電影中的服裝語言研究-藝術(shù)論文

　電影是當(dāng)前影視藝術(shù)形式與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)，它能夠融合了音樂、舞蹈、美術(shù)、建筑等基本元素，并且能夠以畫面為基礎(chǔ)，通過聲音和色彩烘托主題，在大銀幕上給人們帶來直觀藝術(shù)形象的形式。在世界上，電影是人們最喜愛的表演藝術(shù)形式，通常一部好的電影作品會(huì)給觀眾留下深刻的印象，而電影在創(chuàng)造中也離不開燈光與道具等元素與載體。從彩色電影發(fā)明以來，服裝作為電影道具中的重要組成部分，有著多種種類與特色的造型，成為突出電影演員的得力助手。而電影能夠?yàn)榇蟊妭鬟f文化與藝術(shù)，最突出的特征就是能夠直觀地表現(xiàn)出不同時(shí)代背景的人們思維方式與生活特點(diǎn)以及不同地區(qū)的社會(huì)觀念。在另一方面，電影作品中不同的服飾款式的變換，也能夠記錄人們一個(gè)時(shí)期的歷史文化，可以說這就是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。在電影飛速發(fā)展的今天，僅僅注重“色彩、款式、造型、面料”是不夠的，我們需要注重兩者的融合，進(jìn)行深入剖析，對(duì)兩者的共同進(jìn)步進(jìn)行深入研究與思考。

　　一、電影中服飾語言的作用分析

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　　我們所謂的“衣如其人”，就指的是服裝。服裝是一種具象的形式，它能夠直接地反映出穿衣服的人的形象特點(diǎn)與性格特征，這種特征能夠?qū)﹄娪白髌分械慕巧茉炱鸬疥P(guān)鍵性作用，也是服裝在電影作品中最核心的作用。如果能夠讓人物形象更加突出，有著代表性，這就需要我們?cè)陔娪暗姆b中進(jìn)行藝術(shù)的夸張加工，進(jìn)而使得人物的特征能夠更加的典型。在美國電影《霹靂嬌娃》中，三個(gè)特立獨(dú)行的女特工為了能夠獲取敵人的情報(bào)，一會(huì)兒化裝成清純可人的糖果女孩，一會(huì)兒又化妝成火熱性感的機(jī)車女郎，然后又化妝成高傲的職場(chǎng)白領(lǐng)，可以說每次成功的造型都是依靠服裝來表現(xiàn)。在電影《秋菊打官司》中，由演員鞏俐扮演的秋菊，身穿棉襖與緬襠棉褲，就能夠塑造成一個(gè)善良淳樸的農(nóng)村婦女。由小說《杜拉拉升職記》改編的同名電影，徐靜蕾將這部影片比喻成一本時(shí)尚雜志，在電影中將近出現(xiàn)了五十套衣服，辦公室中簡(jiǎn)單干練的ZARA連衣裙顯示出了杜拉拉那干練的職業(yè)女性的性格；在度假時(shí)候那條飄逸的夸張的印花連衣裙，卻能夠顯示出杜拉拉那風(fēng)情萬種的一面。電影由“好萊塢造型女王”——著名造型師帕翠莎·菲爾德打造出來的在不同時(shí)期、不同階段的杜拉拉的人物形象塑造得生動(dòng)傳神，緊抓時(shí)尚的脈搏，可以說這部電影能夠成為女性進(jìn)入職業(yè)生涯的造型指南。

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　　在電影創(chuàng)造中對(duì)于人物的塑造要有著深度與深層的心理層次，才能夠構(gòu)建飽滿的人物形象。我們?cè)趯?duì)電影都市設(shè)計(jì)中，可以認(rèn)為服飾是對(duì)于角色的隱性特征的外表現(xiàn)，能夠?qū)θ宋镞M(jìn)行內(nèi)心的情感宣泄，不僅能夠扮演著人物角色，還能夠同時(shí)刻畫出角色的心理特征。隨著電影內(nèi)容的發(fā)展，一般角色的外在形象也會(huì)隨著人物的心理狀態(tài)的跌宕起伏進(jìn)行轉(zhuǎn)變，并且能夠?yàn)楣适掳l(fā)展提供具象的條件。在電影《雷雨》中，我們可以從女主角繁漪不斷變化的服裝中看到一個(gè)花季少女轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)受到心理摧殘的婦人的心理轉(zhuǎn)變過程，并且能夠稱之為經(jīng)典之作。在她少女時(shí)代，有著單純學(xué)生的打扮，通過淡紫色來表現(xiàn)出少女對(duì)于未來的無限幻想，當(dāng)進(jìn)入到周家之后，會(huì)用深紫色的服裝來表現(xiàn)出她處于豪宅、孤獨(dú)寂寞的心理,并且電影中也會(huì)通過修身的旗袍來表現(xiàn)出她的成熟的女性風(fēng)韻,在故事最終以紫黑旗袍來揭示周家的最后毀滅。在王家衛(wèi)的電影《花樣年華》中,一個(gè)被許多旗袍花團(tuán)簇?fù)硐碌呐?，有著矜持而雍容的氣質(zhì)，每件旗袍都能夠表達(dá)出女主角不同的心情，而觀眾不但能夠被美麗的旗袍所吸引，還能夠?qū)ε鹘堑那楦凶兓袊@，可以說整個(gè)影片中女主角的服裝轉(zhuǎn)變都是女主角心路歷程的表現(xiàn)媒介。

