繆塞戲劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)探微-藝術(shù)論文

才華橫溢的年輕詩(shī)人繆塞，是十九世紀(jì)法國(guó)文壇的一個(gè)傳奇，想象豐富、激情飽滿的詩(shī)歌張顯了他蓬勃的才情，精妙的文思，浸透著一個(gè)單純易感的生命個(gè)體在時(shí)代變換之后哀痛、失落、幻滅的感慨。繆塞的戲劇，以其極高的藝術(shù)性在他的整體創(chuàng)作中占有重要地位。對(duì)此，伊弗·弗洛雷納評(píng)價(jià)道：“繆塞不管作為一個(gè)抒情詩(shī)人還是小說(shuō)家，從來(lái)只是，而且始終只是一個(gè)戲劇家，他自我嘗試，自我尋找，自我懺悔，自我顯示?！?br />作為繆塞戲劇集的編纂者，伊弗·弗洛雷納的評(píng)價(jià)或帶有一定的情感色彩，卻也闡明了繆塞戲劇的一個(gè)關(guān)鍵特征：繆塞戲劇全面展現(xiàn)了其卓越的文學(xué)才華，寄寓了其深刻的時(shí)代感想，反映了其深沉而痛苦的自我探索、自我超越的過(guò)程。
繆塞戲劇的魅力，首先在于其雅致圓熟的語(yǔ)言藝術(shù)?？娙麌?yán)格的教育背景及其所處的上層社會(huì)的高雅氛圍，造就了其優(yōu)雅精致的語(yǔ)言。在繆塞筆下，角色之間的對(duì)話往往風(fēng)雅、機(jī)智，幽默中帶著巧妙的小小諷刺，縱然兩個(gè)角色的主張與立場(chǎng)有著極激烈的對(duì)立沖突，也擇以優(yōu)雅、從容的言辭委婉道出。這類優(yōu)雅雋永的妙語(yǔ)在繆塞戲劇中俯拾皆是，鐘情的福圖尼奧詠嘆“閃爍在天空的明星，不認(rèn)識(shí)瞻仰它的眼睛。”；聰慧的方達(dá)西奧申明“我非常尊重丑陋，因此，我深深的懂得自愛(ài)?！?；而玩世的奧克塔夫則哀嘆“一顆溫柔多情的心，純潔無(wú)瑕，就象這樣罩上一層淡淡的憂傷。”由于貴族社會(huì)崇尚優(yōu)雅、精致的信條已深深浸入作者身心，成為作者生命的底色，因此也極自然地溶入作者的文筆，造就了其戲劇極高的可讀性與文學(xué)觀賞性。
從整個(gè)西方戲劇史的維度來(lái)看，繆塞戲劇引人入勝的最主要因素，不在于劇作的題材與主題，而在于作者精心構(gòu)思的結(jié)構(gòu)。在選材上，作者并未讓劇作超出自己所熟稔的社會(huì)活動(dòng)范圍，而是將自己的目光集中關(guān)注于熟悉的上層社會(huì)、熟習(xí)的人物面孔與熟知的愛(ài)情故事。將自己感到最為親切的上層社交情景，加以圓熟精致的藝術(shù)化表現(xiàn)，將自己所熟悉的上層社會(huì)運(yùn)用多層次、多角度的藝術(shù)手法加以陌生化處理，使“上流社會(huì)的貴族人物的敏捷才智，在熱情熾熱的風(fēng)格的結(jié)構(gòu)中閃閃發(fā)光”。由此，一些原本司空見(jiàn)慣甚至略帶乏味的上層社會(huì)場(chǎng)景在繆塞筆下，經(jīng)由戲劇藝術(shù)的多棱鏡作用，便散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)美感與魅力。
繆塞戲劇之結(jié)構(gòu)藝術(shù)，較突出地是對(duì)于戲劇節(jié)奏的有效把握。在繆塞的諸多劇作中，除了對(duì)于環(huán)境的鋪排渲染與線索的精心設(shè)置，常常通過(guò)戲劇道具與關(guān)鍵動(dòng)作的巧妙穿插，有效地控制著情節(jié)進(jìn)展，適時(shí)地調(diào)節(jié)著戲劇情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏。這一藝術(shù)構(gòu)思，在繆塞最受歡迎的劇作《當(dāng)機(jī)立斷》（又名《門(mén)不開(kāi)則關(guān)》）中表現(xiàn)得最為突出。在此劇中，開(kāi)門(mén)、關(guān)門(mén)的動(dòng)作，與戒指、墊子、屏風(fēng)等道具的設(shè)置不僅作為戲劇的必要構(gòu)成，更在整部劇中起著勾連情節(jié)、調(diào)劑氣氛、控制戲劇節(jié)奏的樞紐作用。假若沒(méi)有這些動(dòng)作與道具在劇中的巧妙穿插，只憑借男女主人公風(fēng)趣機(jī)智的雋語(yǔ)，是無(wú)法產(chǎn)生如此妙趣橫生、引人入勝的戲劇效果的。
