新時期訪談類節(jié)目的轉型發(fā)展

訪談類節(jié)目一般是指由主持人對被采訪者的訪談構成節(jié)目主體內(nèi)容的節(jié)目類型①。隨著訪談類節(jié)目的增多，訪談節(jié)目同質化情況凸顯。在節(jié)目基本模式、談話場景構建以及嘉賓的選擇上都呈現(xiàn)出程式化、同質化的特點。一個節(jié)目的誕生需要經(jīng)歷從理念創(chuàng)意的方案到具體實行的規(guī)范化制作流程，在不斷的制作播出、反饋調整中形成固定的模式。從節(jié)目制作角度，模式的產(chǎn)生一方面可以形成固定的欄目風格，吸引穩(wěn)定的收視群體，減少節(jié)目的制作成本，但另一層面，“傳承經(jīng)典模式”的背后折射出電視行業(yè)創(chuàng)新力的匱乏。觀眾在節(jié)目模式、場景話題設置的定勢思維之下，進一步失去新鮮感，在嘈雜、多元的傳播環(huán)境下，注意力進一步分散?，F(xiàn)階段，觀眾對訪談節(jié)目的收視也從早期的審美期待逐漸過渡到審美疲勞的階段，訪談類節(jié)目面臨多角度的轉型發(fā)展。各種節(jié)目的輸出平臺也在為訪談節(jié)目的發(fā)展做出有益的嘗試。

一、訪談空間的拓展：豐富素材、深化訪談內(nèi)涵

去哪里采訪？場景，是訪談節(jié)目形式的核心要素。在傳統(tǒng)訪談節(jié)目中，場景在某種意義上代表談話的語境，往往帶有明顯的符號特征，相對集中的演播室訪談區(qū)域、標志性的沙發(fā)，明確的對談布局使得節(jié)目的新鮮感有所削弱，相對約束與規(guī)范的話語空間使得受眾的關注點集中于引導話題的主持人身上，集中于采訪問題的提出與引導，此時，觀眾接受信息的感官調動集中于人的聽覺感官，從而忽略其他的表現(xiàn)形式，如畫面、文字等。視覺感官一直是人類最希望享有的獲得信息的渠道，采訪空間的拓展所存在的意義不僅僅在于打破了相對封閉、固定的演播空間，還使得在訪談過程中鏡頭實現(xiàn)了更多的運動形態(tài)，原始素材的豐富性大幅度提升，在有限的訪談中，通過各種場景的切換，觀眾吸收到更為直觀、多元的信息。

影視行業(yè)的發(fā)展日新月異，許多新的節(jié)目形態(tài)并不能簡單地使用以往的節(jié)目劃分模式進行界定。時代審美的變化促使節(jié)目形態(tài)的演變，多元媒介的不斷融合創(chuàng)新。現(xiàn)階段，真人秀作為一種新的元素，也加入到訪談節(jié)目的敘事表達之中，使得談話空間產(chǎn)生了直接的轉變。在以此為代表的節(jié)目《魯豫有約一日行》等節(jié)目中，談話的空間拓展到嘉賓的各種工作生活空間。“王健林位于長安街的萬達總部、楊麗萍別致的洱海別墅、周潤發(fā)日常光顧的買菜市場?！贝蠖鄶?shù)被訪嘉賓在這些相對熟悉的生活與工作環(huán)境，摒棄聚光燈下的正襟危坐，會更加自如主動的暢所欲言。董明珠叉著腰斥責下屬工作的疏漏；王健林就著韭菜盒子大談“一個億的小目標”；周潤發(fā)閑庭信步于熙熙攘攘的街坊菜場。在采訪中不經(jīng)意流露出來的細節(jié)，搭建出更加豐富立體的人物形象，更加全面的展現(xiàn)人物的個性。而在相對固化制式的演播空間內(nèi)，我們基本無法目睹這些真實生動的細節(jié)。

《南方人物周刊》的高級主筆、訪談節(jié)目《立場》的主持人易立競在節(jié)目片頭中所說：“做記者十幾年，我試圖在每次采訪中發(fā)現(xiàn)角色后面的人，這需要與之匹配的提問、適宜的“談話場”，這個“場”有時是磁場，相見恨晚；有時是戰(zhàn)場......”在與曾被重度燒傷從死亡線邊走過的嘉賓俞灝明的訪談中，易立競選擇的談話場是一個由民國時期的孤兒院園區(qū)改造的死亡體驗館。易立競提到最初邀請嘉賓到此做體驗之時，曾有過顧忌，但從節(jié)目呈現(xiàn)的效果來看，這個談話場的選擇無疑起到了深化訪談內(nèi)涵的作用。采訪中死亡體驗的過程與嘉賓從死亡線邊走過的人生經(jīng)歷，通過豐富的視覺語言、立體觀察、多次訪談一點一點的對應，主持人所引領的談話場幫助觀眾極盡可能的去理解和呈現(xiàn)被訪者的心路歷程。

二、談話立場的傾向：重塑主持人與訪談者的關系

帶著什么去采訪？在傳統(tǒng)的訪談節(jié)目中，主持人一般會選擇與嘉賓保持適度的距離，很少會去解讀、評價、總結自己的感悟與思考，以確保采訪內(nèi)容的客觀公正。很多時候，我們看待采訪的立場，更多的傾向于觀點與態(tài)度的的中立，強調在訪談過程中不偏不倚、不摻雜個人的喜好愛惡。就采訪深度而言，不偏不倚的中立態(tài)度在某種程度上代表著抽離于事件與人物之外，并不利于就問題深入探究。

