小說《德伯家的苔絲》的藝術(shù)特色

    托馬斯·哈代是19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國文壇著名的小說家與詩人，他一生作品頗豐，先后出版過詩集、話劇和小說集等多種文學(xué)題材的作品。哈代出生于英國西南部多塞特郡，在從事文學(xué)寫作之前從事過建筑工作，并且對繪畫進(jìn)行過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，這些特殊的經(jīng)歷都為他的小說創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)也使他的小說呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特色?！兜虏业奶z》是哈代的代表作，小說以高速發(fā)展的資本主義時(shí)期為歷史背景，展示了資本主義入侵下英國農(nóng)村中小農(nóng)經(jīng)濟(jì)解體與破產(chǎn)給當(dāng)時(shí)農(nóng)民帶來的深重災(zāi)難。苔絲家也因此遭遇了生存的困境，為了維持一家人的生活，苔絲不得不到本家德伯家去做工。原本想通過自己的努力來改善家庭的境遇，但卻受到亞雷的奸污。苔絲不甘心屈服于亞雷，毅然離開他。后來與資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子克萊相戀，在結(jié)婚的當(dāng)夜苔絲向克萊坦白自己的過去，希望能夠獲得克萊的諒解和同情?？巳R不但沒有對苔絲表示同情，反而指責(zé)她，認(rèn)為她是一個(gè)不潔的女人，憤怒之下離她而去?？巳R走后，苔絲一家人的生活再次陷入困境，而苔絲不得不再次委身于亞雷。兩年之后，克萊返回到苔絲身邊，向她懺悔，苔絲在痛苦和悔恨中將亞雷殺死，在與克萊共同經(jīng)歷了幾天流亡之后，欣然迎接死亡。本文將從以下三個(gè)方面分析小說的藝術(shù)特色：

 一、繪畫語言的使用

    小說《德伯家的苔絲》總體上呈現(xiàn)出一種詩意化的風(fēng)格特征，是由以下兩個(gè)方面的原因造成的：第一，小說中有很多對自然景物和自然環(huán)境的描寫。在哈代的筆下，家鄉(xiāng)優(yōu)美的地域風(fēng)光散發(fā)出迷人的魅力；第二，在對景物進(jìn)行描寫時(shí)大量使用繪畫語言，通過對色彩、光線等繪畫語言的運(yùn)用使小說呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。

    首先，色彩的明暗、色調(diào)的變化會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)魅力，哈代敏銳的抓住了色彩變化的規(guī)律以及色彩所具有的情感屬性，將色彩的變化與主人公命運(yùn)的跌宕起伏聯(lián)系在一起，從繪畫的角度來解讀哈代的小說對理解作品的主題是非常有幫助的。色彩、線條和光線是繪畫的主要手段，也是重要的繪畫語言，哈代充分利用了這些手段，將這些繪畫語言巧妙的融入作品當(dāng)中，使作品表現(xiàn)出一種繪畫美。哈代有過學(xué)習(xí)繪畫的經(jīng)歷，有一定的藝術(shù)積累，因而在創(chuàng)作中常常不知不覺的將對景物的描寫以繪畫的手段呈現(xiàn)出來。他筆下的英國鄉(xiāng)村美得像畫一樣，同時(shí)他也能準(zhǔn)確的把握住景物變化的細(xì)節(jié)，以此為根據(jù)來反映苔絲命運(yùn)的變化，使對自然景色的描繪與人物的內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。苔絲家鄉(xiāng)布蕾谷是一個(gè)風(fēng)景如畫的地方，苔絲就是在這樣的地方成長，綠油油的草原、傍晚的夕陽、遠(yuǎn)處裊裊升起的炊煙以及悠然的黃牛，作者用充滿詩意的語言為讀者勾勒出一幅如畫般的鄉(xiāng)村風(fēng)景圖，使讀者對苔絲的生活環(huán)境有了一個(gè)大致的了解，有一種身臨其境之感。正是這樣美好的環(huán)境孕育了苔絲善良、真誠而又純潔的品質(zhì)，通過對環(huán)境的描寫加深了讀者對苔絲的理解。