以伯爵數(shù)次開(kāi)、關(guān)門(mén)的動(dòng)作為例，在伯爵第一次作出開(kāi)門(mén)離開(kāi)的動(dòng)作之前，兩人始終寒暄漫聊，伯爵則處于消極態(tài)度，隨后侯爵夫人適時(shí)地提起卡繆先生，以激將法成功挽留住了伯爵，于是伯爵關(guān)上了已打開(kāi)的門(mén)，這是侯爵夫人對(duì)雙方交流出現(xiàn)中斷危險(xiǎn)的第一次有效阻止。如是而三，到了伯爵第三次的開(kāi)、關(guān)門(mén)動(dòng)作，兩人之間的交流已由泛泛而談逐漸深入到了對(duì)于愛(ài)情真實(shí)感及其表達(dá)方式的深入討論，伴隨著二人爭(zhēng)論的逐層深入與伯爵對(duì)于正題——求婚的逐步接近，兩人之間的分歧與矛盾也逐漸強(qiáng)化。隨著情節(jié)的發(fā)展，每當(dāng)討論幾乎切近主題，兩人思想與立場(chǎng)的沖突逐漸激化，談話即將出現(xiàn)中斷與破裂的危機(jī)時(shí)，侯爵夫人便會(huì)適時(shí)的借用身旁的某個(gè)道具以緩解氣氛，自然而巧妙地淡化危機(jī)并轉(zhuǎn)移話題：
伯爵：……天主??！假如愛(ài)情是一場(chǎng)戲……
侯爵夫人：火不好，劈柴放偏了。
……
伯爵：我是說(shuō)，愛(ài)情是永葆青春的，表達(dá)愛(ài)情的方式，無(wú)論是現(xiàn)在還是將來(lái)，永遠(yuǎn)是陳舊的套子?！瓙?ài)情死了，愛(ài)情萬(wàn)歲！
侯爵夫人：愛(ài)情？
伯爵：愛(ài)情，即使僅僅在想象中……
侯爵夫人：那兒的擋火屏拿過(guò)來(lái)。
伯爵：那一架嗎？
侯爵夫人：不是，塔夫綢的那一架?；鹜饋?lái)了，晃我的眼睛。[3]
侯爵夫人的機(jī)智應(yīng)答既控制了場(chǎng)面節(jié)奏，也反映了自身微妙的心理變化。在兩人斗智斗勇的交談中，侯爵夫人最初是厭倦愛(ài)情，逐漸地，伯爵真誠(chéng)而熱烈的表白使其內(nèi)心受到了觸動(dòng)，而出于矜持仍心存抵抗，從柴火到擋火屏的道具安排，正反映了侯爵夫人的內(nèi)心在彼此的博弈對(duì)抗中開(kāi)始向相信愛(ài)情的方向轉(zhuǎn)變?？梢?jiàn)，關(guān)鍵動(dòng)作與道具的使用，在繆塞的戲劇中并不只是其組成部分，而在很大程度上成為戲劇結(jié)構(gòu)本身，承擔(dān)著推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的重要作用。就該劇而言，所有動(dòng)作都在同一時(shí)間，同一場(chǎng)景中完成，兩人的對(duì)話既是富于社會(huì)象征意義的兩性之間針?shù)h相對(duì)的智力效量，也是兩人與所處的上層社會(huì)的輕薄、虛偽以及在自己身上留下的謹(jǐn)慎、圓滑的慣習(xí)做斗爭(zhēng)，最終，兩人開(kāi)誠(chéng)相見(jiàn)，當(dāng)機(jī)立斷，在上層社會(huì)浮囂虛偽的重重迷霧中明智地把握住了自己的愛(ài)情。而在整個(gè)敘事過(guò)程中，關(guān)鍵動(dòng)作與道具一方面作為線索推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，另一方面作為緩沖劑，及時(shí)地在情節(jié)接近高潮而產(chǎn)生斷裂的危險(xiǎn)時(shí)刻發(fā)揮其舒緩作用。有如一首充滿激情的樂(lè)章，每當(dāng)音樂(lè)的情緒經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的郁積而到達(dá)頂峰時(shí)，便通過(guò)一兩個(gè)精心構(gòu)思的音節(jié)加以巧妙地舒緩與釋放，由此讓樂(lè)章始終保持跌宕起伏的韻致而又不致氣脈上的斷裂。
