電影《夜宴》中的音樂特征分析-藝術(shù)論文

　電影中的音樂能夠讓觀眾的每一處感官都活躍起來，它既體現(xiàn)主人公的情感變化，也推進著劇情的發(fā)展，它是一部電影的靈魂所在。我們在欣賞電影時，每一處的哀怨情仇，每一處的跌宕起伏，電影都會伴以不同的音效處理，給觀眾帶來強烈的聽覺沖擊，使觀眾的內(nèi)心與電影產(chǎn)生共鳴。五代十國烽火四起的時代，欲望與權(quán)利交織的背景中衍生出一場弒兄奪嫂、子報父仇的恩怨情仇，《夜宴》把我們帶進了一片豪華卻又隱藏無限殺機的奢侈盛宴中。在這片繁華中，音樂將愛情、欲望、仇恨交匯融合，叩擊著人們的心弦，若有若無的琴聲，時而振奮始而激昂的鼓點串聯(lián)著整個故事的發(fā)展，影片中所有的輝煌只為反襯電影最后那一曲悲壯的挽歌，而這首悲壯的挽歌也就象征著這個王朝的毀滅。

　　一、《夜宴》音樂主基調(diào)的定位背景

　?。ㄒ唬﹪鴥?nèi)外對古裝片的審美疲勞

　　2006年對中國電影來說是一個混亂敏感的時代，國內(nèi)的電影不滿足于在國內(nèi)市場的成就，紛紛進軍國外市場。2002年李安導演的《臥虎藏龍》獲得多項國際大獎，掀起了中國古裝片的熱潮；2002年張藝謀主導的《英雄》、2004年張導的《十面埋伏》、2005年陳凱歌主導的《無極》、2006年張導的《滿城盡帶黃金甲》等都充斥著人們的眼球，這些影片制作豪華，大牌云集，把中國古裝片推到了一個巔峰。但是這些大片卻都面臨評論兩極化的狀態(tài)，再加上中西方文化的差異，它們根本得不到國際上的認可。馮小剛導演為了緩解中國電影的窘境，以膾炙人口的《哈姆雷特》為背景，但是重心沒有放在復仇上，而是通過女性的角色展現(xiàn)出愛情與欲望，因此這部電影從同期聲到配樂都注定了會是哀傷、凄涼、悲壯的音樂基調(diào)。

　?。ǘ┮院廊A班底進軍國際市場

　　馮小剛導演擅長拍攝家庭生活劇，而這次的《夜宴》也只是把場景由普通家庭搬到了古代皇宮，其實沒有太大新意，所以馮導力求靠影片的視聽來吸引觀眾的眼球?！兑寡纭放錁返耐诼暿且徊恳魳肥吩姡撚捌阅軌蛟诒姸嗌虡I(yè)片中獨占鰲頭就在于它始終貫穿的音樂。該影片集中了強大的音樂制作班底，有譚盾、朗朗、陸曉幸等著名音樂人；騰格爾和周迅演唱主題曲《越人歌》，騰格爾聲音雄厚很好把握了壯士的悲情感與孤單寂寞，周迅低啞的嗓音展示出女性的柔美以及對愛情的堅定；張靚穎演唱片尾曲《我用所有報答愛》，聲音具有強大的貫穿力，詮釋出一種凄涼無比的氛圍；全片的音樂都具有強大的震撼力，音樂與故事的發(fā)展有很好的融合。

　?。ㄈ┱宫F(xiàn)民族風情

　　前些年歐美大片基本占領(lǐng)了國際市場，國戰(zhàn)電影在國際中處于低潮期，中國的民族文化受到了很大的沖擊，在這種情況下蘊含豐富民族文化的中國音樂勢必會掀起一番新的市場。我國的民族音樂純凈而悠遠，蘊含豐富的民族文化，表達感情時收放自如，適合各種場景。古裝片中的配樂元素一般為古箏、鑼、琵琶等，《夜宴》就很大程度上采用了這些樂器。電影的主題曲《越人歌》被貫插在整個影片的各個角落，它作為整個影片的創(chuàng)作核心是整個影片的音樂主干，同時也以不同的方式穿插在影片的故事情節(jié)中。出自《詩經(jīng)》的《越人歌》具有強烈的民族風情，同時片中的音樂演奏也采用了鋼琴，詮釋了另外一種獨特的民族風情。

　　二、《夜宴》音韻美的體現(xiàn)

