生態(tài)文明建設背景下的《home》傳播研究

環(huán)境保護紀錄片《home》以介紹各國環(huán)境和資源問題為主題,是由法國知名自然保護組織者兼導演的雅安·阿瑟斯·伯特蘭朗執(zhí)導。該片由雅安·阿瑟斯·伯特蘭朗為中心的制作團隊醞釀了15年,再經(jīng)過5年的拍攝布置,歷時18個月拍到素材多達400余小時,跨越了54個國家的120個拍攝點?！秇ome》全片長達118分鐘,于2009年6月5日在法國上映后引起巨大的反響,先后在比利時、美國、德國等26個國家和地區(qū)上映?！秇ome》以客觀的角度闡述地球的誕生、演變以及地球現(xiàn)今面臨的種種問題,獲得了各界的認可,于2010年獲得第35屆法國凱撒獎最佳紀錄片的提名。

一.《home》中的傳播內(nèi)容

(一)紀錄片《home》中的資源短缺問題

隨著人口的增長、經(jīng)濟的發(fā)展以及城市化的推進,造成了現(xiàn)如今諸多資源短缺的問題。紀錄片《home》跨越了50余個國家,陳述了現(xiàn)今自然資源短缺的事實,其中包括化石能源、水資源、魚類資源、礦物資源、濕地資源等。

近幾十年來,人口倍增加快了城市建造的速度,工業(yè)的發(fā)展和城市化的推進對化石能源的需求不斷增大,化石能源作為一種不可再生資源出現(xiàn)了短缺的問題。城市可以說是人類剝削地球資源的象征,同時農(nóng)業(yè)發(fā)展對石油的利用和剝削也呈現(xiàn)無止盡的狀態(tài),畜牧業(yè)和運輸業(yè)的不斷改良更是以石油消耗作為基礎。因此,人類不斷增加的需求必將加劇化石能源的短缺問題。

眾所周知,地球可用的淡水資源十分有限,對淡水的提取量每年增加4%-8%,其中增加的部分多用于農(nóng)業(yè)灌溉和工業(yè)用水。沙漠地區(qū)的人們利用不可再生的原生地層水來灌溉農(nóng)業(yè)以維持生存;印度西部地區(qū)的人們通過大量挖取地下水來滿足大規(guī)模的灌溉,養(yǎng)活日益增長的人口;沙漠綠洲城市呈現(xiàn)的繁榮是以水位日益下降的湖泊水為代價的。紀錄片《home》總結(jié)得出,2025年前,缺水問題會影響20億人。

紀錄片《home》著重表現(xiàn)的資源短缺問題都是因為人類為謀求自身發(fā)展而向大自然過度索取產(chǎn)生的結(jié)果,旨在呼吁人類合理利用自然資源,開源節(jié)流,維護自然的發(fā)展。

(二)紀錄片《home》中的環(huán)境破壞問題

除了資源短缺問題以外,自18世紀工業(yè)革命以來,在全球經(jīng)濟飛速發(fā)展下,人類活動對自然環(huán)境及全球氣候也帶來了一系列的影響。記錄片《home》中通過展現(xiàn)拍攝到的生態(tài)環(huán)境的部分現(xiàn)狀和客觀冷靜的旁白,直面當前人類所面臨的環(huán)境破壞問題,同時給當代的人們一些警醒和忠告。

森林作為喬木為主體的生物群落,對于自然界和生態(tài)系統(tǒng)的穩(wěn)定起著至關重要的作用。但寶貴的森林一直遭到人類的破壞。紀錄片《home》中有講到全球第四大島嶼婆羅洲島嶼的例子,20年前的婆羅洲島嶼以布滿森林、物種豐富的島嶼聞名,而現(xiàn)在遭到人們不斷的開發(fā)和砍伐,可能在10年內(nèi)就會消失。棕櫚油和桉樹這樣的單一樹種取代了森林的多樣性,造成了物種的減少。物種死亡的速度超過其自然繁殖速度100倍,而四分之一的哺乳動物、八分之一的鳥類和三分之一的兩棲動物面臨滅絕。

