從歌劇《浮士德》和《羅密歐與朱麗葉》看古諾筆下女高音音樂形象塑造的特點-藝術論文

歌劇《浮士德》中的瑪格麗特是一位天真善良的女子，她以一顆純真的心期待著美好的愛情，卻被別有用心的浮士德所利用，等來了死亡的悲慘命運。古諾的歌劇重點突出了瑪格麗特單純、善良、懦弱的性格。

歌劇《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉是一位善良勇敢的女子，她對愛情的追求執(zhí)著而堅定，雖然沒有逃過死亡的悲劇性結局，但她得到了羅密歐的真愛。古諾的歌劇中將朱麗葉純真、勇敢、善良的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。

人物性格的音樂表現(xiàn)

歌劇中人物性格的表現(xiàn)主要是通過音樂結合戲劇的沖突和故事發(fā)展來表現(xiàn)的。這兩部歌劇中的女主角瑪格麗特和朱麗葉的人物性格主要從以下幾個方面的音樂中表現(xiàn)出了以上所分析的性格特征。

首先，豐富的背景音樂烘托出了人物活動的場景環(huán)境和情感渲染的氛圍。古諾對場景與情感氛圍的描繪非常注重管弦樂隊的效果，這從整體上也暗示了人物的性格特征。如在《浮士德》的序曲中，5小調的緩慢柔板預示了整部歌劇悲劇性的情緒,暗示了瑪格麗特悲劇性的結局。強弱的力度對比顯示出了整部歌劇戲劇性的情節(jié)，預示了她懦弱的性格，以愛情為美好追求目標的她卻以死亡而告終。舒展的節(jié)奏鋪就了沖突在來臨之前徐緩的低調情緒。在表現(xiàn)瑪格麗特的內心情感和矛盾心渾的音樂背景中也多以柔美、委婉的音樂襯托。而對于瑪格麗特的情緒轉變或是對她命運的轉折之處，則從背景音樂中首先暗示了她的性格特點，從優(yōu)美的音樂中也可以聽出她善良而單純的性格。在《羅密歐與朱麗葉》中，大篇幅的抒情優(yōu)美的音樂暗示了朱麗葉在真愛中純真、善良與活潑的性格，尤其是當朱麗葉與羅密歐墜入愛河之時，背景音樂的抒情給人以陶醉在甜美的夢幻之中的幻象，甚至忘記了種種矛盾和不可能的愛情結果，這也與悲劇性的結局進行著鮮明的對比。當描寫到朱麗葉了解了羅密歐的身份時,內心的變化通過大提琴低沉的強力度的闖入，節(jié)奏的加快以及銅管樂器的加入，暗示了朱麗葉沉重的心情和悲劇性的開始。古諾對桿情性的把握和沖突的表現(xiàn)充滿了法國浪漫主義的詩情畫意’細膩的處理突出了人物的性格特征。

其次，角色對朗誦的宣敘調抑揚頓挫的語調中也可以反映人物的性格，同時伴隨的音樂也凸顯了人物的性格特征。例如，在《浮士德》中瑪格麗特第三幕出場時，她的言語堅定而柔和，但背景音樂卻顯得很猶豫，弱力度加上級進進行為主的旋律暗示了瑪格麗特自卑、柔弱的性格，后面在瑪格麗特出現(xiàn)的很多次都是這樣處理音樂。在《羅密歐與朱麗葉》中，半音化的音階式進行與跳進的結合突出了朱麗葉高貴的社會地位，同時也暗示了她自信而堅定、勇敢的性格。這種由背景暗示人物性格的寫法是古諾發(fā)揮作曲才能的有力領域，也鮮明刻畫了他內心的人物特征。古諾擅長用弦樂來抒情，加人其它樂器組一步步地將情緒推向高潮又漸漸退去是古諾充滿浪漫氣質的表現(xiàn)。