目前，一部分訪談類節(jié)目另辟蹊徑，在訪談立場的傾向性上呈現(xiàn)主持人的態(tài)度與思考。在《立場》節(jié)目中，京劇老生王佩瑜提到自己想?yún)⑴c到學術之中，成為一個學者型的演員。主持人易立競毫不諱言的表達了自己的認知——在嘉賓的態(tài)度里教師比戲曲演員更受人尊敬，在之后的訪談中，她絲毫沒有回避自己意外的認知。逐步的厘清被訪嘉賓的態(tài)度、直觀地表達自己的認知。從易立競的點評和總結來看，明確的表達自我的認知與態(tài)度進一步深化了訪談的內(nèi)容，重塑了與訪談者之間的關系。在《十三邀》節(jié)目中，主持人許知遠在與嘉賓的對談中絲毫不掩飾自己的觀點與態(tài)度，意見與觀點的交鋒無一不呈現(xiàn)著節(jié)目的標語“每個人都是帶著成見來看世界的”。和以往的訪談節(jié)目相比，《十三邀》所呈現(xiàn)的更像是對于時代觀察的平等對話、對于多元認知習慣的觀點碰撞。

三、談話內(nèi)容的切入點：多角度切入訪談情境

采訪什么內(nèi)容？如今的節(jié)目市場所呈現(xiàn)的節(jié)目在轉型與改革中，探尋各類模式的突破與創(chuàng)新，針對與訪談類節(jié)目，顯著的表現(xiàn)于談話切入的角度遍及生活的方方面面。有以“衣櫥”為主角，現(xiàn)場還原明星衣櫥最原始的狀態(tài)，與設計師一起探尋、暢聊明星私服趣事的《拜托了衣櫥》，有集訪談、美食制作、廚藝比拼于一身的的《拜托了冰箱》，還有將談話內(nèi)容聚焦于明星購物車、消費賬單的《真相吧！花花萬物》，飲食習慣、購物花銷這些日常生活當中活色生香的細節(jié)不再是一語帶過，反而成為私密生活的載體，成為真人秀自然挖掘人情的主要對象。無論是依托于“衣櫥”、“冰箱”還是“購物車”，這一類節(jié)目對于話題的切入都有異曲同工之妙，作為生活場景的立面剖析，透過隱私區(qū)域切入話題，通過邀請明星曬出服飾、食材、消費賬單，來認識嘉賓作為一個現(xiàn)代人的消費觀念與生活態(tài)度，這種深度挖掘滿足的不僅僅是“吃瓜群眾”對嘉賓日常生活獵奇心理，還在無形中增加了生活的代入感，增強了節(jié)目的可看性。例如在《拜托了冰箱》節(jié)目中，節(jié)目的猜冰箱內(nèi)食材、打開冰箱翻找怪異食材、過期食材，在聚焦于冰箱的話題中，引發(fā)觀眾對于現(xiàn)實與講述的反差與期待。在一期節(jié)目中，現(xiàn)場主持人與嘉賓翻找食材之余，現(xiàn)場討論各自點外賣的趣事，舞臺上光鮮亮麗的蔡康永不諱言自己是一個非常邋遢的人，冰箱里沒有一件食物是沒過期的，引發(fā)眾人震驚。在這檔節(jié)目中，訪談的情境不僅僅局限于食物的選擇與制作，更是囊括了與之相關生活的方方面面。

四、談話方式的呈現(xiàn)：表現(xiàn)形式的多樣化

如何表現(xiàn)采訪？就節(jié)目發(fā)展來說，內(nèi)容創(chuàng)新并非易事，形式創(chuàng)新更為困難，這涉及到技術的更新與收視習慣的培養(yǎng)。移動媒體的出現(xiàn)促使節(jié)目制作方積極調整自身的制作形態(tài)與呈現(xiàn)方式，以適應時代與用戶的需求。2019年2月發(fā)布的第43次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至18年12月，我國手機網(wǎng)民規(guī)模達8.17億，短視頻用戶規(guī)模達6.48億，用戶使用率為78.2%②。隨著眾多互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)布局短視頻，市場成熟度逐漸提高，各大網(wǎng)絡視頻平臺注重節(jié)目內(nèi)容質量提升，自制內(nèi)容走向精品化，內(nèi)容生產(chǎn)的專業(yè)度與垂直度不斷加深，優(yōu)質內(nèi)容成為各平臺的核心競爭力。

始于移動時代用戶消費習慣的改變，在碎片化的時間里符合手機為主體的移動傳播特征的輕量化輸出、豎屏觀看模式即將成為未來發(fā)展趨勢的一股嶄新潮流。騰訊視頻出品的訪談類節(jié)目《和陌生人說話》使用了豎屏模式，大膽打破了傳統(tǒng)的橫屏模式，節(jié)目內(nèi)容選取富有深度的深度內(nèi)容，時長壓縮至至15分鐘。正如騰訊企鵝智庫獨家研究發(fā)布的《2018年中國新媒體趨勢報告》所顯示的，在避無可避的潮流中，我們看到了用戶對短視頻從接受到喜歡再到沉浸。同時看到的還有觀眾從橫屏到豎屏的需求演變，這是一場遷徙。在這場形態(tài)的革新當中，豎屏視頻正在成為主流。

來源：《視聽》：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html