中國(guó)影視音樂(lè)的民族性探究——電影文學(xué)

 音樂(lè)與電影之間存在一種微妙的發(fā)展關(guān)系。一開(kāi)始電影在用原始播放機(jī)放映的時(shí)候，機(jī)器會(huì)產(chǎn)生噪音，并且由于當(dāng)時(shí)技術(shù)方面的欠缺，人物在對(duì)白之間存在一些空檔，為了彌補(bǔ)以上缺陷，便在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候播放一些音樂(lè)，在掩蓋雜音的同時(shí)，襯托電影的主題思想。此后，音樂(lè)便成為電影表現(xiàn)藝術(shù)中不可或缺的一部分，彰顯主題思想。
一
音樂(lè)出現(xiàn)在中國(guó)電影中開(kāi)始于1930年的《尋兄詞》，演唱者是金焰和阮玲玉，合作的電影是《野草閑花》，其由聯(lián)華公司制作，經(jīng)過(guò)70年的時(shí)代變遷，電影音樂(lè)得到了由簡(jiǎn)到繁的發(fā)展，而且時(shí)代不同，音樂(lè)的特色也不同，音樂(lè)形式也是越來(lái)越豐富，而且2001年的奧斯卡電影音樂(lè)大獎(jiǎng)?lì)C給了《臥虎藏龍》中譚盾的配樂(lè)。
《漁光曲》《桃李劫》《大路》《馬路天使》等近百部電影都上映于“左翼”時(shí)期，為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)的時(shí)代需求，給電影配置了能夠激勵(lì)人心、激情萬(wàn)丈、能夠口口相傳的簡(jiǎn)短凝練的主題曲。值得驕傲的是，聞名世界的中華人民共和國(guó)國(guó)歌就是選自于這個(gè)時(shí)期的電影音樂(lè)《義勇軍進(jìn)行曲》，其是《風(fēng)云兒女》的主題歌，詞曲作者分別是田漢與聶耳。
《林則徐》《紅色娘子軍》《青春之歌》等電影創(chuàng)作于“十七年”時(shí)期（1949～1966），其電影音樂(lè)屬于戲劇，這種表現(xiàn)形式更加突出音樂(lè)，其目的是更加直白地歌頌英雄，再現(xiàn)革命與戰(zhàn)斗場(chǎng)景，然而最終目的還是服務(wù)于政治。
《城南舊事》《紅河谷》《天上草原》等電影屬于始于1979年到現(xiàn)在的新時(shí)期階段，這個(gè)時(shí)期的電影創(chuàng)作觀(guān)念受到了改革開(kāi)放的嚴(yán)重影響，無(wú)論是老一代導(dǎo)演還是新生代導(dǎo)演，都沖破了思想的禁錮，開(kāi)始進(jìn)行個(gè)性化的嘗試，因而這個(gè)時(shí)期問(wèn)世的經(jīng)典電影音樂(lè)都非常具有內(nèi)涵和藝術(shù)美，而且與電影主題也非常契合。
中國(guó)傳統(tǒng)文化給予了我國(guó)電影音樂(lè)發(fā)展的土壤和空間，同時(shí)民族的傳統(tǒng)審美觀(guān)念也對(duì)其影響深遠(yuǎn)；我國(guó)電影音樂(lè)取材于中國(guó)不同的人民生活與不同民族的不同音樂(lè)風(fēng)格。
二
中國(guó)的電影音樂(lè)的生命源泉來(lái)自于中國(guó)這個(gè)文明古國(guó)幾千年沉淀而來(lái)的傳統(tǒng)文化、民族風(fēng)俗、生活狀態(tài)與精神思想以及具有形成于中國(guó)先秦時(shí)代的審美觀(guān)念。電影音樂(lè)凡是能夠口碑相傳的，都是擁有精煉的曲調(diào)與深刻的歌詞以及對(duì)人性或愛(ài)情或英雄事跡等方面的探究與歌頌。