與環(huán)境破壞造成物種滅絕一樣深刻的問題是前幾年引起熱議的全球變暖問題。森林燃燒和煤能源的燃燒導致二氧化碳的含量劇增,破壞了地球原有的氣候平衡,導致全球變暖,北極冰冠融化,根據(jù)數(shù)據(jù)得知近三十年竟減少了30%,并有預測表示北極冰冠按這樣的速度會在2030年前消失。而冰冠的消失導致陽光可以直射海水,更加速了暖化,導致物種滅絕的危機嚴重,惡性循環(huán)會一直延續(xù)。

(三)紀錄片《home》中的其他問題

自1840年第一次工業(yè)革命以來,人類大量消耗化石礦物能源、排放二氧化碳等廢氣,造成全球氣候變暖、冰川融化、海平面上升,極端氣候災害(洪澇、颶風、強臺風、低溫雨雪冰凍等天氣)頻發(fā),許多國家和地區(qū)的居民紛紛外遷,這些居民一般稱為氣候難民。紀錄片《home》中提到,到2050年,預計氣候難民人數(shù)會增長到2億人。

除此以外,有將近10億人面臨饑荒,每天有5000人死于飲用水污染,有10億人喝不到安全的飲用水。但與此同時,全球每年軍費開支仍然超過發(fā)展中國家援助費用的12倍,人們對于環(huán)境問題的重視和投入程度遠不如危機到來的速度快,這也是像《home》這樣的環(huán)保紀錄片存在的意義吧。

二.《home》的傳播技巧研究

(一)紀錄片《home》使用的鏡頭語言

《home》的拍攝過程中運用大量的鏡頭語言來表現(xiàn)制作者想要傳遞給觀眾的信息和情感,其中包括光線、構圖、景別、角度和攝影機運動方式等。

光線和色彩是表達情緒和展示環(huán)境的一種表現(xiàn)方式。紀錄片《home》中,全片幾乎采用的都是自然光線,無過多創(chuàng)作者的主觀情緒。但在表現(xiàn)石油消耗的部分,采用了同一城市白天和夜晚的明暗對比來表明創(chuàng)作者對于人類大量消耗化石能源來促成城市發(fā)展的擔憂和不滿。同時,紀錄片《home》在拍攝過程中對色彩的運用也十分細膩:表現(xiàn)大自然的遼闊壯麗時,取景多使用亮色系;表現(xiàn)人類活動的危害時,取景多使用暗色系。

景別是畫面的重要造型元素之一,不同的景別具有不同的表現(xiàn)力,在整個影片中也有調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用。紀錄片《home》運用大量的大遠景來拍攝火山、湖泊、沙漠等自然界場景,用相對少量的全景來拍攝人類在自然中的所作所為,在表現(xiàn)偉大自然和渺小人類的對比的同時,也表達了對于自然被破壞的遺憾。

鏡頭運動方式在內(nèi)容的表達上發(fā)揮了重要作用。紀錄片《home》中,多采用推鏡頭和拉鏡頭。例如,拍攝大自然環(huán)境時鏡頭的前移,由整體到部分可以很好地強調(diào)了自然存在的問題,而拍攝人類活動時鏡頭的后移,由部分到整體很客觀地展現(xiàn)了人類相對于自然的渺小。

剪輯是將不同鏡頭語言組合的重要步驟,紀錄片《home》拍攝素材多達400余小時,最終經(jīng)剪輯,呈現(xiàn)在眾人面前的是2個多小時的成片。紀錄片《home》中,沒有復雜的剪輯手法,多為基本的紀錄性長鏡頭。但是畫面節(jié)奏有明顯起伏,鏡頭的快速切換配合快節(jié)奏音樂及解說的聲調(diào)變化可明顯表現(xiàn)出創(chuàng)作者對此畫面的情緒。而長鏡頭總是容易讓人在緩慢的節(jié)奏中產(chǎn)生思考,也更能體會創(chuàng)作者的心情和感受。

(二)紀錄片《home》傳播中的說理技巧

紀錄片《home》的導演是揚·阿爾蒂斯-貝特朗,代表作有《鳥瞰地球》等。貝特朗有著豐富的航拍經(jīng)驗,并且是一名生態(tài)學家和自然保護組織者。在近20年來上空拍攝的過程中,貝特朗見證了生態(tài)環(huán)境的改變、自然資源的枯竭以及物種的消亡,因此他希望借用運動的圖片來傳遞更有力的信息。

