弗吉尼亞•伍爾夫的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)的語(yǔ)言特征

弗吉尼亞•伍爾夫在進(jìn)行長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)的寫(xiě)作時(shí)，非常注重語(yǔ)言的組織，他認(rèn)為通過(guò)語(yǔ)言才能真正的實(shí)現(xiàn)作者內(nèi)心想法和情感的表達(dá)和體現(xiàn)，因此在《雅各的房問(wèn)》、《到燈塔去》、《達(dá)洛維夫人》等長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)寫(xiě)作中，語(yǔ)言表現(xiàn)的淋漓盡致，文章增添的不少的色彩。她的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)寫(xiě)作語(yǔ)言主要有以下幾個(gè)特征：

（一）語(yǔ)言節(jié)奏感強(qiáng)

它的語(yǔ)言節(jié)奏感主要從語(yǔ)音和停頓上表現(xiàn)，在語(yǔ)音上，節(jié)奏主要表現(xiàn)為語(yǔ)音的輕重緩急，也就是聲音的起伏，使聲音在時(shí)間的綿延直線有輕有重，造成段落起伏。

但這樣的段落起伏也有一定的規(guī)律，起伏相隔的距離不能太遠(yuǎn)，每個(gè)作家在寫(xiě)作時(shí)都有獨(dú)特的表現(xiàn)節(jié)奏的方法，而音長(zhǎng)和停頓正是弗吉尼亞·伍爾夫用來(lái)表現(xiàn)節(jié)奏的工具。它們時(shí)而短促輕快、時(shí)而舒緩悠揚(yáng)，從而使得文章具有了抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。

1. 語(yǔ)句停頓上

弗吉尼亞·伍爾夫的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)節(jié)奏感很強(qiáng)就是因?yàn)楦ゼ醽啞の闋柗蛟趯?duì)于停頓的完美把握，廣義上的停頓既可以聲帶振動(dòng)的有無(wú)、也可以是音素的拉升和縮短、發(fā)聲器的頻率、以及詞句的銜接和音節(jié)的劃分等，狹義上的停頓就是指語(yǔ)音的停止和漸起。弗吉尼亞·伍爾夫在《達(dá)洛維夫人》、《達(dá)洛維夫人》、以及《海浪》等長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)里表現(xiàn)出來(lái)的停頓，主要通過(guò)對(duì)于語(yǔ)音流的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)。通過(guò)語(yǔ)音流的中斷實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)短句，弗吉尼亞·伍爾夫在長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)語(yǔ)句的組織時(shí)運(yùn)用大量的具有停頓作用的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，如分號(hào)、句號(hào)、破折號(hào)等，造成了句子有長(zhǎng)有短、輕重緩急等強(qiáng)烈的節(jié)奏感，巧妙地運(yùn)用語(yǔ)句的停頓實(shí)現(xiàn)自己的感情表達(dá)，增強(qiáng)了文章的煽情性。

2. 音節(jié)長(zhǎng)短

音長(zhǎng)在表現(xiàn)節(jié)奏時(shí)也具有其獨(dú)特的功能，將長(zhǎng)、短元音巧妙結(jié)合在一起使用，會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的節(jié)奏感。長(zhǎng)元音使得語(yǔ)句節(jié)文章奏舒緩悠揚(yáng)；短元音使得語(yǔ)句文章的節(jié)奏短促輕快。弗吉尼亞•伍爾夫在《雅各的房間》、《到燈塔去》等長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)的寫(xiě)作中通過(guò)長(zhǎng)、短元音的交叉使用實(shí)現(xiàn)語(yǔ)句文章的節(jié)奏感，渲染語(yǔ)句文章快慢的節(jié)奏，抑揚(yáng)頓挫。

（二）修辭方法豐富多彩

弗吉尼亞•伍爾夫使用其極具神奇的筆法使得她筆下的東西仿佛更加生動(dòng)、形象化了，雖然意識(shí)流寫(xiě)作不同于傳統(tǒng)寫(xiě)作，但是在一些基本的言語(yǔ)表達(dá)方式還是一樣的，運(yùn)用他們傳遞信息，寄情表意，而多種多樣的語(yǔ)言修辭更加能夠?qū)⒆髡邚?qiáng)烈的精神情感傳遞到作者的文字中去，弗吉尼亞•伍爾夫在《雅各的房間》、《到燈塔去》等長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)的寫(xiě)作中，就是運(yùn)用了大量的語(yǔ)言修辭手法。