西方的電影音樂(lè)與其文化一樣，表現(xiàn)形式趨于直接率真，而中國(guó)的電影音樂(lè)因?yàn)槭苤袊?guó)含蓄保守的傳統(tǒng)文化影響而熱衷于間接婉轉(zhuǎn)的表現(xiàn)方式，例如“點(diǎn)到為止”“弦外之音”等所形容的就是這樣的狀態(tài)。同時(shí)，中國(guó)的電影音樂(lè)還側(cè)重于內(nèi)在的思想感情表達(dá)，采用簡(jiǎn)單明了的風(fēng)格和美學(xué)藝術(shù)與畫(huà)面相契合，其中歌詞所用到的修辭手法有比喻、排比、對(duì)偶等，這一點(diǎn)與具有中國(guó)特色的書(shū)畫(huà)與詩(shī)歌異曲同工，觀(guān)眾一樣能夠浮想聯(lián)翩。猶如電影《人生》的插曲：“上河里……瞭一瞭你”，巧珍對(duì)高加林的愛(ài)慕之情便全部寄托在了這首歌中，歌聲的飄揚(yáng)就是主人公之間感情的升華。一部成功的電影中必然有幾段耐人尋味的音樂(lè)，并且意義深刻的歌詞更能突出影片中人物的鮮活個(gè)性。觀(guān)賞者在通過(guò)視覺(jué)感受電影情節(jié)的同時(shí)，又通過(guò)聽(tīng)覺(jué)深入人物的內(nèi)心世界，以致浮想聯(lián)翩。
作為一種時(shí)尚的藝術(shù)文化表現(xiàn)形式，中國(guó)電影的樣式以及豐富的電影音樂(lè)形式還在不斷地向前發(fā)展著。電影音樂(lè)對(duì)于電影的作用不只是突出故事情節(jié)，渲染人物感情，更重要的是觀(guān)賞者可以通過(guò)對(duì)音樂(lè)的感知挖掘出電影的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。例如人物刻畫(huà)電影《李時(shí)珍》中，曾經(jīng)三次出現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景，在波濤涌動(dòng)的長(zhǎng)江邊上，一群纖夫同心協(xié)力拉著纖繩、喊著號(hào)子，在夕陽(yáng)的余暉中拉著航船艱難前進(jìn)著。李時(shí)珍的一生出現(xiàn)了三次最困難的時(shí)期，每個(gè)時(shí)期都會(huì)用上述場(chǎng)景來(lái)烘托，重要的是每當(dāng)場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí)都會(huì)伴隨著電影的主題歌，歌聲慷慨激昂，既突出了李時(shí)珍不屈不撓，敢于和生命做抗?fàn)幍木瘢纸o觀(guān)賞者留下足夠的遐想空間，余音繞梁，耐人尋味。
隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，電影對(duì)音樂(lè)的要求也越來(lái)越嚴(yán)格。不但傳承了以往電影的主題歌和小規(guī)模的插曲，而且繼續(xù)發(fā)展電影音樂(lè)的影響力，利用MIDI的高科技手段制作出氣勢(shì)更加宏大的電影音樂(lè)，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。電影音樂(lè)在影視藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域的地位越來(lái)越重要，無(wú)論音樂(lè)的表現(xiàn)形式如何變化，音樂(lè)人都應(yīng)該堅(jiān)持自己的創(chuàng)作初衷，堅(jiān)持我國(guó)獨(dú)特的民族文化根源和美學(xué)思想。其實(shí)，國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)民族電影音樂(lè)的評(píng)價(jià)是十分高的，所以，我們要正確對(duì)待我國(guó)的傳統(tǒng)文化，不被外在因素影響，中國(guó)獨(dú)特的民族音樂(lè)藝術(shù)在世界電影領(lǐng)域的地位是不可動(dòng)搖的。
三