第三，合唱在古諾的歌劇中既具有獨立意義又結合樂隊在氣氛烘托中起到推進作用。在《浮士德》中，第二幕的第三曲出現(xiàn)大合唱《定期市集》的合唱場景，這一場景雖然沒有直接描繪瑪格麗特的性格，但卻交代了瑪格麗特生活的環(huán)境，輝煌的熱鬧場面與瑪格麗特的悲慘人生形成鮮明的對比。《羅密歐與朱麗葉》的序曲中就出現(xiàn)了合唱場景，這里采用大合唱的形式首先介紹了兩個家族的矛盾沖突，暗示了悲劇的到來，同《浮士德》一樣構成了前后的情緒反差。

第四，詠嘆調在塑造人物形象中的作用是歌劇中最為直接的手段?！陡∈康隆分鞋敻覃愄氐脑亣@調在不同的場景中表現(xiàn)出了她不同的性格。在第三幕,浮士德演唱的抒情曲《圣潔的居所》打動了瑪格麗特的心扉，她的身影出現(xiàn)在窗前,一邊紡線一邊唱起《杜勒王之歌》，她唱：“古時有一位杜勒王，直到駕崩前都忠貞不二，保護著嵌有去世王妃畫像的金杯?！贝藭r的瑪格麗特心里充滿了對愛情的期待。這首詠嘆調旋律優(yōu)美，節(jié)奏簡明，4/4拍，(：大調，莊嚴而緩慢，速度隨著瑪格麗特的激動與愉悅的心情在中速和行板之間轉換著，浮士德的高大形象時時出現(xiàn)在她的面前。對愛情充滿幻想和憧憬，以及天真、淳樸的性格和心理都通過歌聲充分地表達了出來。而后，她忽然發(fā)現(xiàn)窗外的珠寶箱’愉快地唱起《珠寶之歌》：“我對鏡子笑，看美人多妖嬈……把這些珠寶佩戴在身上，我不再是貧窮人家的姑娘，就會變成尊貴的公主。……”這首詠嘆調是瑪格麗特最為著名的唱段，3/4拍，2大調，小快板的輕盈表現(xiàn)出了瑪格麗特愉悅的心情，裝飾性的顫音鮮明地顯示出此時的瑪格麗特巳經(jīng)忘記了自己的懦弱和自卑的出身，同時也反映了她作為小人物面對殘酷的現(xiàn)實毫無反抗之力的悲哀。第四幕，浮士德不見了蹤影，而身邊的朋友、姐妹們都在嘲笑她，她唱起了《她們全都躲開》，4風拍0大調，行板，中間有向8調的轉調,但最終回到了0調。這樣的調性似乎表現(xiàn)了瑪格麗特雖然看到了同伴們的離棄卻仍堅持對浮士德愛的期待和執(zhí)著。善良的瑪格麗特在傷心的期待中仍然紡著線，唱起《紡車之歌》：“他不再回來，可是我會一直等他?！边@里還有一些二重唱的唱段，第五幕中瑪格麗特殺死了與浮士德生下的孩子，人獄后蜷縮在牢房中。浮士德來探望瑪格麗特，滿懷自責地把瑪格麗特叫醒?，敻覃愄匾呀?jīng)被這件事情逼瘋，她又夢見了與浮士德在一起的日子。在夢幻與現(xiàn)實之間，瑪格麗特同浮士德唱起二重唱：“你那親切的手把我緊緊抱住”。愛情的力量仍然在善良的瑪格麗特心中如此的圣潔,喚起了浮士德內心的愧疾。最后，當惡魔梅菲斯特人場，三個人唱起了終場的三重唱《純潔的天使》，以大團圓的結局告終，瑪格麗特善良而單純的形象以升入天堂而在觀眾心中得到慰藉。

