蓄的“曖昧”對話。并且在劇中，福爾摩斯的哥哥、房東哈德森太太等人都用不少暗示性的臺詞調(diào)侃福爾摩斯和華生的關(guān)系，福爾摩斯卻總是不置可否。雖然福爾摩斯會不時(shí)地“數(shù)落”華生的“缺點(diǎn)”，但他始終清楚地知道華生嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)和正義品質(zhì)會在自己的推理生涯中起到如虎添翼的作用，并且《神探夏洛克》里的福爾摩斯和華生遇到的狀況似乎更具危險(xiǎn)性，但華生還是選擇相信福爾摩斯，也正是這種徹底的相互信任讓觀眾認(rèn)為福爾摩斯和華生之間已絕不僅僅是友誼，而是升級為更堅(jiān)固、更復(fù)雜的感情了。

3、作為“女性”形象的華生

    當(dāng)美劇《基本演繹法》里的華生性別發(fā)生了改變，人們更加堅(jiān)定了福爾摩斯和華生會產(chǎn)生愛情的猜想。但是，這兩個(gè)人卻一反美劇中男主角和女主角之間總會產(chǎn)生愛情的情節(jié)設(shè)定，恰恰表現(xiàn)出了原著里友誼的精髓，他們是朋友，是彼此扶持向前走的人。在福爾摩斯軟弱、暴躁或者遇到瓶頸時(shí)，華生能夠堅(jiān)定地給予他支持與幫助，讓他不再時(shí)刻處于不安之中，已然成為了福爾摩斯的精神伴侶。

    20世紀(jì)60年代以來，西方女性主義植根于西方后現(xiàn)代反主流文化的土壤，以當(dāng)代西方女權(quán)運(yùn)動(dòng)為社會政治基礎(chǔ)，在全世界范圍內(nèi)掀起了“她”的波瀾。未來學(xué)家奈斯比特也在《亞洲大趨勢》一書中堅(jiān)持認(rèn)為“從男權(quán)統(tǒng)治走向女性崛起”將成為未來的八大趨勢之一。電影和影視也自然不可避免地受到女性主義思潮的沖擊，女性不再僅僅是男性行動(dòng)下的陪襯和犧牲品，她們開始成為行動(dòng)者。哥倫比亞廣播公司在制作《基本演繹法》時(shí)做的這個(gè)大膽又極具創(chuàng)造性的改變，將華生角色設(shè)定為女性，這是在之前的福爾摩斯影視作品的改編中都不曾做過的嘗試，并且這種嘗試在創(chuàng)造話題度和收視率方面也已被證明取得了極大的成功?！痘狙堇[法》里的女性版華生觀察敏銳，有著專業(yè)的才能和極強(qiáng)的意志力，她向福爾摩斯學(xué)習(xí)，挖掘自己在偵探方面的天賦，并找到了人生的新方向，逐漸成長為一個(gè)出色的偵探，成為福爾摩斯的合伙人，與他并肩作戰(zhàn)。

    20世紀(jì)中葉，在女性主義第二次高潮中，貝蒂·弗里丹等人曾指出過“女性特質(zhì)”的意識形態(tài)性。經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的努力，這些前輩的努力收到了切實(shí)的成效，“無視”性別特性，不去為性別劃界，消解男女間人為的壁壘……而這些也正是拓展性別空間的不二法門。由華裔女演員劉玉玲飾演的女性版華生作為一個(gè)獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的新時(shí)代女性形象，再也不是福爾摩斯身邊那個(gè)跟不上節(jié)奏、一頭霧水的老友了，而是充滿了力與美、氣場與智慧的女性，她獨(dú)立，聰明，善解人意，這樣的朋友可遇不可求，因此也就不難理解福爾摩斯渴求著她的陪伴。從一開始華生受福爾摩斯爸爸的雇傭，督促福爾摩斯參加戒毒康復(fù)交流活動(dòng)，到慢慢真正關(guān)心福爾摩斯，向他學(xué)習(xí)偵探技巧成為同事，再到福爾摩斯對于華生如親人般的依戀，華生和福爾摩斯的關(guān)系隨著劇集的展開逐漸親近。

4、結(jié)語

    當(dāng)影視創(chuàng)作者們不再局限于把福爾摩斯和華生間的關(guān)系只定位于純粹的友情，而在經(jīng)典原著的基礎(chǔ)上加以些許的改編，使之更加迎合觀眾的觀看需求，并為提升女性的地位、推動(dòng)同性戀文化的發(fā)展，以及對主流文化影響力的增強(qiáng)作出了貢獻(xiàn)，不但不會影響福爾摩斯原著作品在讀者心目中的地位，反而會激起觀眾更大的興趣，推動(dòng)了影視作品理論研究向理性深度和理論深度發(fā)展。因此，福爾摩斯影視作品中華生角色的衍變符合時(shí)代的需求，適應(yīng)文化發(fā)展的潮流，具有一定的學(xué)習(xí)和借鑒意義。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html《視聽》