　?。ㄈ┩ㄟ^服裝彰顯時(shí)代背景

　　服裝作為道具，能夠在電影中表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，在電影《欲望都市》中，四位女主角每次在電影畫面中出現(xiàn)都穿著精心設(shè)計(jì)的服裝，可以說時(shí)髦而性感。雖然年過三十，但是依然魅力四射，有著較高的薪酬的職業(yè)與豐富多彩的生活，能夠吸引著異性的關(guān)注度與同性們羨煞的眼神。這種以服裝為載體的生活態(tài)度，能夠迎合當(dāng)下職業(yè)女性的心態(tài)，她們能夠充滿魅力但是卻不依靠外貌，有著睿智的思維給予了穩(wěn)定的工作與較高的薪水，可以說電影中的多種服裝能夠影響當(dāng)時(shí)的流行趨勢(shì)。

　　二、電影及其服飾語言

　　我們?cè)谠O(shè)計(jì)電影服飾中，除了需要遵循普通的設(shè)計(jì)原理之外，還需要收集劇本中能夠?qū)r(shí)代背景描寫的人物形象資料，在服裝中必須要整體突出電影中特有的時(shí)代感、地方性與民族性，可以說只有演員穿上服裝才能夠成為電影中的角色。

　　（一）電影服飾造型設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)性

　　我們?cè)谠O(shè)計(jì)服飾中，對(duì)于形式美觀的表達(dá)方式有許多種，在一定程度上來說，我們可以將電影的服裝作為布景道具的一部分，進(jìn)而統(tǒng)一于電影主題。在服飾設(shè)計(jì)過程中，我們要講究“人衣合一”的創(chuàng)作理念，對(duì)于電影中的服飾也要圍繞角色進(jìn)行設(shè)計(jì)。這需要從角色本身與扮演角色的演員兩方面進(jìn)行考慮。一般在前期導(dǎo)演選擇角色的時(shí)候，都會(huì)盡量尋求與角色相適應(yīng)的演員，但是演員與實(shí)際角色還是有差別的，例如有些故事內(nèi)容需要演員扮演的角色年齡跨度很大，為了能夠彌補(bǔ)演員與角色間的距離，除了高超的化妝技巧，服裝就會(huì)有著重要的作用。

　　在電影作品中，服裝設(shè)計(jì)還有著明確的設(shè)計(jì)對(duì)象與功能性，我們不僅需要關(guān)注到服裝在演員身上的穿著效果與制造工藝的能力與可操作性，還應(yīng)當(dāng)注重服裝在電影作品中的整體效果。只有能夠感受到主觀與客觀的感受有機(jī)結(jié)合的時(shí)候，才成為完整的服裝設(shè)計(jì)，在電影中展現(xiàn)出合乎情理的角色與內(nèi)容，完整地表達(dá)作品的主題。

　　（二）電影服飾設(shè)計(jì)中的色彩意境

　　服裝的色彩在整部電影中起到了決定性的作用，因此我們可以說是服裝色彩能夠感染觀眾的情緒。在電影服裝設(shè)計(jì)中需要把握好服裝的色彩基調(diào)設(shè)計(jì)與人物服裝的色彩。在電影中，服裝的色彩基調(diào)是所有服裝色彩基調(diào)的大方向與關(guān)系，能夠讓觀眾們接受電影作品中色彩的總基調(diào)，并且色彩的基調(diào)也是有著典型情緒的，同樣圍繞著電影主題與內(nèi)涵而設(shè)計(jì)的。隨著當(dāng)前現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在對(duì)服裝色彩設(shè)計(jì)的同時(shí)，也要恰當(dāng)?shù)嘏c數(shù)字化技術(shù)合理結(jié)合與應(yīng)用，這能夠增強(qiáng)服裝色彩的電影中的表現(xiàn)力，也能夠側(cè)面激發(fā)演員的表演欲望，進(jìn)而能夠使他們更好地把握角色的感覺。例如張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《十面埋伏》《英雄》等電影，都在服裝色彩的設(shè)計(jì)上有著獨(dú)到之處，在絢麗的色彩下，不僅能夠很好地刻畫出角色的性格，還能夠?yàn)殡娪暗闹行脑錾簧佟?/p>

