伍爾夫小說的詩化和音樂化傾向-藝術(shù)論文

詩歌的特征便是意象。詩人不僅通過語言創(chuàng)作音樂,而且通過語言繪制圖畫。伍爾夫的作品中,意象是無處不在的:房間、窗、燈塔、鐘聲、水、飛蛾、光等都是她非常感興趣的意象。作者正是通過一個個鮮活意象的創(chuàng)造,引領(lǐng)讀者進(jìn)入詩的世界與意境,使其作品更具詩的意蘊(yùn),進(jìn)入到了“一個隱藏于藝術(shù)世界之后的哲理世界;同時,又更好地表述了作者微妙的情緒、神秘的感受以及對于人生哲理的思考”(董曉航2004:28),對人生價(jià)值和自我歸屬的迷惘不斷探求。
“房間”是伍爾夫小說中反復(fù)出現(xiàn)的意象之一,同時也是引起評論界爭論最多的伍爾夫意象之一。克萊爾·漢恩遜在她的作品《女性作家:弗吉尼亞·伍爾夫》中,對伍爾夫作品中的房間隱喻進(jìn)行了探索,認(rèn)為《歲月》中的房間是女性身份的隱喻;另一個著名的學(xué)者馬克·蓋普認(rèn)為伍爾夫《到燈塔去》中的第二部分“時間流逝”中的“空房子”是“一個沒有上帝的世界”的隱喻;中國著名學(xué)者伍厚凱在他的專著《弗吉尼亞·伍爾夫:存在的瞬間》中提到“雅各的房間”是心靈的隱喻。對于伍爾夫來說,在她小說中所描繪的房間“已不再是一間狹隘的女性小屋,而是一個獨(dú)立于男權(quán)中心文化和主流意識形態(tài)之外的理想王國,是女性獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)和情感世界的隱喻。房間是女性心靈棲居的空間,是情感的駐足之所。它給女性以安全感和歸屬感,在這里她們可以無拘無束地釋放真正的自我,自由地宣泄內(nèi)心的纖細(xì)和敏感。”(楊喻朱潔2007:122)
伍爾夫小說中的“窗”之意象是通過房間這一中心意象衍生而來。房間是封閉的、隱秘的,而窗口則是她們與外界交流溝通的橋梁,所以,“窗”的意象往往是內(nèi)外關(guān)系的隱喻?！兜綗羲ァ分械谝徊糠謽?biāo)題即為“窗”,是一個溝通內(nèi)外的框架,它象征著拉姆齊夫人的心靈之窗。拉姆齊夫人的意識像是對外界敞開的一扇窗戶,她憑借敏銳的感覺,由內(nèi)向外直接洞察人們的思想、情緒。在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》中,反復(fù)出現(xiàn)人物倚窗憑眺的情景,“她停留在打開的樓梯窗口,恍惚自己在戶外,在窗外,悠悠忽忽地脫離自己的軀干和昏昏沉沉的頭腦?！狈从沉擞^望者那種極其敏感、纖細(xì)的情緒變化,達(dá)洛衛(wèi)夫人感覺生命在漸漸地消退,感到歲月無情和人生短暫?？傊?伍爾夫以自己特殊的敏感和體驗(yàn)賦予窗獨(dú)特的內(nèi)涵。
“燈塔”這一意象在《到燈塔去》這部作品中表述得最為直白。燈塔本身有多種含意,對于拉姆齊先生,燈塔只不過是一個客觀的物質(zhì)存在,它矗立在海中的小島上,為過往的船只指引航向;對于詹姆斯,燈塔是一個奇跡,到燈塔去是一次冒險(xiǎn),是他盼望多年的一個夢想;對于拉姆齊夫人,燈塔是神秘的替代物,借助燈塔,她可以辨認(rèn)出她自己的主觀自我;而對于讀者,拉姆齊夫人就是一座燈塔。伍爾夫作品中廣義的“燈塔”意象則是她小說中或隱或現(xiàn)呈現(xiàn)的聚光點(diǎn),她“將人性和生命的光芒付諸于某些人物或是某種精神,讓它們在一些特殊時刻直達(dá)和諧、洞悟與愛的境界,承載起意義的使命并輻射周遭世界,就像在茫茫大海亮起了救援的燈塔?！?武躍速2004:132)