其次，哈代繪畫語言的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的程度，尤其表現(xiàn)在對自然景色的描寫上，哈代的大部分小說都以農(nóng)村生活為背景，他的創(chuàng)作靈感主要來源于他的家鄉(xiāng)，小說中的有濃厚的地域色彩。小說一開始散發(fā)出濃郁的節(jié)目的氣氛，五月的春光下美麗的少女們在草地上載歌載舞，歡聲笑語回蕩在遼闊的鄉(xiāng)野上，五顏六色的花兒盛開著，一切都煥發(fā)出生機(jī)，在這樣的景色下讀者仿佛可以感受到苔絲身上散發(fā)出的青春的活力與純潔、歡快和明朗的氣息。在這樣一個(gè)美好的春天苔絲快樂的生活著，但隨著季節(jié)的變化，自然景物發(fā)生了變化，苔絲的命運(yùn)也發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。秋天來臨的時(shí)候，苔絲被迫到亞雷的莊園去做工，繼而被亞雷奸污，她的人生也因此跌落谷底。哈代用另一種與小說伊始完全不同的繪畫語言來詮釋著周圍景物的變化，苔絲周圍的景物都顯得一片寂寥，空氣中也彌漫著陰森的氣氛，歡樂的笑聲不見了，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出一片凄涼的場景。哈代用繪畫般的語言對小說的故事情節(jié)和人物形象進(jìn)行描繪，別具一番魅力。

二、出色的心理描寫

    一部小說能否打動(dòng)讀者往往取決于小說中的情感是否真摯，而透過一個(gè)人的心理變化是最能夠洞悉人物的情感的。哈代在小說《德伯家的苔絲》中著力刻畫人物的心理變化，對人物心理的刻畫既深刻又細(xì)膩。

    首先，心理描寫就是對人物內(nèi)心深處的情感世界進(jìn)行揭示與剖析，將人物真實(shí)的喜、怒、哀、樂的情感變化以生動(dòng)具體的藝術(shù)手段呈現(xiàn)給讀者。小說《德伯家的苔絲》中哈代花費(fèi)大量的筆墨對人物的心理活動(dòng)進(jìn)行刻畫。小說中有很多內(nèi)心獨(dú)白，透過這些內(nèi)心獨(dú)白，讀者可以更透徹的了解人物的情感變化，對于理解人物的性格有很大的幫助?？巳R是一個(gè)英俊的知識(shí)青年，他是新舊社會(huì)交替的過程中孕育的產(chǎn)兒，他擁有美好的理想，不甘于父親的安排，敢于向傳統(tǒng)的宗法社會(huì)提出挑戰(zhàn)。小說的開始，克萊同哥哥們一起到鄉(xiāng)下游行，恰好來到苔絲生活的布蕾谷，立刻被鄉(xiāng)村中充滿熱情、歡樂的氣氛所深深吸引，不顧哥哥們的強(qiáng)烈反對，留下來與當(dāng)?shù)卮迕窆餐?。克萊身上散發(fā)出來的青春的活力與他帥氣的臉龐頓時(shí)吸引了在場年輕姑娘的注意力，小說中寫道克萊把苔絲和其他三個(gè)姑娘抱過河之后，這四個(gè)姑娘被克萊深深的迷住了，晚上回去之后，幾個(gè)姑娘都不約而同的回想著白天發(fā)生過的場景，憧憬著與克萊在一起的場景。哈達(dá)花費(fèi)大量篇幅來描寫幾個(gè)姑娘的心理變化，將年輕人那種青春的躁動(dòng)和對愛情的向往之情刻畫的淋漓盡致。

    其次，除了對人物的心理活動(dòng)進(jìn)行直接描寫之外，哈代還通過對周圍景色的描寫來襯托人物的內(nèi)心世界，極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。小說中的環(huán)境描寫是為刻畫人物形象和深化作品主題服務(wù)的，因此作者經(jīng)常通過對環(huán)境的描寫來折射人物的心理變化?！耙磺芯罢Z皆情語”，景物會(huì)不會(huì)隨著人心情的變化而呈現(xiàn)出不同的面目，而人會(huì)因心情的變化在觀看景物時(shí)帶上強(qiáng)烈的主觀色彩，通過對人物眼中景色的描寫就能夠充分體現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。苔絲在新婚之夜向克萊坦白自己的過去，企圖獲得克萊的諒解?？巳R卻難以接受已經(jīng)失去貞潔的苔絲，二人的關(guān)系因此迅速降溫，克萊決定離開苔絲到巴西創(chuàng)業(yè)。第二天二人分離的時(shí)候哈代對周圍的景物進(jìn)行了描寫。夏天原本是充滿生機(jī)的，但在克萊和苔絲眼里，周圍的一切卻是灰色的，肥沃的土地變成了泥漿，河水也變得冰涼，這與二人即將分別的心情以及兩人當(dāng)時(shí)痛苦而又復(fù)雜的心情是相吻合的，景物的描寫真實(shí)的反映了人物的心境。