　　（三）電影服飾設(shè)計(jì)中的歷史因素

　　角色的塑造是多種多樣的，在每一部電影中的故事內(nèi)容都有著特定的歷史背景，因此不同的服裝設(shè)計(jì)需要符合特定的歷史背景與文化內(nèi)涵。比如我們?cè)谂臄z現(xiàn)代題材的電影中，需要去研究現(xiàn)代的時(shí)尚潮流；當(dāng)拍攝歷史題材的作品中，需要對(duì)當(dāng)時(shí)的人物服裝進(jìn)行研究；在拍攝科幻題材的影片時(shí)，我們需要研究科幻小說中的細(xì)節(jié)描述，盡量去還原細(xì)節(jié)的服飾要求。我們?cè)谂臄z的電影作品中的故事內(nèi)容與人物角色多種多樣，我們必須要掌握人物在造型中產(chǎn)生的審美感受的一些需求和人物的服裝形象特點(diǎn)與習(xí)俗，才能夠設(shè)計(jì)出相關(guān)的具有時(shí)代感的人物服飾，適應(yīng)角色身份與情感的服飾。對(duì)于歷史題材的電影作品服裝，設(shè)計(jì)的原則是首先遵循歷史事實(shí)，但是卻不能生搬硬套地照抄，我們可以大膽的想象與夸張，在創(chuàng)作中傳承歷史文化，也可以進(jìn)行現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新，也就是我們所說的嚴(yán)謹(jǐn)繼承、適當(dāng)改造的原則。

　?。ㄋ模╇娪胺椩O(shè)計(jì)中的形式美

　　我們?cè)趯徝婪▌t中的“對(duì)稱、平衡、節(jié)奏”等形式在電影的服裝設(shè)計(jì)中依然使用。一般我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)造中是感性的，而設(shè)計(jì)的過程是理性的。受到一些技術(shù)水平因素與其他特定的因素制約，在一些方面能夠影響電影服裝的整體構(gòu)思。我們?cè)跇?gòu)思方面可以從衣服的款式與色彩等因素出發(fā)進(jìn)行設(shè)計(jì)，也能夠從整體的元素中進(jìn)行新的元素的挖掘，都能夠收到驚艷的效果，而我們將常見的元素通過不同的排列組合，也能夠轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思路，得到我們想要的“情理之中、意料之外”的效果。服裝藝術(shù)是以特殊的手段來表現(xiàn)電影中的人物，主要是為電影中角色服務(wù)的，能夠揭示人物的內(nèi)心感受，因此電影中的角色與服裝的結(jié)合也要自然，我們不僅僅要求服裝天衣無縫，而且需要讓服飾與角色完美統(tǒng)一。電影中的演員只有與服裝造型進(jìn)行結(jié)合，才能夠完整地塑造出電影的角色，進(jìn)而能夠感染觀眾，引起共鳴，達(dá)到觀賞時(shí)候的視覺形式美。

　　三、結(jié)語

　　電影作為綜合藝術(shù)的特殊形式，有著極其復(fù)雜的語言形式，服飾、景深、對(duì)話、蒙太奇、燈光、音響效果等元素能夠成為電影中不可抗拒的魅力元素。缺少其中的任意一種元素都不能夠?qū)㈦娪暗娘L(fēng)格展現(xiàn)出來，而服裝就是能夠成為表達(dá)電影內(nèi)涵的手段之一。在當(dāng)前有著“亞藝術(shù)”范疇的電影之中，服裝語言有著豐富多彩的表現(xiàn)形式，能夠?yàn)殡娪暗某晒Πl(fā)揮巨大的作用，而電影的魅力也使服裝發(fā)展有了無限的生機(jī)。在服裝設(shè)計(jì)上給人以豐富的想象力，讓人們能夠看到服飾所傳達(dá)的另一種藝術(shù)魅力。隨著人類社會(huì)的科技進(jìn)步，多種科技的應(yīng)用，電影服飾也會(huì)走向新的趨勢(shì)，煥發(fā)出更加燦爛奪目的光彩，從而讓電影藝術(shù)發(fā)展前景更加廣闊