宋代女性詞中的“月”意象-文學(xué)論文

　　一、相思離愁的寄托

　　“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺。”(蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》)在月缺的時(shí)候等待月圓,是一種美好而必然的期待。因此,月亮意象成了古代離別詩中關(guān)乎離情、期待團(tuán)聚心理的最理想的意象,月亮成為天涯相隔的人們最好的傳情“信使”,蘇東坡的詞作《水調(diào)歌頭》中的“但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟”之所以千古傳頌,正在于揭示了月亮意象的這種超越空間的玄妙。

　　宋代女詞人以獨(dú)有的女性視角和人生體驗(yàn)感知月象,情感顯得特別細(xì)膩和豐富,其中用明月寄托相思的意蘊(yùn)最為常見,無論“月圓”“月缺”都是她們相思離愁的載體。月圓即寓人圓,宋代女詞人也希望在月圓之夜能與情人或丈夫雙宿雙棲,讓相思的情懷有個(gè)落處。但往往“月滿”而人不“圓”,花好月圓只能是詞人美好的愿望,“圓月”或“滿月”反倒襯出詞人內(nèi)心的幽怨,更顯女子期待與丈夫或情人團(tuán)聚的濃濃的思念。如: “雁字回時(shí),月滿西樓?！?李清照《一剪梅》)在月滿西樓的靜寂之夜,女詞人夜不成眠,佇立西樓,推窗望月,詞人的牽掛與思念隨著明月飄飛到丈夫的身邊,希望大雁傳書,帶來丈夫平安的信息?！霸聺M西樓弦索靜,云蔽昆城閬府。便恁地、一帆輕舉?！?平江妓女《賀新郎·送太守》)月兒高高照亮了西樓,女子倚在西樓上抬頭望月,靜聽四周,天地呈現(xiàn)出一幅幽淡與空靈的美景圖。在這樣的月夜,太守竟離自己乘船而去,月下女子的離情感人肺腑?！敖衲暝箷r(shí),月與燈依舊。不見去年人,淚濕春衫濕。”(朱淑真《生查子·元夕》)元宵之夜,圓圓的明月和輝煌的燈火都與去年一樣,但去年相約的人卻不見蹤影,借月寫出物是人非、不堪回首之感,抒發(fā)相思惆悵之情?！岸嘀x月相憐,今宵不忍圓?！?朱淑真《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》)在詞人的眼里,月亮仿佛富有靈性,深通人意。因?yàn)樵铝烈蔡貏e憐憫自己不見愛人的寂寞孤苦的情懷,不忍獨(dú)圓,以免觸動(dòng)自己的傷心?！办フ肀碂裘?月和殘夢(mèng)圓?！?朱淑真《菩薩蠻·秋聲乍起梧桐落》)朱淑真希望能與昔日的戀人重續(xù)舊情,希望這段感情能和月色一樣完美無缺。而阮逸女的《花心動(dòng)》:“夢(mèng)回處,梅梢半籠殘?jiān)??！崩钋逭盏摹对雇鯇O·帝里春晚》:“秋千巷陌人靜,皎月初斜,浸梨花?！边@兩句中的月則是以“殘?jiān)隆薄靶痹隆钡囊庀蟪霈F(xiàn),與自己孤寂的現(xiàn)實(shí)處境產(chǎn)生了異質(zhì)同構(gòu)的對(duì)應(yīng)關(guān)系,表現(xiàn)了思婦的絲絲哀愁、縷縷離恨,襯托出女主人離情的幽深與綿綿,更有一種動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。

　　在宋代女詞人的筆下,“月”意象經(jīng)常與特定的居所“西樓”相隨相依。因?yàn)楣湃顺０达L(fēng)水的原理和天人合一的原則,讓年輕女性住在西樓,所以使用“西樓”意象的詞,大多和男女之情相關(guān)。而人在西樓又最方便見到深夜之月,故寫月夜思人也常用“西樓”,漸漸的“西樓”在古詩詞中演變成了一種相思與愁緒的代名詞。如“明月西樓,一曲欄干一倍愁?！?魏夫人《減字木蘭花·落花飛絮》)明月映照西樓,更觸動(dòng)?jì)D人的懷念之情?！拔鳂敲髟?。掩映梨花千樹雪。樓上人歸。愁聽孤城一雁飛?！?魏夫人《減字木蘭花·西樓明月》)雖然一眼望去映入眼簾的是明月輝映下西樓四周盛開的如雪的梨花,但女主人獨(dú)自憂愁,生怕丈夫又像雁鳥一樣飛去,還沒分離心底已溢滿離愁?！澳c欲斷、淚偷垂。月明還到小窗西?！?魏夫人《系裙腰·燈火耿耿漏遲遲》)窗前西移的孤冷的月色正映襯著婦人愁苦的心情。“薄春無奈五更寒,杜鵑叫落西樓月?！?朱淑真《阿那曲》)獨(dú)處閨中的女子因?yàn)榇撼疃鴱匾闺y眠,“西樓月”更加重了這種孤寂。

