哈姆教授,請您走好-音樂論文

　　 大約從６０年代末，哈姆教授把注意力轉(zhuǎn)向研究美國音樂和美國大眾音樂。除撰寫了大量文章以外，他的兩部重頭著作《昨天：美國大眾歌曲》?穴Ｙｅｓｔｅｒｄａｙｓ: Ｐｏｐｕｌａｒ Ｓｏｎｇ ｉｎ Ａｍｅｒｉｃａ,１９７９?雪和《新世界的音樂》?穴Ｍｕｓｉｃ ｉｎ ｔｈｅ Ｎｅｗ Ｗｏｒｌｄ,１９８３）都在美國大眾音樂和美國音樂史研究中占有重要的地位，產(chǎn)生了很大的影響。他本人也成為了美國音樂研究的領(lǐng)軍人物之一。１９９８年因所撰寫的關(guān)于美國大眾音樂家伯林的專著《歐文·伯林：來自熔爐的歌曲》（Ｉｒｖｉｎｇ Ｂｅｒｌｉｎ: Ｓｏｎｇｓ Ｆｒｏｍ ｔｈｅ Ｍｅｌｔｉｎｇ Ｐｏｔ，１９９７）被美國作曲家作家出版家協(xié)會（ＡＳＣＡＰ）授予特殊貢獻(xiàn)獎；２００２年美國音樂協(xié)會授予終生成就獎。他退休前長期在達(dá)特茅斯大學(xué)任教，擔(dān)任過多年該校音樂系的系主任，１９７６年被該大學(xué)授予“Ａ．Ｒ．弗吉尼榮譽音樂教授”稱號。

　　 哈姆教授是一位善良、偏于內(nèi)向卻十分熱情的學(xué)者。與他接觸，處處都可以感受到他的赤誠與熱情。從８０年代初到他逝世為止，我和哈姆教授通過通信、電話和拜訪進行勾通、交流，建立了近三十年的友誼。其中也體會到他對中國的美國音樂研究的關(guān)心。

　　 １９８２年，我有機會自費赴美進修。去之前，在跟北京的西方音樂史的師長征求意見和討論后，決定利用這個機會，專門對美國的音樂（特別是藝術(shù)音樂）進行考察和學(xué)習(xí)，因為考慮到由于中美兩國關(guān)系斷絕了近三十年，在西方音樂史方面，我們對美國的音樂情況知之甚少，應(yīng)該抓緊機會，好好了解一下。我到美國時，除了聽課之外、主要是在圖書館查找和閱讀相關(guān)書籍、聆聽唱片以外，盡量設(shè)法與美國的作曲家和研究美國音樂的音樂學(xué)家建立聯(lián)系，向他們請教并搜集相關(guān)資料。當(dāng)時我并不知道哈姆教授，只是偶然在雜志上讀到他的一篇文章《音樂風(fēng)格的同化：美國大眾音樂》（Ｔｈｅ Ａｃｃｕｌｔｕｒａｔｉｏｎ ｏｆ Ｍｕｓｉｃａｌ Ｓｔｙｌｅｓ: Ｐｏｐｕｌａｒ Ｍｕｓｉｃ，Ｕ．Ｓ．Ａ．），覺得非常好，就于１９８２年１０月２５日寫了一封信向他自我介紹和討教。由于地址有誤，這封信用了一個多月時間才轉(zhuǎn)到他的手里，但他接到信以后，立即于１２月２日作復(fù)，熱情地回答我的問題，并向我推薦他新寫的《昨天：美國大眾歌曲》。他說，書中更全面地討論了美國２００年以來的大眾音樂，如果要拿有代表性的美國音樂帶回中國的話，這本書可能會更有用。而且說，假如我沒看到過這本書的話，他很樂于送給我一本，并跟我商量如何獲得書中提到的歌曲的錄音資料。此外，他還邀請我參加或者推薦國內(nèi)朋友參加他創(chuàng)辦成立不久的“國際大眾音樂協(xié)會”的會議等。后面這件事情雖經(jīng)努力，卻因當(dāng)時國內(nèi)手續(xù)繁雜，未能如愿①。

