維阿切斯拉夫謝苗諾夫手風(fēng)琴作品《隨想曲》分析-音樂(lè)論文

謝苗諾夫共創(chuàng)作了三首《隨想曲》，《隨想曲凡0.1》是他的早期作品之一，也是他杰出代表作之一。作品在不失俄羅斯熱情、奔放風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又加入了新的現(xiàn)代音樂(lè)元素，使整部作品充滿了勃勃生機(jī)，同時(shí)帶有俄羅斯民間音樂(lè)風(fēng)格，《隨想曲凡0.1》并無(wú)標(biāo)題，它給人們以無(wú)限的想象力，仿佛看到了俄羅斯的全景，音樂(lè)中所表現(xiàn)的感情與聽(tīng)者自身的感情融為一起。全曲的體裁以隨想曲為主線，充分表現(xiàn)了這一體裁的自由性、即興性。作曲家運(yùn)用了純熟的寫(xiě)作技法，深刻體現(xiàn)了謝苗諾夫的獨(dú)特思想。并且從調(diào)式、和聲、曲式、節(jié)奏方面
可看出，作曲家獨(dú)特的俄羅斯浪漫主義情懷。同時(shí)，在作品中還運(yùn)用了一些新音樂(lè)風(fēng)格中的作曲技法與傳統(tǒng)技法相結(jié)合，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代得到了統(tǒng)一，達(dá)到與眾不同的效果。在作品中，作曲家運(yùn)用了大量的弦技，音樂(lè)色彩的變化，給作品增加了色彩，在演奏技法上，充分發(fā)揮了這件樂(lè)器的精妙之處，不管在音色的變化，技巧的運(yùn)用，都能夠顯現(xiàn)出作品的獨(dú)特之處，使得手風(fēng)琴這件樂(lè)器在演奏上的潛能得到極致發(fā)揮。為以后不論是手風(fēng)琴創(chuàng)作，還是演奏技法都提供了廣闊的空間，同時(shí)，也對(duì)研究這首作品具有開(kāi)創(chuàng)的意義。
全曲以抖風(fēng)箱6/8拍開(kāi)始，激烈的抖風(fēng)箱引出了原始大俄羅斯主義般的宣言，充滿了豪放的激情，再用細(xì)膩的變音器加以襯托，仿佛看到了狂野中帶有細(xì)膩的感情，之后便是快速的手指跑動(dòng)，給人以毫無(wú)喘息的機(jī)會(huì)，右手三連音的旋律跑動(dòng)仿佛浪花不停的追逐，有力而細(xì)膩，左手的和弦一直伴隨著右手的旋律，隨著音高不停的升高和弦的音位，仿佛正在呼喊著一個(gè)人的名字。隨著右手三連音手指的跑動(dòng)，在不知不覺(jué)中，節(jié)奏發(fā)生了微妙的變化，出現(xiàn)了一連串的八連音，在眾人還沒(méi)來(lái)得及清醒時(shí)，馬上又回到了三連音的節(jié)奏，這時(shí)的節(jié)拍也由6/8拍轉(zhuǎn)為了8/8拍，隨即又轉(zhuǎn)為5/8拍，多變的節(jié)拍給人緊張而又急促的感覺(jué)，在6/8拍有規(guī)律節(jié)奏的帶領(lǐng)下，跳音加重音給樂(lè)曲加入了新的血液，由強(qiáng)突然轉(zhuǎn)為弱，仿佛在夢(mèng)中被驚醒。