貝特朗在通過紀錄片《home》傳播地球現(xiàn)狀的信息時,利用了情理相結(jié)合的手法,紀錄片的多數(shù)內(nèi)容是在描繪地球的美好和自然的壯闊,再配合嚴謹科學的數(shù)據(jù)來陳述地球現(xiàn)如今存在的種種問題,更能引發(fā)觀眾的思考。同時多次采用對比論證,將人類的發(fā)展速度、能源消耗量、環(huán)境污染成都市等多個角度的數(shù)據(jù)進行時間上的對比,陳述了人類近幾十年的快速發(fā)展對自然產(chǎn)生危害這一事實。

貝特朗表示他覺得紀錄片《home》是用來分享的,他想要表達不是警示和控訴觀眾對地球的所作所為,而是引發(fā)觀眾今后應該如何對待地球的思考,希望能在地球生存的人民中尋求到一個解決生態(tài)危機的方法。全篇夾雜的感性的表達是因為貝特朗希望紀錄片《home》可以喚起觀眾心底的愛與珍惜,發(fā)自內(nèi)心地關注地球存在的種種危機。

紀錄片《home》的諸多素材是在拍攝過程中的意外所得,貝特朗憑借他作為生態(tài)學者的專業(yè)能力將龐大的內(nèi)容用兩小時的時間敘述清楚,給觀眾感性之外的理性思考,也希望大家對這個面臨重重危機的星球多一些反思。

(三)紀錄片《home》的傳播審美技巧

與主流的環(huán)境保護紀錄片相比,《home》的一大特征是"民間記錄"。創(chuàng)作這部紀錄片的靈感來自于1996年導演揚·阿爾蒂斯·貝特朗參加的一個全球首腦會議,在會上聽到不同國家的元首介紹各自的國土,因此他醞釀著用自己最擅長的方式講述一部地球變遷史,意在反映地球與人類生存面貌的環(huán)保主題。比起主流的官方制作紀錄片,如國內(nèi)的CCTV制作和英國的BBC出品相比,《home》的誕生也證明了有許多的環(huán)保志士對于當今人類所面臨的種種挑戰(zhàn)的關注。但同時,紀錄片仍采用傳統(tǒng)的影片上映的模式,更加符合其環(huán)境保護主題的嚴肅性。

而從審美聯(lián)系上看,以影像媒介的角度去認識一部電影,必然會考慮到媒介的影像傳播工具性和影像傳播審美性,就如同將文字視為一種媒介時,也必然會意識到文字作為一般傳播符號的工具性和作為文學傳播符號的審美性。紀錄片《home》用簡短卻有力的文字作為旁白內(nèi)容,旁白選取沉穩(wěn)卻有力的女聲作講解?！秇ome》在引入不同國家進行傳播時仍保留對于各個傳播要素的存在,如在引進中國時是擁有沉穩(wěn)有力的女聲代表周迅進行中文配音,在向其他國家傳播時配音選角也做到了最匹配、最適合于本紀錄片。同時,旁白在講解中間巧妙地設置適當?shù)耐ｎD,給以觀眾相應的時間思考。而在講述到情況危急時,又適當提升語速,在傳播過程中給以觀眾最直接的情感代入,切合傳播內(nèi)容。在傳播畫面、聲音效果上,影像的傳播多用俯瞰的形式,背景音樂多給人宏偉、悲壯之感,以展現(xiàn)現(xiàn)實場景的方式傳達嚴峻的現(xiàn)實挑戰(zhàn)。

三.結(jié)語

紀錄片《home》將地球作為一個整體,以此為出發(fā)點拍攝講述了眾多現(xiàn)存的環(huán)境問題,從多個方面說明現(xiàn)今資源問題和污染問題的嚴重性,值得人們加以重視并采取措施。而紀錄片《home》在拍攝、制作及傳播過程中使用的傳播技巧,更是值得學習借鑒。

環(huán)境保護紀錄片集宣傳、影響、記錄和平衡作用于一體,是宣傳教育的方法之一,對于環(huán)境問題的應對和解決需要全世界人民的共同努力,而紀錄片可以為此貢獻一份力量。因此,無論國內(nèi)外都應充分發(fā)揮該方法,發(fā)揮紀錄片和傳播的作用,鼓動人類同自然和諧相處。

本文來源:《視聽》:http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html