　　 從此，哈姆教授一直熱情地給我指導(dǎo)和幫助。我還應(yīng)他和夫人的盛情邀請，多次到諾威奇鄉(xiāng)間他的家里去做客。他們家遠(yuǎn)離城市的喧囂，在一個大草原的邊緣，在那里可以見到野鹿在草原上自由地奔跑、吃草，或來到院子附近尋覓食物。哈姆還在屋旁開墾出一塊菜地，種了多種蔬菜，看起來很像中國古代歸隱鄉(xiāng)間的士大夫，“患壤以自歡”。哈姆教授還親自到廚房用他的方法做魚給我們吃，他告訴我說，魚是村民在附近河里打撈出上來的，非常新鮮好吃！在他家，我感受到的是這位研究美國音樂的學(xué)者樸素的生活態(tài)度和生活方式與美國普通鄉(xiāng)民有多么息息相關(guān)。

　　 １９８３年初夏，我結(jié)束在美國的學(xué)習(xí)按時回到北京，此后一直與哈姆教授保持聯(lián)系。他知道我從１９８４年開始，應(yīng)邀在北京和外地講學(xué)介紹美國音樂，并在中央音樂學(xué)院首次開設(shè)美國音樂選修課，以后在這些講學(xué)和講課的基礎(chǔ)上完成了《美國專業(yè)音樂發(fā)展簡史》這本專著。１９８６年， 我參加了在天津音樂學(xué)院組織召開的一次全國性的“美國音樂研討會”，會上成立了“美國音樂研究會”，經(jīng)上級批準(zhǔn)，該研究會作為中國音樂家協(xié)會理論委員會下屬的會員學(xué)術(shù)組織進行活動，我擔(dān)任秘書長。１９８７年，他欣然接受了美國音樂研究會榮譽顧問的聘請。令我們高興的是，１９８８年他作為交換學(xué)者攜夫人來華訪問，美國音樂研究會組織了各地的會員，一路在北京、天津、西安、成都和上海等地接待，以各種方式與他進行學(xué)術(shù)交流和座談。在他的聯(lián)系和幫助下，美國音樂研究會的一些活動也在美國得到了報道，如紐約布魯克林大學(xué)《美國音樂研究所簡報》（Ｎｅｗｓｌｅｔｔｅｒ ｏｆ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｆｏｒ Ｓｔｕｄｉｅｓ ｉｎ Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｍｕｓｉｃ）就曾幾次刊登過我們的活動情況。１９８９年５月，哈姆教授撰寫了長文《在長江順流而下：美國音樂在中華人民共和國》②報道他來華訪問的印象。他回顧了１９４９年以來中國主要是通過蘇聯(lián)了解西方音樂的總體情況；談到改革開放后，人們迫切希望了解外界、融入世界的心情，和實現(xiàn)這一愿望所面臨的困難；熱情地介紹中國的音樂學(xué)者們所寫的介紹美國音樂的文章、著述；北京、上海、天津開設(shè)美國音樂的課程，以及１９８６年在天津成立“美國音樂研討會”的情況，同時介紹中國聽眾對西方音樂和大眾音樂的欣賞狀況。文章最后說：“新中國正欣賞范圍越來越廣的美國音樂，主要是通過傳媒，而且需求還在增加，……看起來中國未來十年的專業(yè)音樂和大眾音樂都會吸收更多的美國風(fēng)格的成分?！?