　　《越人歌》的旋律基本上貫穿整個影片，它以不同的聲音和樂器來演奏，再加上鋼琴、鼓、鑼等的助陣，很大程度上豐富了影片的音樂氛圍?！段矣盟袌蟠饜邸飞A了影片的情感，響徹云霄的海豚音訴說著一種無法言喻的痛，它為這對可悲的戀人感到惋惜。片中采用鋼琴、云鑼、鼓、和聲等音樂元素，把音樂與畫面很好結(jié)合起來，在烘托人物的心理和情感方面有巨大的成功。

　?。ㄒ唬对饺烁琛坟灤┦孜玻怀鲋黝}

　　影片的開頭，在寂靜的竹林中一首《越人歌》拉開了故事的帷幕，奠定了悲劇的開始?！对饺烁琛芬謸P的旋律伴隨著太子僵硬的舞蹈、詭異的著裝、搖曳的竹林向我們展示了太子隱居的世外桃源，太子的內(nèi)心就像這音樂一樣充滿著孤獨寂寞與壓抑。同時音樂也反映出太子的性格：他淡泊名利，向往安靜自由的生活；卻又是懦弱的，當親情和愛情相沖突時，他沒有勇敢面對，而是選擇逃避，隱居在這山林中；他卻又無法忘懷摯愛，只能靠這悲涼的音樂來舒緩情緒，他在歌舞中壓抑自己，卻無人理解。繼這抑揚的清唱后，清越而悠揚的古箏把我們帶進了另外一個情景。

　　太子認為青女可憐自己的這個情景選用的仍然是《越人歌》的旋律，青女道出“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”，她可憐打漿女的深情不被愛人接受，實際上也是為自己的愛不被太子接受而感到悲涼。其實《越人歌》運用在此處也有另外一個含義，“心悅君兮君不知”并非是太子不懂青女的心，而是他對青女感情的逃避，他怕自己身上所背負的仇恨玷污了青女的純潔，其實它對青女是有情的，但是本著他慈愛的心，他希望通過自己的逃避來保護青女。青女摟著自己的愛人唱《越人歌》，以周迅低沉沙啞的聲音詮釋著無盡的悲涼之情，同時也透露著壓抑與無力之感，她愿意用自己的真心來溫暖太子那顆寂寥的心，即使是粉身碎骨也在所不辭。

　　在最后皇帝夜宴群臣時，青女演唱的《越人歌》把整個影片的情感推到了高潮，“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得與王子同舟。蒙羞被好兮，不訾詬恥。心幾煩而不絕兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悅君兮君不知?！薄对饺烁琛废鄠魇侵袊牡谝皇鬃g詩，主要內(nèi)容是打漿的越女愛上了泛舟河中的鄂君子兮，用越語唱了一首歌來表達自己的情懷，鄂君明白了越女的心思后接納了越女，成就了一段佳話。但是影片的結(jié)局并非如此，所有的人都成為這場宮斗中的犧牲品，所有人都想在這場政治斗爭中分得一杯羹，惟有青女對太子的愛是純潔無瑕的，她愿意用自己卑微的愛來溫暖太子卻又不求任何的回報。表演開始時沒有任何的伴奏，只有周迅沙啞的聲音貫穿著整個宮殿，好比她對太子的愛一樣，在這亂世中純凈無比，不摻雜任何的污垢。此后一聲聲的古箏穿插進來，清脆的聲音叩擊著觀眾的心，大家都為青女的愛所感動。青女不求回報的愛，在這種看似簡單的音樂中得到深化。

　　（二）《我用所有報答愛》強化主體

　　“只為一支歌，血染紅寂寞；只為一場夢，摔碎了山河；只為一顆心，愛到分離才相遇；只為一滴淚，模糊了恩仇。我用所有報答愛，你卻不回來，歲月從此一刀兩斷，永不見風雨?！备枨鸀檫@場愛恨情仇做了一個總結(jié)，這場華麗的政治斗爭中最終抵擋不過一個“愛”字。在影片結(jié)尾，那不知從何而來的短劍，穿透了婉后所捧的紅綢，穿過婉后的身體，終結(jié)了這場斗爭，接著這首音樂從四面八方匯集而來，一直沖到影片的最前端，帶來強烈的視聽盛宴。