三、象征手法的運(yùn)用

    哈代在小說中使用了大量的象征手法，包括物象象征和人物象征等多種類型。這些象征的使用使小說人物形象的塑造和主題的表達(dá)更加形象化和具體化。

    首先，小說《德伯家的苔絲》之所以被視為經(jīng)典，在漫長的歷史長河中始終散發(fā)著迷人的藝術(shù)魅力，很大一部分原因在于作品中象征手法的運(yùn)用。作者將小說設(shè)置為幾個(gè)不同的章節(jié)，而這些章節(jié)題目的命運(yùn)是以苔絲命運(yùn)的變化為依據(jù)的。苔絲在家鄉(xiāng)的生活、被亞雷誘奸后的生活、與克萊相戀的生活以及被克萊拋棄再次受制于亞雷的生活，這些都是苔絲命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。小說中每當(dāng)苔絲的命運(yùn)即將出現(xiàn)轉(zhuǎn)折時(shí)就會(huì)出現(xiàn)一系列的象征事物，小鳥的叫聲、火、水以及色彩的變化都具有濃厚的象征意義，透過這些事物的細(xì)節(jié)讀者可以判斷出苔絲命運(yùn)的變化。當(dāng)苔絲被亞雷誘奸后，連樹上的鳥兒都停止了叫聲，變得沉默不言。而當(dāng)苔絲與克萊墜入愛河時(shí)，鳥兒的叫聲也顯得格外動(dòng)聽和歡樂。鳥兒這一物象運(yùn)用的十分巧妙，為作品增添了一絲藝術(shù)魅力。

    其次，象征手法的運(yùn)用賦予小說更具魅力，顯示出更深層次的高度，不僅主題得到升華，而且?guī)Ыo讀者一定的啟示意義。哈代在作品中借鑒了古希臘的神話，用神話中人物的命運(yùn)來映射小說中人物的命運(yùn)，使人物的命運(yùn)顯得更加跌宕起伏，也更富有戲劇性。克萊為了表達(dá)對苔絲的濃濃的愛意將苔絲比喻成古希臘神話中的谷物女神和月亮女神，苔絲具有兩位女神身上的一切優(yōu)秀品質(zhì)，但同時(shí)苔絲的命運(yùn)也與這兩位女神的命運(yùn)驚人的相似。苔絲因?yàn)閬喞椎募槲鄱⒍楫?dāng)時(shí)的社會(huì)所拋棄，走向滅亡。兩個(gè)女神也分別因?yàn)椴煌脑蚨粡?qiáng)奸，最終死去。哈代借克萊之口將苔絲與兩位女神產(chǎn)生一定的聯(lián)系，十分巧妙地把神話中人物傳說的命運(yùn)移植在苔絲身上，真實(shí)而又深刻，在某種程度上深化了小說的主題，使讀者對小說的理解以及對苔絲命運(yùn)的解讀更進(jìn)一步，強(qiáng)化了小說的藝術(shù)表達(dá)。

    哈代的小說從獨(dú)特的農(nóng)村生活的角度反映當(dāng)時(shí)重大的社會(huì)問題，包含著深刻的思想內(nèi)容和濃重的悲劇色彩，真實(shí)的展示了維多利亞時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌。他的小說以獨(dú)特的繪畫語言、深刻的心理描寫和象征手法的運(yùn)用真實(shí)的展現(xiàn)了大時(shí)代背景下普通人的遭遇和命運(yùn)，深深地觸動(dòng)了讀者的心靈，散發(fā)出巨大的藝術(shù)魅力。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/wy/1534.html《芒種》