　　除此之外,宋代女詞人筆下寄托相思離愁的“月”意象仍比比皆是,表達(dá)出特定情境下女主人豐富的內(nèi)心情感。如:“波上清風(fēng),畫船明月人歸后,漸消殘酒。獨(dú)自憑闌久?！?魏夫人《點(diǎn)絳唇·波上清風(fēng)》)夫婦間常年來總是聚散匆匆,剛與丈夫離別后的婦人因?yàn)殡x愁月下獨(dú)酌的形象更顯形單影只?！暗酱嗽孪刖?花生秀質(zhì)。待與不清狂,如何得?”(韓玉父《番槍子·莫把團(tuán)扇雙鸞隔》)詞人刻意渲染春月融融的自然景象,并將自己的精神靈氣附在春月身上,抒寫對(duì)丈夫的刻骨相思。 “弄清影,月明中?！?孫道絢《醉思仙·寓居妙湛悼亡作此》)暗用蘇東坡《水調(diào)歌頭》的意境,但蘇與弟弟尚為生離之情,而詞人追悼亡夫,實(shí)為死別之恨。此處通過月下起舞,表現(xiàn)其濃重的孤寂之感。 “花影壓重門,疏簾鋪淡月,好黃昏。二年三度負(fù)東君,歸來也,著意過今春?！?李清照《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》)描寫黃昏春景的美好:花影壓著重重房門,疏簾鋪滿淡淡月光。但因?yàn)槿鄙倭苏煞虻呐惆?美好的景色反倒引發(fā)了詞人強(qiáng)烈的思念之情。“髻子傷春懶更梳,晚風(fēng)庭院落梅初,淡云來往月疏疏?！?李清照《浣溪沙·髻子傷春懶更梳》)云淡月孤的夜空,透露出女主人公縷縷的離情。

　　二、純真愛情的象征

　　愛情作為一個(gè)古老而又永恒的主題,在唐詩宋詞中占著舉足輕重的地位,在這些表達(dá)愛情的唐宋詞作中,“月”的意象除了用來烘托渲染幽會(huì)時(shí)那種恬靜溫

　　馨的氛圍之外,也是借月亮的皎潔無瑕來象征青年男女間愛情的純真。在這類詞中,特別注重月與花的意象組合,借此寫出男女相會(huì)時(shí)在花光月影中卿卿我我、情意綿綿的情態(tài),給人以溫馨旖旎的印象。如晏幾道的“閑云歸后,月在庭花舊欄角”(《六么令》),就為讀者點(diǎn)明了情人幽會(huì)的地點(diǎn)、環(huán)境,云中之月,月下之花,共同構(gòu)成了一幅優(yōu)美和諧的圖畫,呈現(xiàn)出一種令人心醉的獨(dú)特的月亮意境。李端的“開簾見新月,即便下階拜。細(xì)語人不聞,北風(fēng)吹羅帶。”(《拜新月》)寫出了一位少女拜新月祈求愛情時(shí)嬌柔含羞的情態(tài)。新月的皎潔與少女優(yōu)美的身姿、亭亭玉立的倩影與一片虔誠(chéng)的戀情融為一體。

