二胡協(xié)奏曲《濤聲依舊》的跨界嘗試-音樂論文

　　一、感性與理性相交織的多層次結(jié)構(gòu)特征

　　二胡協(xié)奏曲《濤聲依舊》的音樂結(jié)構(gòu)為變奏回旋奏鳴曲式。其中：呈示部描述一對(duì)戀人的相遇（主部）、相識(shí)（副部）、相戀（結(jié)束部）；中間部展現(xiàn)戀人的相思（插部與華彩段）；再現(xiàn)部為多年后這對(duì)戀人的重逢（主部、副部與尾聲）。音樂情節(jié)既相對(duì)獨(dú)立，又相互穿插、交融。曲式結(jié)構(gòu)如下表格：

　　從上列結(jié)構(gòu)表格中可以看出：主部（Ａ）與副部（Ｂ）的再現(xiàn)變化關(guān)系（Ａ－Ａ１－Ａ２、Ｂ－Ｂ１－Ｂ２），體現(xiàn)了變奏的結(jié)構(gòu)原則；主部與副部、插部（Ｃ）的對(duì)比再現(xiàn)關(guān)系（Ａ＋Ｂ＋Ａ１＋Ｃ＋Ｂ１＋Ａ２＋Ｂ２），體現(xiàn)了回旋的結(jié)構(gòu)原則；呈示部（Ａ）中主部與副部的調(diào)性對(duì)比（Ｇ－Ｄ）、再現(xiàn)部（Ａ１）中主部與副部的調(diào)性統(tǒng)一（Ｇ－Ｇ），體現(xiàn)了奏鳴的結(jié)構(gòu)原則。作品情緒隨著變奏回旋奏鳴曲式的逐步展開，體現(xiàn)了一種感性與理性相交織的多層次思想變化。

　　二、環(huán)環(huán)相扣、渾然一體的主題材料

　　二胡協(xié)奏曲《濤聲依舊》中主要出現(xiàn)了三個(gè)不同的主題材料。其中：第一個(gè)主題材料為呈示部的主部與結(jié)束部、再現(xiàn)部的主部（Ａ、Ａ１、Ａ２）；第二個(gè)主題材料為呈示部的副部、中間部的華彩段、再現(xiàn)部的副部、尾聲（Ｂ、Ｂ１、Ｂ２、Ｂ３）；第三個(gè)主題材料為中間部的插部（Ｃ）。

　　主部主題Ａ段（單二部）取于歌曲《濤聲依舊》的音樂素材（見譜例１），經(jīng)過兩次轉(zhuǎn)調(diào)展開后而完整地再現(xiàn)。而插部主題Ｆ段是主部Ａ段前半部（見譜例１）材料的放大、移位、倒影變化發(fā)展而成的音樂素材。副部主題Ｃ段（見譜例３）是主部Ａ段后半部（見譜例２）材料的放大、移位、倒影變化發(fā)展而成的音樂素材。華彩段主題Ｃ３段是副部Ｃ段（見譜例３）材料的移位、加花變奏、節(jié)拍重音移位發(fā)展而成的音樂素材。音樂情節(jié)隨著主題材料的承前啟后、環(huán)環(huán)相扣，通過現(xiàn)代作曲技法將民族音樂文化引申、發(fā)展，作品渾然一體，充分、完滿地展示了一段感人的情感經(jīng)歷。

　　三、作品的藝術(shù)特點(diǎn)

　　二胡協(xié)奏曲《濤聲依舊》在樂隊(duì)編制、調(diào)性與調(diào)式的設(shè)計(jì)、配器上，采用了較為新穎、別致而巧妙的現(xiàn)代藝術(shù)手法。

　　１．民族管弦樂隊(duì)與電聲樂隊(duì)的跨界結(jié)合

　?。玻笆兰o(jì)８０年代，流行音樂鋪天蓋地之勢(shì)席卷全國。其藝術(shù)形式易與老百姓產(chǎn)生共鳴，作為流行歌曲載體之一的電聲樂隊(duì)功不可沒。合成器的音色多變、表現(xiàn)力豐富；電吉它的聲音時(shí)尚、并有各類音色效果器為其助陣；電貝司聲音寬廣、渾厚；爵士鼓節(jié)奏鮮明、動(dòng)感。電聲樂隊(duì)的演奏即可溫婉動(dòng)人、沁人心扉；又可配合密集型節(jié)奏及各類效果器使之有萬馬奔騰之氣勢(shì)；動(dòng)態(tài)極大、層次分明，能最大程度地滿足各類聽眾的聽覺需求。

　　該曲采用了全新的樂隊(duì)編制，在大型民族管弦樂隊(duì)的基礎(chǔ)上，加入了電聲樂隊(duì)的兩臺(tái)電子合成器、電鋼琴、電吉它、電貝司、爵士鼓。由于電聲樂隊(duì)的加入，使整個(gè)樂隊(duì)的音響更加豐滿、融合、氣勢(shì)宏大而富有時(shí)尚的現(xiàn)代感，構(gòu)成了東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與流行、本土與外來文化的碰撞與融合。

