戲曲毯子功的訓(xùn)練內(nèi)容及其重要意義-大舞臺

 戲曲毯子功的訓(xùn)練內(nèi)容及其重要意義

戲曲毯子功的根源可以追溯到漢代百戲中“拿頂”、“下腰”之類的雜技與筋斗表演。隨著時代的發(fā)展以及戲曲表演藝術(shù)的不斷成熟，諸多藝人逐漸創(chuàng)造、發(fā)展并形成了具有鮮明民族風(fēng)格特征的翻、滾、騰、撲、跌等各種舞臺表演技巧。尤其是戲曲藝術(shù)中筋斗技巧的形成，在塑造人物性格、表現(xiàn)戲劇情境、渲染戰(zhàn)斗氣氛過程中發(fā)揮著極為重要的作用。事實上，這也構(gòu)成了戲曲毯子功的基礎(chǔ)，包括生、旦、凈、丑在內(nèi)的各個行當(dāng)均需掌握此表演技巧。

1、 戲曲毯子功的訓(xùn)練內(nèi)容

從訓(xùn)練內(nèi)容劃分的角度來說，當(dāng)前戲曲表演藝術(shù)中的毯子功主要分為軟毯子功和硬毯子功或者是小筋斗與大筋斗兩大類。軟毯子功的訓(xùn)練主要包括三個方面的內(nèi)容：一是跌撲功，包括倒毛、小毛、竄毛、高毛、入水毛和撲虎等。除此之外，難度較大的還有小翻倒折虎、跺子高毛、小翻搶背等。二是走跤，這是一種典型的雙人合作的抄翻技巧，如轉(zhuǎn)包、過包、蹬加官、馱虎跳、雙頭人等。三是小排頭或者是“小零碎”，大都是由短打武生或者是武丑進(jìn)行使用，以此來展現(xiàn)人物角色靈巧、機(jī)敏、風(fēng)趣的性格特征。具體來說，其內(nèi)容主要包括倒三點、猴提、加關(guān)、一盆花等等，內(nèi)容極其豐富。

硬毯子功經(jīng)常是以難度較高的掛串方式出現(xiàn)，訓(xùn)練內(nèi)容主要包括“串小翻提”、“串小翻”、“虎跳前撲掛串”等等。除此之外，還包括一種從高臺翻下的筋斗表演形式，比如“前撲”、“臺蠻”、“云里翻”等等，俗稱“桌子功”。戲劇演員通過連續(xù)不斷翻筋斗的方式或者是高難度的筋斗動作，為戲曲藝術(shù)增添了無限的光彩，既展現(xiàn)了其鮮明的風(fēng)格特征，又體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)獨特的表演技巧，因此，在筋斗數(shù)量與技藝上博得臺下觀眾的喝彩，從而將整場戲劇表演推向一個小的高潮。

2、 戲曲毯子功訓(xùn)練的重要意義

正如上文所說，對于毯子功的訓(xùn)練既可以加強演員動作之間的協(xié)調(diào)性，又能提高身體的柔韌度和控制力，從而極大地“解放”演員身體的各個關(guān)節(jié)，由此實現(xiàn)整個身體速度、力度、柔韌、靈活、敏捷、耐力等身體素質(zhì)之間的完美融合，最終達(dá)到四肢靈活、運用自如、造型挺拔、姿態(tài)矯健的視覺美感。除此之外，它還能使演員在舞蹈上的一舉一動、一招一式都呈現(xiàn)出鮮明的勻稱、壯健、和諧之美等等。尤其是與那些沒有經(jīng)過毯子功訓(xùn)練的演員相比，專業(yè)演員在舞蹈表演上更加易于做到腳尖準(zhǔn)確、輕盈自如，更能塑造人物鮮明的性格特征和形象特點，一方面推動戲劇情節(jié)的順暢發(fā)展；另一方面為戲曲藝術(shù)增添了無限的光彩，從而將整場戲劇表演推向一個小的高潮。