繆塞戲劇的獨(dú)到構(gòu)思除了對(duì)于戲劇節(jié)奏的有效把握，同樣重要還有文本中所潛含的完整的復(fù)式結(jié)構(gòu)。雙線并行的復(fù)式結(jié)構(gòu)，在西方戲劇發(fā)展史上并非繆塞所獨(dú)創(chuàng)，而在其劇作中，將復(fù)式結(jié)構(gòu)深入劇作潛層，作為整個(gè)戲劇情節(jié)最根本的推力，則為繆塞戲劇結(jié)構(gòu)的獨(dú)到之處。
顯—隱的雙線復(fù)式結(jié)構(gòu)，在繆塞劇作中被運(yùn)用得爐火純青。在詩(shī)人的著名劇作《任性的瑪麗亞娜》中，誠(chéng)實(shí)正直的賽利奧出于長(zhǎng)期被拒的無(wú)奈，真誠(chéng)地委托自己的好友——玩世不恭的奧克塔夫向自己所忠情的瑪麗亞娜轉(zhuǎn)達(dá)愛(ài)慕之意，最終因誤會(huì)而殞命的過(guò)程是劇作的顯性結(jié)構(gòu)，承擔(dān)了中心情節(jié)的發(fā)展。而在最初四個(gè)主要人物登場(chǎng)之后，緊接著的第二場(chǎng)，便是戲劇作者精心設(shè)置的隱性結(jié)構(gòu)
——通過(guò)賽利奧的母親愛(ài)爾米婭之口敘述上一代人的故事，同樣是替朋友求婚而自己最終成婚，故事的結(jié)局是痛苦的求婚人奧西尼自殺身亡。通過(guò)對(duì)照該劇的敘事結(jié)構(gòu)，可以發(fā)現(xiàn)繆塞將該劇的開(kāi)放式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了微妙改裝，即在必要的人物出場(chǎng)后，將上一代人之間的故事作為“楔子”放入劇中，使其置于戲劇潛層，觀照著整個(gè)戲劇情節(jié)的發(fā)展。隨著劇情的逐步展開(kāi)，戲劇情節(jié)與“楔子”中的對(duì)應(yīng)關(guān)系逐漸明晰，現(xiàn)實(shí)三人之間的悲劇故事逐漸與上一代人的故事相重疊。并且，由于“楔子”的預(yù)先設(shè)置，使觀眾不斷將自身看到的顯性情節(jié)與敘述的隱性故事進(jìn)行比較，在頭腦中不斷設(shè)計(jì)著故事的可能結(jié)局，從而對(duì)戲劇中的人物命運(yùn)始終保持著懸念，直至戲劇情節(jié)逐步向悲劇結(jié)局靠攏。在戲劇的最末二場(chǎng)中，通過(guò)賽利奧之死，戲劇設(shè)置的懸念才最終解開(kāi)。在此劇中，賽利奧的愛(ài)情悲劇作為顯性線索處在中心情節(jié)的地位，串連起整個(gè)故事的發(fā)生；而奧西尼的愛(ài)情悲劇則作為隱性線索出現(xiàn)在劇作的開(kāi)端，隱于劇作的深層而統(tǒng)領(lǐng)著整個(gè)中心情節(jié)的發(fā)展：兩條線索一暗一明，一急一緩，一個(gè)現(xiàn)于幕前，一個(gè)隱于幕后，相互平行、相互映證，成為戲劇情節(jié)發(fā)展的強(qiáng)勁推力。
繆塞戲劇獨(dú)特的雙線復(fù)式結(jié)構(gòu)與宏大背景中的人物形象塑造，使熟稔平常的社會(huì)景象散發(fā)出濃郁的藝術(shù)魅力。其成功之處，不僅在于敏感而深厚的文學(xué)表達(dá)技巧，以及對(duì)上層社會(huì)機(jī)智、優(yōu)雅、略帶繁飾的社交風(fēng)俗的精致描繪，更在于他能在藝術(shù)性的再現(xiàn)基礎(chǔ)上，真實(shí)而深刻的表現(xiàn)、剖析上層社會(huì)中人與人之間若即若離、微妙曲折的情感關(guān)系，展現(xiàn)人們彼此之間反復(fù)而真實(shí)的心靈較量。
巧妙運(yùn)用戲劇結(jié)構(gòu)，塑造人物性格，賦予習(xí)常的上層社交生活以藝術(shù)美感；對(duì)人與人之間復(fù)雜而微妙的情感聯(lián)系進(jìn)行生動(dòng)刻畫(huà)，并將其置于社會(huì)背景中加以再現(xiàn)與反思，對(duì)人與社會(huì)之間關(guān)系的精準(zhǔn)把握與深刻思考，是繆塞戲劇的成功之處，也因而決定了繆塞戲劇在文學(xué)史上的獨(dú)特地位。