　　 哈姆教授１９９１年邀請我到達(dá)特茅斯大學(xué)作訪問學(xué)者，并且一再催促我盡快成行。我到那里后才知道，原來他即將要退休了，他是要我趕在他退休之前抵達(dá)，以方便幫助我的學(xué)習(xí)和考察。我的那次訪問，在他的直接幫助下取得了很大的收獲。他介紹和聯(lián)系了許多美國的作曲家和音樂學(xué)家，其中包括約翰·凱奇，遺憾的是由于當(dāng)時凱奇去了歐洲，沒能見面。但是我還是得以從４月到８月的短短訪問期間，走訪了８座城市，正式采訪了２３人，如作曲家克拉姆?穴Ｇｅｏｒｇｅ Ｃｒｕｍｂ?雪，美國音樂學(xué)家《新格羅夫音樂與音樂家辭典》１９８０版資深顧問之一、《新格羅夫美國音樂大辭典》（１９８６）的主編希契科克（Ｈ．Ｗｉｌｅｙ Ｈｉｔｃｈｃｏｃｋ），著名音樂學(xué)家、格勞特《西方音樂史》第３、４、５版修訂合作者帕利斯卡（Ｃｌａｕｄｅ Ｖ． Ｐａｌｉｓｃａ），音樂學(xué)家、耶魯大學(xué)口述美國音樂史項目創(chuàng)始人帕麗絲?穴Ｖｉｖｉａｎ Ｐｅｒｌｉｓ?雪等。使我意外的是，那次訪美期間，１９９１年５月３０日，希契科克為了“對你在中國傳播和促進更廣泛地認(rèn)識包括艾夫斯在內(nèi)的美國音樂的工作表示感謝”，代表“艾夫斯協(xié)會”贈送我一幅珍貴的艾夫斯生前拍攝的唯一彩色照片；又代表紐約布魯克林大學(xué)“美國音樂研究所”給了我一封信和出版書目，并在信中說，“因認(rèn)識到你在中華人民共和國認(rèn)真介紹美國音樂及其研究，非常高興地承諾贈送并寄運你所選中的其中任何出版物做為添加你藏書的禮物?！敝两裎乙膊恢榔渲惺欠衽c哈姆教授的介紹和推薦有關(guān)。

　　 哈姆教授常鼓勵我多方面了解美國這個國家和它普通人的生活；他告訴我，由于歷史原因，美國的民間音樂和大眾音樂都不能與“高雅的”“藝術(shù)音樂”相提并論。但在１９７６年美國國慶２００周年前后，隨著國民的民族熱情的增長，情況得到了改變，經(jīng)過多方努力，流行音樂、民間音樂、甚至爵士音樂也堂而皇之地走進了大學(xué)音樂系的課堂。我在他的安排下到學(xué)校聽課，看到爵士樂手與學(xué)生在研討課?穴ｓｅｍｉｎａｒ?雪上進行熱烈的交流和討論。他和夫人也曾帶我到附近鄉(xiāng)間參加當(dāng)?shù)赜〉诎踩说墓?jié)慶，帶我在集市里品嘗民間小吃，觀看山民跳舞歌唱……

　　 在哈姆教授的啟發(fā)下，我不僅逐漸學(xué)習(xí)了解美國的音樂歷史，而且也對美國音樂史研究發(fā)展的艱難歷程、其中幾代音樂學(xué)者所作的努力和開拓性的工作有所接觸和體會，從中逐漸理解他們的音樂學(xué)界對美國音樂學(xué)的觀念和方法。在這個基礎(chǔ)上，更清楚地理解哈姆教授的學(xué)術(shù)追求和他的貢獻(xiàn)所在。