　　這首歌是支撐起整場電影的主要功臣，它的變奏在影片中被運用得淋漓盡致：無孌懇求婉后道明真相的這個場景，這首歌緩慢響起；當婉后被短劍射中時，這首歌又帶著一股絕望與悲涼之情悠然而出。這首歌不僅透露著無盡悲涼，同時也表達了對片中戀人的惋惜：青女為了給太子唱那首他最喜歡的歌而被賜毒酒，婉后為了權(quán)力欲望而從一個清純的少女變?yōu)橐粋€毒辣的女人。當無孌把婉后推開之時，這首音樂也戛然而止，它預示著婉后從此將為了自己而活，她明白自己與太子之間已經(jīng)不可能，他們之間的鴻溝是無法跨越的，她明白與其一味依靠他人，她不如自己成為統(tǒng)治者。同時這首歌也點出了影片的主體：婉后本是深宮中的一名女子，本該規(guī)規(guī)矩矩統(tǒng)領(lǐng)后宮，但是在這紛亂的時代，為了自保，她只能爭權(quán)奪勢；她雖然深愛太子，命運卻一再作弄她，先是被迫嫁給愛人的父親，后來被迫嫁給太子的仇人；命運的嘲弄把她一步步逼向了深淵中無可自拔，但是最終她還是只能用自己的生命作為代價平息這場斗爭。

　　歌曲的前奏部分是鋼琴聲的循序漸進，漫天的羽毛更烘托出音樂的悲涼氛圍，緊接著張靚穎的高昂的海豚音把這種氣氛推到頂端。開始的吟唱奠定了悲涼的基調(diào)，音調(diào)在婉后不可置信的目光中逐漸升高，好似她的痛苦不斷地加深；在吟唱部分采用鋼琴伴奏，鋼琴的清越之聲把這種哀愁烘托得更加強烈；張靚穎聲音的呈現(xiàn)則是感情得到升華，特別是她的音質(zhì)把這層悲涼的基調(diào)推到一個高峰。

　?。ㄈ└鞣N音樂元素的運用，豐富了情感體驗

　　A.鋼琴：《夜宴》的制作團隊用鋼琴來演奏《越人歌》的確是有些意外，但是它卻起到了很好的效果。片中多次用鋼琴傳達著廝殺的殘酷、相逢的溫情、生命的舞蹈。在影片開頭厲帝派人追殺太子時，鋼琴激昂的音調(diào)反映了廝殺的殘酷，馬蹄的急促，強烈的殺機；太子回到宮中與婉后相逢，面對昔日的愛人，無限的愛意油然而生，但是他卻分不清眼前人是敵是友，音樂就停留在柔情的基調(diào)上，他們相愛卻不能愛，想分卻又舍不得。在悠揚的音樂中兩人共同起舞，兩情相悅，但是音樂透露出的那份悲涼也反襯出那些昔日的美好已經(jīng)不可能再有，永遠只能停留在回憶中，兩人處于尷尬與無奈之中。

　　B.云鑼：幽州節(jié)度使被處以棍刑時，場面相當殘忍。此時厲帝端坐在高臺上，拇指敲擊一下，云鑼沉重的聲音便呼之欲出，打手們也更加賣力。這種方式一方面反映出厲帝的殘暴，眼里容不下沙子，他在刑罰裴洪的時候也在警惕著其他大臣，如果有人違背他，便會得到同樣的下場；在另外一方面也反映著整場戰(zhàn)爭的不公平，厲帝動一下手指頭，刑棍便會剝奪一個生命，也暗示著這場戰(zhàn)爭的結(jié)局。云鑼低沉的聲音在這里運用得十分到位，壓抑的聲音代表著人物各自的心理：裴洪為江山易主而感到憤憤不平，他無力與新皇抗爭，最后只能慘死棍下；厲帝則在不動聲色地觀察皇后的反應(yīng)，他在警告皇后不得背叛她，并為皇后的臣服而感到高興；婉后盡管有些不安，但也為自己得到萬千寵愛而歡喜不已，厲帝對她的寵愛也讓她看到了權(quán)力的作用，一個陰謀正在釀造；大臣們則為自己的命運感到擔憂，他們怕有一天自己會受到同樣的處罰。

　　三、結(jié)語

　　《夜宴》得到的贊賞并不比批評多，但是這部電影中的音樂確實是值得贊賞的，整部電影以悲涼為基調(diào)的音樂與畫面完美結(jié)合，為影片增色不少。音樂和畫面形成鮮明的對比，特別是在武打場面的運用頗多，反映了戰(zhàn)爭的殘酷；鋼琴代替古典樂器的演奏，為影片增添了些許的凄美浪漫；各種音樂元素穿插在影片中，通過音樂把故事情節(jié)與人物的內(nèi)心融合在一起；從音樂的創(chuàng)作到選材以及完美的錄制等都體現(xiàn)出制作者的用心，所有的音樂都與影片相得益彰；尤其是片中古典民族音樂的運用，向世界展示了中國豐富的文化底蘊，也為后面的電影人指引了方向?！兑寡纭分幸魳返耐昝姥堇[將我們帶進那個戰(zhàn)火紛飛的時代，讓觀眾身臨其境，體驗到其中無盡的悲涼。