“鐘聲”尤其是《達(dá)羅衛(wèi)夫人》中大本鐘的響聲這一意象,既是一種真實(shí)時間的流逝,也是人物內(nèi)在生命的一種體驗(yàn)。它對每個人都意味著不同的感情。對于達(dá)羅衛(wèi)夫人而言,它是生命的流逝,是美好的往昔,是對于死亡的恐懼;而對于塞普莫提斯這名從戰(zhàn)場凱旋而歸的戰(zhàn)士來說,他則是一種啟示,甚至是上帝的召喚。它“既可以單純地指示時間,又可以喚起人們對過往歲月的懷念和對未來時間的一種期盼。它的每一次流逝都化為了人物內(nèi)心的一種積淀。它成了人物生命的一部分,是生命的象征。”(眭小紅2007:28)
二、抒情性的內(nèi)心獨(dú)白
情感是詩歌的靈魂,一首詩正是通過它所抒發(fā)的情感來完成意義承載。抒情性是詩化小說不可缺少的一個特征。而具體到伍爾夫,更是運(yùn)用大段的抒情性的內(nèi)心獨(dú)白來詠嘆生活,傳遞思想,表達(dá)感情。談至此,人們會首先想起《海浪》這部作品。
《海浪》(1931)是伍爾夫意識流小說的高峰,也是一部高度詩意化和抽象化的作品。伍爾夫在《狹窄的藝術(shù)之橋》中表明她已不再急于進(jìn)入人物意識的“半透明封套”,描繪“感官知覺的黑箭”,而想抽出對存在本質(zhì)的體驗(yàn)加以詩的表現(xiàn)了。這個轉(zhuǎn)變使她把早先的具體感覺描繪和抽象品質(zhì)的刻畫相結(jié)合,使小說更加趨于詩和音樂。《海浪》全書共九章,代表人生的九個階段。在這部小說中,伍爾夫巧妙地將人的一生壓縮成一天的從日出到日落。這九章的正文全部由人物的獨(dú)白組成。例如,第一章六個孩子在表達(dá)他們的感受時,有大段的內(nèi)心獨(dú)白:
“我看見一只環(huán)懸掛在我的頭上方,”伯納德說,“它在顫抖,吊在一只光環(huán)上?！?br />“我看見一片淡黃色,”蘇姍說,“它伸展開去,最后與一條紫色的紋帶連在一起。”
“我聽見一種響聲,”羅達(dá)說;“吱吱唧唧地一會兒朝上,一會兒朝下。”
“我看見一只球,”納維爾說,。它懸掛在空中,背后是巨大的山脊?！?br />“我看見一條緋紅色的絲帶,”吉尼說;“它和金色的線捻結(jié)在一起?！?br />“我聽見有什么東西在跺腳,”路易說,“一只巨獸的腿被鐵鏈拴著,它在跺腳,不停地跺腳?！?海浪2003:2)
當(dāng)我們看到“蘇珊說”“羅達(dá)說”“伯納德說”時,我們徹底迷失了,迷失在伍爾夫如詩如畫的精神家園中。這一段段純詩一般的獨(dú)白片段,像無數(shù)生生不息的海浪一樣我行我素,自由自在的生成?！傲鶄€人物用變幻的詩句對著話,中間插入一些抒情的默想。是詩么?更正確地說是一部清唱劇。六個獨(dú)唱者輪流念出詞藻華麗的獨(dú)白,唱出他們對時間和死亡的觀念?！?曹元勇2000:10)這些人物的所思所想,用如此優(yōu)美抒情的語言,起起伏伏,有時似暗流涌動,有時似波濤洶涌,有時似小溪潺潺,引領(lǐng)讀者不自覺的進(jìn)入到人物的內(nèi)心世界,窺探出人物生命中的精神內(nèi)核。
三、跌宕起伏的節(jié)奏韻律