在《羅密歐與朱麗葉》的第一幕，奶媽說朱麗葉與帕里斯的婚期將近,朱麗葉唱出了著名的圓舞曲《我愿生活在美夢中》。這首詠嘆調為3/4拍,活潑的圓舞曲節(jié)奏唱出了朱麗葉心中的愉悅和未來等待她的美好生活，表現(xiàn)出了朱麗葉純真的少女心聲。羅密歐出現(xiàn)在舞會中，朱麗葉與他一見鐘情,唱出了愛的二重唱：《可愛的天使》之歌。這首詠嘆調為？調，3義4拍,中速,唱出了兩人對彼此難以掩飾的愛慕之情。這首詠嘆調也暗示了朱麗葉由此從一個只是單純地等待幸福的少女變成了一個主宰自己命運的人,反映出朱麗葉內心主動而勇敢的性格。第二幕中，羅密歐來到朱麗葉家的花園中，朱麗葉站在窗前與樓下的羅密歐唱出了第二首愛的二重唱《神圣的夜》。這就是著名的"陽臺場面”中演唱的詠嘆調，4/4拍乂大調，行板’此時兩人對愛的表達已經(jīng)超出了兩個家族的仇恨所造成的恐慌，單純的愛情以沒有任何界限和限制而顯得偉大和令人羨慕。這首二重唱映襯出了朱麗葉對愛情的大膽追求。第四幕在朱麗葉臥室兩人唱出了二重唱《迷人的夜晚》，4/4拍，0大調，行板。兩人都沉浸在美好的愛情之中，卻因種種波折而不得不分開，難舍難分的場景表現(xiàn)出了朱麗葉純真的性格特點。第五幕在墓穴中兩人唱的二重唱映襯出朱麗葉面對死亡毫不畏懼的勇敢性格。

女高音音樂形象塑造的特點

從以上分析可以看出古諾對女高音音樂形象塑造的特點如下：

從這兩部歌劇的音樂特點來看，古諾將音樂與情感完美地結合在一起。他以人物心理的刻畫為切人點,用音樂語言生動地描繪出了瑪格麗特和朱麗葉的性格以及歌劇的矛盾沖突。第一，作曲家采用高超的技法將抒情性貫穿于整個歌劇是這兩部歌劇的共同特點，古諾用抒情性的音樂語言貼切地表達了故事中的人物情感,完美地塑造了人物形象。第二，他將法國特有的細膩和精致的情感融入到音樂之中。第三，古諾非常注重宣敘調與詠嘆調的結合，他將音樂作為統(tǒng)一的元素將宣敘調與詠嘆調處理成為一個整體’顯示了古諾高超的作曲技術。第四，古諾還將音樂與唱詞的內容及人物的情感完美結合，重復體現(xiàn)了古諾歌劇的特點。此外，用芭蕾舞洪托氣氛也是古諾歌劇的顯著特點。在這兩部歌劇中，古諾用芭蕾舞將瑪格麗特和朱麗葉的形象塑造得更加鮮明突出。

在古諾的抒情性歌劇中，詠嘆調是塑造人物形象最為直接的手段?，敻覃愄匮莩闹亣@調《珠寶之歌》以及朱麗葉演唱的著名詠嘆調《我愿生活在美夢中》集中體現(xiàn)了兩位女主角的音樂形象。通過對這兩首詠嘆調演唱風格的初步探索，可以進一步看出古諾運用詠嘆調塑造人物形象的高超技法。第一，這兩首詠嘆調非常注重管弦樂隊的效果,通過豐富的背景音樂烘托從整體上暗示了人物的性格特征。第二、詠嘆調與宣敘調的結合相得益彰。介于詠嘆調與宣敘調之間的演唱段落生動地表達出了兩位女主角的心情。第三、古諾對這兩首詠嘆調的創(chuàng)作技巧性強，給兩位女高音的技術性發(fā)揮留出空間。第四，兩首詠嘆調中戲劇性與桿情性的對比突出。帶有靈巧的花腔裝飾性特點唱段與抒情婉轉的唱段形成了鮮明的對比,鮮明地刻畫了女主角的形象。

古諾的這兩部歌劇都以愛情為主題，其音樂成功地塑造了瑪格麗特和朱麗葉純真善良的少女形象。她們的悲慘結局折射出了人類的善良本性,反映了理性與感性以及不同價值-觀念間的對立與沖突，最終成為古諾歌劇中久唱不衰的經(jīng)典佳作。