　?。玻巫哂诂F(xiàn)實(shí)與虛幻的調(diào)性、調(diào)式設(shè)計(jì)

　　在調(diào)性設(shè)計(jì)上（參照結(jié)構(gòu)表格），引子、呈示部主部（Ａ）、再現(xiàn)部主部（Ａ２）與副部（Ｂ２）、尾聲為主（Ｇ）調(diào)；呈示部副部（Ｂ）與結(jié)束部（Ａ１）、中間部華彩（Ｂ１）段最后一個(gè)樂段（Ｃ５）為屬（Ｄ）調(diào)；中間部插部（Ｃ）、華彩（Ｂ１）段第一個(gè)樂段（Ｃ３）為下屬（Ｃ）調(diào)；華彩（Ｂ１）段第二個(gè)樂段（Ｃ４）為重屬（Ｃ）調(diào)?？傮w調(diào)性布局為：主（Ｉ）－屬（Ｖ）－下屬（Ⅳ）－主（Ｉ）。

　　在調(diào)式設(shè)計(jì)上，引子、呈示部主部（Ａ）、再現(xiàn)部主部（Ａ２）、尾聲為主（Ｄ徵）調(diào)式；呈示部結(jié)束部（Ａ１）為主（Ａ徵）調(diào)式；呈示部副部（Ｂ）為下屬（Ｄ宮）調(diào)式；中間部插部（Ｃ）為屬（Ｄ商）調(diào)式；中間部華彩（Ｂ１）段為下屬（Ｃ、Ａ、Ｄ宮）調(diào)式；再現(xiàn)部副部（Ｂ２）為下屬（Ｇ宮）調(diào)式。總體調(diào)式布局為：主（Ｉ）——下屬（Ⅳ）——屬（Ｖ）——主（Ｉ）。

　　從上述調(diào)性與調(diào)式的總體設(shè)計(jì)上可以看出：調(diào)性（Ｉ－Ｖ－Ⅳ－Ｉ）與調(diào)式（Ｉ－Ⅳ－Ｖ－Ｉ）互為鏡像倒影關(guān)系；呈示部主部（Ｄ徵）、呈示部副部（Ｄ宮）、中間部插部（Ｄ商）互為同主異宮關(guān)系。作品情感在現(xiàn)實(shí)與虛幻中游走、變幻，表現(xiàn)力極其豐富。

　?。常F(xiàn)代配器手法的運(yùn)用

　　將電聲樂隊(duì)的音響與民族管弦樂隊(duì)中的音色特點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合，以塑造真實(shí)的音樂形象。如１—６小節(jié)：電聲樂隊(duì)中的“兩臺(tái)電子合成器”來模仿海浪聲和風(fēng)聲，與民族管弦樂隊(duì)中的梆笛、曲笛、高音笙、中音笙、低音笙、揚(yáng)琴、柳琴、中阮、古箏、顫音琴、管鐘、爵士吊鈸、高胡、二胡、中胡構(gòu)成的音型相結(jié)合，讓人如親歷江楓漁火之情境。

　　作品旋律優(yōu)美、內(nèi)容豐富。將音樂形態(tài)構(gòu)成多層、立體的音色結(jié)構(gòu)。如６１—６４小節(jié)：（１）梆笛、新笛、高音笙、中音笙與顫音琴、管鐘交替疊置的混合音色和聲層；（２）揚(yáng)琴、柳琴、中阮、古箏與高胡、二胡、中胡交替疊置的單純音色和聲性副旋律層；（３）兩臺(tái)電子合成器模仿海浪聲和風(fēng)聲交替疊置的混合音色音響層；（４）爵士吊鈸單一單色音響層；（５）二胡獨(dú)奏的單一單色旋律層。以上五個(gè)音樂層次，使作品聽覺即旋律化、又交響化，讓人充分感受到音樂的色彩斑斕、多層立體化音響。

　　流行音樂的節(jié)奏特點(diǎn)貫穿始末，其間將記譜的４／４節(jié)拍轉(zhuǎn)換成實(shí)際的８／８節(jié)拍，組成“３＋２＋３”不可逆行、帶有連續(xù)切分的節(jié)奏律動(dòng)，使之節(jié)拍重音打破常規(guī)，更具律動(dòng)性，并貫穿于音樂的始終。如６５—６８小節(jié)：低音笙、低音嗩吶、大阮、爵士大鼓、大提琴、低音提琴的節(jié)奏音型，與高音笙、中音笙、楊琴、柳琴、琵琶、中阮、電鋼琴、電吉它的節(jié)奏音型相互呼應(yīng)，構(gòu)成了節(jié)拍重音位移，使音樂更富有動(dòng)感。

　　傳統(tǒng)與時(shí)尚的跨界與融合是當(dāng)下各行業(yè)、各藝術(shù)門類時(shí)常提到的話題。當(dāng)今的聽眾聽覺模式已有了改變。在二胡協(xié)奏曲《濤聲依舊》中，傳統(tǒng)的舞臺(tái)音響改成了５．１聲道，單純的旋律表達(dá)上升到多聲部、交響化思維，其創(chuàng)作和成功上演在跨界音樂的理念和實(shí)踐上做出了較為成功的探索。