“Bloomsbury”對伍爾夫影響甚大,這個團(tuán)體中不僅有歷史學(xué)家、傳記家、畫家和藝術(shù)批評家,還有音樂家。所以,在伍爾夫的作品中,不僅借助繪畫藝術(shù)、詩歌語言,她還受到了音樂的啟發(fā),把她的意識流小說鑲嵌在了音樂的框架中。首先,在遣詞造句上,伍爾夫處處推敲斟酌,在注意結(jié)構(gòu)勻稱的同時,還注意到音節(jié)的對稱和諧,通過節(jié)奏韻律來描繪人物,表達(dá)人物特征。
例如:《到燈塔去》第一章第五節(jié)描寫拉姆齊先生自覺是個失敗者,向太太索取同情和安撫的那一段中,中心意象是把太太比作生命力的源泉,把先生比作不斷汲取源泉的金屬嘴:“拉姆齊太太……立刻挺起身子,向空中徑直嗩出一股生命力之水,一柱噴泉,同時顯得生氣勃勃,仿佛她全部精力積聚為力量,燃燒著,閃亮著,那個男人不可救藥的無能,像一個銅喙子,空空的,光光的插入這鮮美的沃土中,這生命的源泉中?！边@種形象化、富有知覺感的寫法,加上一些關(guān)鍵字眼的重復(fù)和頭韻“b”,“Heislikeabeakofbrass,barrenandbare”,“Mrs.Ramsay’strengthissodrunkandquenchedbythebeakofbrass”,短促的、撞擊式的節(jié)奏,都有助于表達(dá)強(qiáng)烈的男性色彩。而對拉姆齊太太的描寫:“Mrs.Ramsayknowsthatherhusbandwantedtobe“warmedandsoothed,tohavesensesrestoredtohim,hisbarrennessmadefertile,andalltheroomsofthehousemadefulloflife…theymustbefurnished,theymustbefilledwithlife.”這里最引人注意的是流音f的重復(fù),節(jié)奏是柔和的、流動的,傳達(dá)出女性的特色。
《海浪》每章前的抒情引子,很好地體現(xiàn)了自然律動與人生律動的統(tǒng)一。這些抒情引子,預(yù)示著六個人物的成長歷程,通過描寫同一片海景在一天之中不同時段的微妙變化,給予我們自然及人生的節(jié)奏感知。日出日落,潮漲潮退,草木榮枯,聲光影色,不正是宇宙、自然的節(jié)奏?而人生的盛衰榮辱,生死交替,循環(huán)往復(fù),不正是與宇宙、自然節(jié)奏息息相關(guān)?伍爾夫正是深刻的洞察了這兩種節(jié)奏的協(xié)調(diào)一致,才能夠創(chuàng)造出如此富于音樂性、節(jié)奏感頗強(qiáng)的篇章。
四、結(jié)束語
伍爾夫在作品中使用大量的意象隱喻、抒情性的內(nèi)心獨(dú)白、節(jié)奏韻律以及奏鳴曲式的篇章結(jié)構(gòu)等詩歌和音樂手法是顯而易見的,正是通過這些獨(dú)特的手法,我們感受到這位超群絕倫的女作家心靈世界的玲瓏剔透、深邃迷亂以及她對于世界、人生的終極探求。從伍爾夫身上可以發(fā)現(xiàn)詩人所特有的氣質(zhì),敏感而脆弱,冷傲而孤獨(dú),有人說她一生都游走在優(yōu)雅和瘋癲的臨界線上,沉默和言語之間,在片刻間捕捉到了永恒;而她的作品,一段段生動的內(nèi)心獨(dú)白就像一首首自由的長詩,清麗優(yōu)雅,細(xì)膩入微,意蘊(yùn)深廣,帶領(lǐng)讀者進(jìn)入了瞬間性的感覺體驗(yàn)時空,這是屬于伍爾夫獨(dú)有的精神能量和才華。在作家遼闊宏遠(yuǎn)的意識流小說世界中,作家對宇宙人生不斷訴說的虛無、不安、孤獨(dú)以及對人類世界可能生成的和諧與愛的堅(jiān)信,成為伍爾夫的個人烏托邦。