在經(jīng)過(guò)一系列激烈的變化，用原始的呼喊把俄羅斯大地的一切生物喚醒之后，開(kāi)始進(jìn)入另一種美妙的境界，有匚大調(diào)轉(zhuǎn)為了降匚大調(diào)，通過(guò)音色的變化，聲音溫柔而細(xì)膩，由卩進(jìn)入旋律，仿佛在輕輕撫摸著這廣袤的原野，右手十六分音符的快速跑動(dòng)，加上左手三連的旋律跑動(dòng)，在不和諧中看到了和諧美，這時(shí)，音色變?yōu)榱巳_(kāi)放，眼前出現(xiàn)了另一番景象，仿佛又看到了一望無(wú)垠的原野。在左手一連串三連音有規(guī)律的伴奏下，顯得更加靈巧，在旋律達(dá)到一個(gè)最高音時(shí)，節(jié)拍由6/8拍轉(zhuǎn)為3/8拍，出現(xiàn)了一個(gè)下滑音，仿佛從高坡上滑下，緊跟著又轉(zhuǎn)為6/8拍，恢復(fù)三連音的音形，經(jīng)過(guò)一系列的音符的跑動(dòng)，緊跟兩個(gè)滑奏，仿佛在天空出現(xiàn)了兩顆流星，劃出美麗的弧線。隨即音色變?yōu)榱嗣骼始?xì)致的小風(fēng)笛，叩的突然弱音逐漸增強(qiáng)，左手伴隨著二度疊置的音響效果，給人以緊迫感和追隨感。由左手弱音開(kāi)始的抖風(fēng)箱，增加了神秘的色彩，經(jīng)過(guò)兩小節(jié)加入了右手，由單薄的單音，逐漸加深了音程的色彩，由此使得音樂(lè)更加的激烈，左右手保持音增加了樂(lè)曲的厚重感。
經(jīng)過(guò)激烈的變化，節(jié)奏又發(fā)生了變化，由6/8拍轉(zhuǎn)為5/8拍，這時(shí)突出了右手的疊置和弦，重音記號(hào)的標(biāo)注，把樂(lè)曲推向了高潮，左手配以低音的旋律，仿佛野獸的低吼，這時(shí)候的音色也由全開(kāi)放變?yōu)榇蠊艿囊羯?，由弱音開(kāi)始，左右手快速交替演奏平行和弦，顯現(xiàn)出左
節(jié)奏也開(kāi)始越來(lái)越慢，進(jìn)入了一片寧?kù)o的黑夜之中，左右手輪流走出簡(jiǎn)單的旋律，時(shí)快時(shí)慢，仿佛兩人在說(shuō)悄悄話，逐漸的兩人說(shuō)話聲音越來(lái)越大像要爭(zhēng)吵起來(lái)，音色這時(shí)也發(fā)生了變化，變?yōu)轱L(fēng)琴的音色，具有俄羅斯原始的氣息，節(jié)奏也不停的發(fā)生變化，由9/8拍變?yōu)?/8拍緊接著樂(lè)曲又回到了主題，同引子相互呼應(yīng)，以同樣的節(jié)奏型開(kāi)始返回家園的旅程，自己家鄉(xiāng)越來(lái)越近了，旋律以全開(kāi)放音色回到了原點(diǎn)，以抖風(fēng)箱結(jié)束，讓我們看到了俄羅斯最原譜例2
節(jié)奏保持平穩(wěn)演奏的同時(shí)還要準(zhǔn)確的把每個(gè)變換的節(jié)奏銜接好。在演奏時(shí)要把每個(gè)音都清晰的演奏出來(lái)，仿佛大盤(pán)小盤(pán)落玉珠，要有顆粒性，當(dāng)然在快速的手指跑動(dòng)中，還不能把樂(lè)曲的氣勢(shì)減弱，這也是謝苗諾夫慣用的演奏風(fēng)格。本樂(lè)曲還有一個(gè)非常顯著的特征，就是左右手旋律的不對(duì)稱，例如，右手演奏十六分音符，左手演奏三連音，或是右手演奏快速的一連串三連音，左手以一對(duì)三或以三對(duì)二，在演奏時(shí)，要充分的把握好節(jié)奏，同時(shí)把樂(lè)曲的激情完美的呈現(xiàn)出來(lái)。始的景象，它是那樣的美麗，那樣的狂野，同時(shí)，也看到了俄羅斯人民的豪情而又細(xì)膩的感情。
演奏這首樂(lè)曲時(shí)，首先就要和本樂(lè)曲的情感融合在一起，掌握本樂(lè)曲的和聲、技巧、旋律等等。這首樂(lè)曲從開(kāi)始到結(jié)束都給人以振奮的激情。