　　在宋代女詞人的筆下,男女愛情的鋪展也多借助于月。如“一面風(fēng)情深有韻,半箋嬌恨寄幽懷,月移花影約重來?！?李清照《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開》)相戀男女相約在明月斜、花影現(xiàn)的時(shí)候再來約會(huì),既點(diǎn)明了約會(huì)的時(shí)間,又暗指了約會(huì)的環(huán)境。女子的柔情蜜意和“月移花影”的溫馨恬靜構(gòu)成了一幅情景交融的愛情畫卷。“空憶當(dāng)前月色:小窗外,情話綢繆?！?王嬌紅《滿庭芳·簾影搖花》)花前月下,一對(duì)情侶,倚在小窗外,互訴衷腸,昔日情話綿綿的熱戀情景令人陶醉。“月上柳梢頭,人約黃昏后。”(朱淑真《生查子·元夕》)以“月”光的朦朧、“柳”絲的搖曳生姿,把情人相約的場(chǎng)景烘托得令人心馳神往、春意盎然,讓人在恬靜中領(lǐng)會(huì)只可意會(huì)不可言傳的縷縷情絲;一個(gè)“約”字又恰如其分地表達(dá)了兩心相印、兩情相悅的清純和期待;“黃昏后”中的“后”字則彰顯了情竇初開的青年男女大膽追求自由愛情、敢于叛逆習(xí)俗的勇敢精神。“巧云妝晚,西風(fēng)罷暑,小雨翻空月墜?！?朱淑真《鵲橋仙·七夕》)用西下的月亮和蒙蒙的細(xì)雨為牛郎織女的相會(huì)營(yíng)造出一份夜深秋涼時(shí)的美好氛圍?！皩に寂阊?把月湖邊?！?僧兒《滿庭芳·團(tuán)菊苞金》)離別之際,與太守把月湖邊侍宴的風(fēng)流韻事涌上心頭,這樣的良辰美景令人戀戀不舍?！罢侣丁⒂癖P高瀉?！?嚴(yán)蕊《鵲橋仙·碧梧初出》)一輪明月剛剛露出在庭園的上空,它像玉盤那樣潔明,從高空瀉下銀光,為牛郎織女的相會(huì)營(yíng)造一種清幽的環(huán)境,營(yíng)造溫馨的氛圍。

　　三、鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁的驛站

　　古代詩人異鄉(xiāng)懷故時(shí),明月往往成了鄉(xiāng)愁的驛站,月光中盛滿了濃濃的鄉(xiāng)情。大詩人李白《靜夜思》 “舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”的千古浩嘆曾經(jīng)觸動(dòng)過無數(shù)游子的神經(jīng)。杜甫《月夜憶舍弟》“露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明”中的月亮成為詩人鄉(xiāng)愁最無言的見證。白居易《望月有感》“共看明月應(yīng)垂淚,一夜鄉(xiāng)心五處同”中的月亮則成了詩人在戰(zhàn)亂中懷想親人故鄉(xiāng)的橋梁。王建《十五夜望寄杜郎中》 “今夜月明人盡望,不知秋思落誰家”中的月亮含蓄地表現(xiàn)了詩人對(duì)故鄉(xiāng)朋友的深切思念。

　　相對(duì)于男性,女性更多的是只能一輩子固守在家庭,因此她們思鄉(xiāng)懷國(guó)的作品相對(duì)較少,但宋末動(dòng)亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)讓很多人家破人亡,女性也被迫離開自己熱愛熟悉的家鄉(xiāng),被命運(yùn)拋向遙遠(yuǎn)的未知的地方。只有月亮與故鄉(xiāng)是一樣的,于是月亮架起了她們向往故鄉(xiāng)的一根絲線,懷鄉(xiāng)之情從意識(shí)深處汩汩流出。如:“塞門桂月,蔡琰琴心切?！?吳淑貞《霜天曉角·塞門桂月》)“桂月”因相傳月中有桂樹而得名?！叭T桂月”的景物描寫,既勾畫出蔡琰被迫留胡地的特定環(huán)境,同時(shí)又寫出了詞人被金所擄在異國(guó)他鄉(xiāng)懷鄉(xiāng)思親的情景?！叭痹率柰?淡煙衰草,對(duì)此如何不淚垂。君知否,我生于何處,死亦魂歸。”(劉氏《沁園春·我生不辰》)用夜深人靜“缺月疏桐”的凄涼荒蕪之景來抒思念家國(guó)的傷痛之情?！翱宛^夜驚塵土夢(mèng),宮車曉碾關(guān)山月。問■娥、于我肯從容,同圓缺。”(王清惠《滿江紅·題驛壁》)在被俘途中,曉行夜宿,疲于奔馳,向北的車輪,碾碎了如水的月光,也碾碎了詞人的回歸夢(mèng)。家國(guó)之痛,何以為懷,于是詢問月亮:月兒,月兒,你可愿意讓我伴你生活,度過余生?表達(dá)出詞人在國(guó)亡家破中希望不致受到元軍的脅迫侮辱,在異國(guó)他鄉(xiāng)能有一份平安清靜生活的向往。 “秋夜永,月影上欄桿?？驼韷?mèng)回燕塞冷,角聲吹徹五更寒。”(陶明淑《望江南·秋夜永》)用寒冷凄清的月夜,烘托悲傷、哀婉的氛圍,展示出作者凄苦的情懷:只能夢(mèng)魂飄回那鳥語花香、溫暖宜人的江南故土?！叭饲那?月依依,翠簾垂?！?李清照《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》)月亮緩緩移動(dòng),似含情脈脈,“悄悄”又似讓人感覺主人公的凝思冥想之狀。月亮作為思鄉(xiāng)的引線,讓詞人在孤寂的環(huán)境里執(zhí)著地懷念著故土鄉(xiāng)情。在宋代女詞人借月懷鄉(xiāng)的詞作中,也有表達(dá)一種喜悅歡暢的,如延安夫人《踏莎行·寄姊妹》中的“暗香浮動(dòng)月黃昏,落梅風(fēng)送沾衣袂”。月下黃昏時(shí)有時(shí)無飄來的香氣營(yíng)造著早春黃昏時(shí)節(jié)的境界,也暗寓著詞人回家的歡快心情。