　　 美國音樂歷史的發(fā)展與歐洲息息相關(guān)。從１９世紀(jì)下半葉到兩次世界大戰(zhàn)之間，在西方的音樂通史中，多數(shù)根本沒有提及，或者只是把美國作為歐洲音樂的外圍扼要提及某些美國的音樂現(xiàn)象。最早在美國出版的專門研究美國音樂歷史的幾本著述③和美國人自己撰寫的美國音樂史，如霍華德的《我們美國的音樂》（Ｏｕｒ Ａｍｅｒｉｃａｎ Ｍｕｓｉｃ, １９３１）都沿襲了歐洲傳統(tǒng)的音樂史觀，偏于注重藝術(shù)音樂和宗教音樂。這種狀況直到１９５５年，蔡斯?穴Ｇｉｌｂｅｒｔ Ｃｈａｓｅ?雪的《美國的音樂》?穴Ａｍｅｒｉｃａ’ｓ Ｍｕｓｉｃ?雪 出版，才得到真正的突破和改觀。蔡斯一書的意義在于他明確地將藝術(shù)音樂與本土音樂、民間音樂和大眾音樂這四個領(lǐng)域一起擺在同等地位進行了討論，從而顛覆了傳統(tǒng)的歐洲音樂史觀，改變了美國音樂史研究的方向和面貌。此后，２０世紀(jì)下半葉至今，美國音樂史的研究充滿了活力，在美國本土音樂、民間音樂和大眾音樂各個領(lǐng)域中都出現(xiàn)了可喜的研究成果，并促使整個美國的音樂歷史研究得到了空前的發(fā)展。哈姆教授的專著《昨天：美國大眾歌曲》正是在這樣的背景之下產(chǎn)生的。由于它是從浩如煙海的材料中總結(jié)出來的美國的第一部美國大眾音樂的史書，因此具有突出的意義。全書涵蓋了殖民時期從英格蘭、愛爾蘭、蘇格蘭開始輸入的歌曲和西歐的歌劇、德奧藝術(shù)歌曲，到美國自己的墨面藝術(shù)以及南北戰(zhàn)爭、獨立戰(zhàn)爭、２０世紀(jì)初的美國大眾音樂，再到７０年代的搖滾等二百年來大眾音樂的整個發(fā)展歷史，分析了各個時期的風(fēng)格]變和特征。這本書徵引宏深，包孕繁富，被稱為“一部綜合性的權(quán)威性著述?！保ㄒ娫摃姆忭摚?。而哈姆教授的《美國音樂史》（Ｍｕｓｉｃ ｉｎ ｔｈｅ Ｎｅｗ Ｗｏｒｌｄ，１９８３）與希契科克所寫的《美利堅的音樂》（Ｍｕｓｉｃ ｉｎ ｔｈｅ Ｕｎｉｔｅｄ Ｓｔａｔｅｓ，１９６９，１９７４， １９８８），都是這個時期的美國音樂史的代表著作。哈姆在自序中說明自己確信美國音樂史的研究必須同時包括譜寫的和非譜寫的兩種音樂，對大眾的及高雅的音樂應(yīng)該與對各種形式的藝術(shù)音樂同樣認(rèn)真研究。因此他說他的這本書“既是一本在美國的音樂歷史（ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ ｍｕｓｉｃ ｉｎ Ａｍｅｒｉｃａ），也是一本美國音樂的歷史（ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ Ａｍｅｒｉｃａｎ ｍｕｓｉｃ?雪”體現(xiàn)了不同于歐洲傳統(tǒng)的音樂史觀。

　　 哈姆教授在音樂學(xué)界的貢獻(xiàn)功不可沒。他的兩本著述都是美國音樂領(lǐng)域中的標(biāo)準(zhǔn)教材，被廣泛使用，他的研究和著述從觀念上給世人以深刻啟迪。我很同意美國田納西州大學(xué)大眾音樂中心主任Ｄ．科克雷爾（Ｄａｌｅ Ｃｏｃｋｒｅｌｌ）的評價，說哈姆的書“促使了其他學(xué)者學(xué)習(xí)和嚴(yán)肅地對待普通人所熱愛的音樂。”

　　 我懷念哈姆教授還有一個原因是，他對我們?nèi)乙卜浅ｊP(guān)心。１９９２年，梁茂春作為訪問學(xué)者訪美期間，哈姆教授和夫人也曾多次邀請他到家里作客與許多音樂界的朋友交流見面，哈姆還邀請他到加州斯托克頓參加了“國際大眾音樂協(xié)會”的年會。我們的兒子梁雷在美國讀書時，不只一次到哈姆的家休息、作客，直到他畢業(yè)后在東部工作的時候，仍然喜歡到哈姆的家去探訪他們。哈姆教授非常欣賞梁雷的音樂創(chuàng)作，為梁雷寫過熱情洋溢的推薦，說：“我認(rèn)為當(dāng)今美國所有年齡層次的作曲家中，梁雷屬于一流之列?！彼脑拰α豪椎墓膭罘浅４?，這是我們極為珍惜的一件事情。此后，我們不但跟他和夫人保持友誼，而且跟他的子孫后代也都有著真誠的聯(lián)系。

　　哈姆教授的逝世，使我們失去了一位熱愛中國、真誠幫助我國的美國音樂研究的學(xué)者，一位慈祥熱情的朋友和長者。

　　 哈姆教授，請您慢慢走！