1．  擬人

擬人就是指把物擬作人，這物可以是沒(méi)有生命的物體（如個(gè)人的思想情感、具體的物品等）也可以是動(dòng)物，要賦予物體以人的思想、感情或行為方式，使其具有人的外表、個(gè)性或情感的這樣的修辭手段。它通過(guò)名詞、形容詞或動(dòng)詞等表現(xiàn)出來(lái)，弗吉尼亞•伍爾夫在《達(dá)洛維夫人》中多次采用擬人修辭，給物體注入生命力，使人的想象無(wú)所不能?！哆_(dá)洛維夫人》中通過(guò)把焰火擬人化完美的表現(xiàn)出了賽普蒂莫斯精神失常的內(nèi)心，讓讀者更真實(shí)的了解到賽普蒂莫斯內(nèi)心的迫切需求和發(fā)展歷程。弗吉尼亞•伍爾夫把物質(zhì)的世界擬人化，發(fā)出那些只有人類(lèi)才能完成的動(dòng)作，完美的呈現(xiàn)內(nèi)心情感。

2． 夸張

夸張是用夸大的詞語(yǔ)來(lái)形容事物，揭示事物或人物的內(nèi)在本質(zhì)，增強(qiáng)人們對(duì)于事物或人物的印象。弗吉尼亞·伍爾夫使用它來(lái)進(jìn)行表達(dá)她筆下的人物特點(diǎn)。當(dāng)伯納德說(shuō)到校長(zhǎng)老克雷恩用“鼻子長(zhǎng)得就像一座落日照耀下的大山”等語(yǔ)句，夸張的表現(xiàn)出老克雷恩校長(zhǎng)的鼻子又大又紅的事實(shí)，利用夸大事物或人物的特點(diǎn)從而對(duì)其表現(xiàn)出去強(qiáng)烈的情感。

3． 排比

排比是運(yùn)用多個(gè)意義相關(guān)或相近的詞語(yǔ)、語(yǔ)句進(jìn)行排列使用，加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)效果，可以給讀者提供更清晰的思路和更透徹的理解。在《達(dá)洛維夫人》等長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)中中，弗吉尼亞·伍爾夫運(yùn)用大量的排比來(lái)對(duì)事物或人物進(jìn)行描述，通過(guò)極強(qiáng)的節(jié)奏感表現(xiàn)事物或人物的特點(diǎn)及弗吉尼亞·伍爾夫自己的內(nèi)心情感。

4． 比喻

比喻就是借助本質(zhì)不同而又有相似點(diǎn)的事物來(lái)描繪另一事物或說(shuō)明道理的修辭方法。主要的有明喻、暗喻、借喻三種，意識(shí)流小說(shuō)家運(yùn)用比喻借助外部客觀世界的事物將內(nèi)心主觀世界的事物形象、生動(dòng)鮮明用表現(xiàn)出來(lái)，比喻這種修辭手法是弗吉尼亞·伍爾夫在她的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)里使用頻率最高的修辭手法。據(jù)不完全計(jì)算，在《雅各的房間》里用了30次以上的比喻，在《達(dá)洛維夫人》和《到燈塔去》里使用的比喻修辭都在60次以上，利用比喻這種修辭生動(dòng)的形象的表達(dá)的作者想要表現(xiàn)的事物。

總之，弗吉尼亞·伍爾夫在長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)寫(xiě)作中，運(yùn)用大量的修辭方法給文章的寫(xiě)作帶來(lái)生機(jī)和情感的傾注點(diǎn)，添了文章的色彩。

（三）具有詩(shī)意

在弗吉尼亞·伍爾夫早期的創(chuàng)作時(shí)，曾對(duì)于詩(shī)歌的創(chuàng)作進(jìn)行摸索，又加上作為女性作家，可能心思比較細(xì)膩、思維更謹(jǐn)慎，弗吉尼亞·伍爾夫的長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)中顯現(xiàn)出很明顯的詩(shī)歌的詩(shī)歌化傾向，她使用大量簡(jiǎn)單的句子，次序錯(cuò)亂，充滿(mǎn)了音韻與節(jié)奏之美，完美了實(shí)現(xiàn)了情感的表達(dá)。詩(shī)化的語(yǔ)言富有美感，而且表達(dá)力和表現(xiàn)力更強(qiáng)。