　　四、高雅品格的寄寓

　　月亮具有皎潔、純凈、冰清玉潔的特點(diǎn),詩人常借此象征人的高潔品質(zhì)。如屈原《涉江》中的詩句,表明了詩人堅(jiān)守節(jié)操的信念如天地一樣長(zhǎng)久,高潔的品質(zhì)如日月一般永遠(yuǎn)散發(fā)著光輝。李白“天清江月白,心靜海鷗知”,借月寫人清凈淡泊的高遠(yuǎn)情懷和孤高出塵的高潔心靈。在宋代女詞人的筆下,這種象征意義也時(shí)有體現(xiàn),如:“病起蕭蕭兩鬢華,臥看殘?jiān)律洗凹啞！?李清照《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》)詞人臥看月影映上紗窗,月亮寬慰著詞人重病之后的心靈,正表明詞人病后閑靜的心緒,反映了詞人剛毅、樂觀的性格。因?yàn)樗稳送衙坊ㄅc冰清玉潔、超凡脫俗、孤芳自賞等意象聯(lián)系起來,成為人們高潔志趣和傲岸品格的寄托和象征,這種意蘊(yùn)與月亮有著異質(zhì)同構(gòu)的共同因子,因此宋代女詞人在月亮高潔品質(zhì)的寄寓上常與梅花意象合用,作為自己人格精神的理想形態(tài)。如:“造化可能偏有意,故教明月玲瓏地?！?李清照《漁家傲·雪里已知春信至》)用明月映照雪地,營(yíng)造一個(gè)冰清玉潔的賞梅環(huán)境,烘托梅花的圣潔?！半y言處,良宵淡月,疏影尚風(fēng)流?！?李清照《滿庭芳·小閣藏春》)用淡淡月光來映襯梅花的稀疏身影,更顯梅花的雅潔。 “拂拂風(fēng)前度暗香,月色侵花冷。”(朱淑真《卜算子·詠梅》)月色構(gòu)成一種清幽的環(huán)境,表現(xiàn)梅花高潔的品質(zhì)。“可便相宜,煙藏修竹,月在寒溪?！?朱淑真《柳梢青·凍合疏籬》)煙波籠罩下的竹林及月光映照的寒溪與梅花飄落的景象共同創(chuàng)造出一種凄清幽深的意境,字里行間充滿了對(duì)梅花的欣賞贊嘆之情。但宋代女詞人寫梅即寫己,因此梅花的雅潔寄寓的往往是詞人高潔的品格,堅(jiān)貞不屈的操守。在“鶴瘦松青,精神與秋月爭(zhēng)明”(李清照《新荷葉·薄露初零》)中,李清照則是借月歌頌壽者,稱頌壽者的思想智慧與明亮的秋月爭(zhēng)輝。

　　此外,朱淑真的《憶秦娥·正月初六日夜月》則是對(duì)月表達(dá)著一種純粹的喜愛之情:“彎彎曲,新年新月鉤寒玉。鉤寒玉,鳳鞋兒小,翠眉兒蹙?！贝嗽~寫初六夜新月的可愛,說新月彎彎曲曲,像一鉤清涼的寒玉。這彎鉤的寒玉,既像姑娘的繡鞋般小巧玲瓏,又像少女的柳眉標(biāo)致俏麗。甚至她說,即使正月十五的元宵節(jié),也比不上初六月夜的可愛和有趣。

文章來源于《名作欣賞》雜志2012年中旬刊第10期