從藝術(shù)文化層面上講，所謂的“民族”是中華民族的廣義表達(dá)法。但筆者在這里要重點(diǎn)講述一下基于少數(shù)民族特色的語(yǔ)言表達(dá)方式。我國(guó)具有五千多年的發(fā)展史，經(jīng)歷過(guò)25個(gè)朝代，直到改革開(kāi)放，我們?nèi)允且粋€(gè)由56個(gè)民族組成的大家庭。中華民族的子孫生活在960萬(wàn)平方公里的土地上，共同為我們的國(guó)家努力耕作著。因?yàn)樯瞽h(huán)境、地域的不同，各個(gè)民族間的風(fēng)俗習(xí)慣也截然不同，他們的地方語(yǔ)言、民族文化都各具風(fēng)格，并且特色鮮明。而且，每個(gè)民族都有自己傳承下來(lái)的民族音樂(lè)，不但悅耳動(dòng)聽(tīng)，而且渾然天成，同時(shí)十分具有本族特色，易于分辨，極大豐富了中國(guó)民族音樂(lè)的內(nèi)容。
少數(shù)民族的音樂(lè)，通常不是出自哪位著名音樂(lè)作曲人之手，而是人們?cè)谌粘谧髦凶园l(fā)演變而來(lái)的一種自然的音樂(lè)，將其應(yīng)用到電影中更能突出中國(guó)音樂(lè)的民族性。著名導(dǎo)演吳天明曾經(jīng)有一部杰出的影視作品名為《人生》，其主要描寫(xiě)的是生活在中國(guó)西北部的一群人的生活習(xí)慣和風(fēng)土人情。影片中有一段情景給人印象十分深刻，德順老漢在回憶一次農(nóng)村運(yùn)送肥料的經(jīng)過(guò)，這些場(chǎng)景與他記憶中女子多情的歌聲《走西口》完美結(jié)合到一起，給人一種濃重的鄉(xiāng)土氣息，如此淳樸，難以忘懷。再如電影《老井》，其片頭片尾曲都是選用山西民間自創(chuàng)的民歌，并且采用中國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器管子來(lái)演奏，將影片中主人公的矛盾心情展現(xiàn)得淋漓盡致，為影片增彩了不少色彩。著名導(dǎo)演張藝謀曾經(jīng)以一部《紅高粱》摘取了國(guó)際電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)，這是中國(guó)民族電影走向世界的又一表現(xiàn)。尤其是他在電影中成功使用了《顛轎歌》《酒神曲》和《妹妹你大膽地往前走》等民族歌曲，不但突出了抗日時(shí)期中國(guó)民族的愛(ài)國(guó)熱情，更加彰顯了我國(guó)人民的樸實(shí)與豪放性格。
以此，我國(guó)區(qū)別于世界的音樂(lè)形式之一戲曲也是電影音樂(lè)藝術(shù)的重要元素之一。我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的種類(lèi)繁多，主要有京劇、昆曲、秦腔、越劇和河北梆子等，尤其是京劇已經(jīng)被譽(yù)為中國(guó)的國(guó)粹，因?yàn)樗罹呙褡逄厣?。其?shí)，戲曲在塑造人物身份和背景上面更具有感染力，其節(jié)奏和唱段完美配合不但可以烘托氣氛，還可以突出主題思想，推動(dòng)情節(jié)的向前發(fā)展。例如家喻戶(hù)曉的《霸王別姬》，就是利用京劇音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，影片的重點(diǎn)就在于音樂(lè)的表現(xiàn)力上，不需要過(guò)多的語(yǔ)言，卻能烘托出主人公的所有內(nèi)心情感。
四
中國(guó)的發(fā)展，曾經(jīng)歷過(guò)一段閉門(mén)造車(chē)的時(shí)期，這極大阻礙了我們的發(fā)展。直到改革開(kāi)放，人們開(kāi)始認(rèn)識(shí)到，傳承中國(guó)原始的、本土的、民族的文化是必然的，但同時(shí)也要有選擇性汲取外來(lái)的先進(jìn)技術(shù)，為我們民族性藝術(shù)的發(fā)展錦上添花。在中國(guó)電影音樂(lè)中，通常會(huì)使用一些民族音樂(lè)，其最初的演奏工具有二胡、揚(yáng)琴和琵琶等。隨著西方電影音樂(lè)傳入中國(guó)，電影音樂(lè)人開(kāi)始注意到，一些西洋樂(lè)器如鋼琴、小提琴和單簧管等，都可以用來(lái)演奏中國(guó)民族音樂(lè)，并且效果良好。這就說(shuō)明，合理引進(jìn)西方的先進(jìn)樂(lè)器，不但不會(huì)削弱中國(guó)影視音樂(lè)的民族性，反而能夠揚(yáng)長(zhǎng)避短，凸顯我國(guó)的民族特色。
進(jìn)入20世紀(jì)以后，國(guó)際的藝術(shù)交流日益頻繁，電影制作技術(shù)也越來(lái)越先進(jìn)。一部電影音樂(lè)從選材到制作到與情節(jié)的配合，都越來(lái)越嚴(yán)格。不同民族間的音樂(lè)交流，既促進(jìn)了彼此間的發(fā)展，又可以揚(yáng)長(zhǎng)避短，展現(xiàn)本土音樂(lè)的民族性。當(dāng)電影呈現(xiàn)出一種多元化發(fā)展的趨勢(shì)，與之密不可分的音樂(lè)也在不斷成長(zhǎng)著，例如著名導(dǎo)演何平在拍攝電影《天地英雄》的時(shí)候大膽使用了歌曲《印度往事》創(chuàng)作者拉赫曼創(chuàng)作的音樂(lè)。這樣的配合，不但沒(méi)有被觀(guān)賞者反感，而且得到了意想不到的良好效果。因?yàn)樗弥袊?guó)傳統(tǒng)樂(lè)器二胡等演繹出一種獨(dú)特的異國(guó)風(fēng)情，這種新穎的搭配讓中國(guó)觀(guān)眾覺(jué)得耳目一新。民族性的表達(dá)是可以多種多樣的，并不需要刻意追求，只要我們的民族思想不動(dòng)搖，形式上的變換是值得表?yè)P(yáng)的。
綜上所述，中國(guó)影視中的民族性隨處可見(jiàn)，尤其是通過(guò)電影音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)的民族特色更能深入人心。不同時(shí)間的電影其創(chuàng)作背景和主流思想都不盡相同，所以其背景音樂(lè)的選擇也必然具有一定的時(shí)代特色。電影創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)都會(huì)從其要表現(xiàn)的中心思想出發(fā)，背景音樂(lè)的選擇既是滿(mǎn)足電影效果的刻意追求又是自身感情的真實(shí)流露。所以，不同的音樂(lè)背景所展現(xiàn)的藝術(shù)魅力也是風(fēng)采各異的。從影視音樂(lè)中洋溢出來(lái)的民族性，讓我們深深認(rèn)識(shí)到“只有民族的，才是世界的”。
自從我國(guó)正式加入WTO，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動(dòng)著各行各業(yè)的不斷前進(jìn)。中國(guó)特色的電影也在不斷吸收外來(lái)影視的影響。所以，我們必須正確面對(duì)外來(lái)影視的長(zhǎng)短處，也要了解中國(guó)影視的優(yōu)劣性。這時(shí)，電影人必須堅(jiān)信，中國(guó)的民族性是不可被淹沒(méi)的，中國(guó)絕對(duì)擁有自己的民族電影音樂(lè)。我們五千年的傳統(tǒng)文化，充滿(mǎn)了中國(guó)人的智慧結(jié)晶。我們不但擁有內(nèi)容精彩的民族音樂(lè)題材，更擁有很多杰出的電影音樂(lè)制作人。這一系列的條件，都要求中國(guó)影視音樂(lè)人繼承中國(guó)民族性的音樂(lè)藝術(shù)，堅(jiān)持中國(guó)特色的電影音樂(lè)道路，成為世界電影樂(lè)壇上永不衰敗的樂(lè)章！
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