伍爾夫《到燈塔去》的女性主義呼喚

一、引言：

《到燈塔去》是英國女性作家弗吉尼亞·伍爾夫的意識流杰作。莉麗在小說中是位畫家，在小說中，莉麗努力去通過繪畫的畫筆與色彩來改變對世界的看法，似乎只有通過繪畫的美感才能找到自我的真實世界。小說中莉麗是位畫家，置身于拉姆齊家的龐大客人體系中，她總是被其他客人所忽略，然而對于讀者來說，莉麗這個角色卻是相當(dāng)重要的，同時亦是相當(dāng)有重要意義的。伍爾夫在創(chuàng)作這個角色時是想挖掘出女權(quán)主義與美感的真諦。在小說的結(jié)尾部分，莉麗繼續(xù)并完成了她最初未完成的畫作。這個情節(jié)與拉姆齊先生的最后旅程是相一致、相呼應(yīng)的。在這種一致的背后，代表著他們各自內(nèi)心的希望與探索。莉麗的畫作最終代表著小說的藝術(shù)真諦。在莉麗的內(nèi)心深處，對于她自己的畫作，她始終帶著猶豫與不安。我們可以看到她特殊的性格，甚至她的自我矛盾。因此，她只能選擇單身，雖然她極其敬佩拉姆齊太太，因為拉姆齊太太能將全部的愛獻(xiàn)給丈夫和家庭。對于莉麗來說，雖然拉姆齊太太內(nèi)心有希望，但她卻無法改變維多利亞時期的男權(quán)制社會。與拉姆齊一家居住在一起，同時又面對著男性主導(dǎo)的家庭細(xì)節(jié)，莉麗能理解女性的兩難與矛盾。她將全部精力放在她的畫作上，在她的畫作上既顯現(xiàn)出她對拉姆齊太太的愛，同時亦顯現(xiàn)出對拉姆齊太太無私奉獻(xiàn)的敬佩。從她的繪畫藝術(shù)中，我們可以看出莉麗對女性的關(guān)愛。莉麗對拉姆齊太太的感情再一次體現(xiàn)出小說情景中對女性的心理分析。

二、男權(quán)社會與“雌雄同體”觀

 “雌雄同體”觀是伍爾夫“以其女性小說家特有的直覺、細(xì)膩和機(jī)敏密切注視著婦女的辛酸歷史和不平等的社會地位，力圖用女性眼光、視角和筆觸重塑女性形象，提出了男女雙性同體（“雌雄同體”觀）的重要思想?！保ɡ钊鍓郏?4）

“雌雄同體”觀與生態(tài)女權(quán)主義是相輔相成，互相依托的?！按菩弁w”觀強(qiáng)調(diào)兩性平等、和諧共處。因此，伍爾夫的“雌雄同體”觀與生態(tài)女權(quán)主義共同的本質(zhì)是反對性別霸權(quán)，推崇性別平等。

縱觀小說中莉麗的繪畫創(chuàng)作，我們可以看到女性創(chuàng)作藝術(shù)在本質(zhì)上是為了反對社會壓力與社會習(xí)俗。不幸的是，女性筆下的文字或繪畫之藝術(shù)美卻不得不生存于并被控制在男權(quán)陳規(guī)之中。莉麗在內(nèi)心將拉姆齊太太視為她的希望。通過用畫筆去描繪拉姆齊太太，使莉麗可以找尋到畫作背后所缺失的感覺與回憶。莉麗是想在持久的畫作之中找尋現(xiàn)實。雖然她的畫作保留了十年，而她本人亦在十年中有著重大改變。但在她的心中，拉姆齊太太的美卻依然存在，依然未變。她用畫筆描繪拉姆齊太太只要是要尋找現(xiàn)實中的真實。在她的畫作中，能找到一些空白之處，而這些空白之處代表著她內(nèi)心的希望，即描繪拉姆齊太太的希望。而現(xiàn)實社會卻難以用畫筆或言語來表達(dá)。正如小說中所說，莉麗的“敵人”是“現(xiàn)實”。對于莉麗來說，只有拉姆齊太太才能創(chuàng)造永久與穩(wěn)定。當(dāng)她與查理斯坐在沙灘上時，拉姆齊太太似乎要讓時間停止不前，“要讓這一時刻到永久”。（Woolf, To the Lighthouse 120） 雖然十年后，拉姆齊太太已從現(xiàn)實中消失，但莉麗卻想在她的畫作中永遠(yuǎn)保留拉姆齊太太的那份真誠與美麗。

雖然莉麗是女性，但從心里角度來看，她卻一直渴望成為男性。莉麗在她十年后完成畫作之后才真正領(lǐng)悟到自己的性格特征。在這部小說中，正是莉麗這個角色才表現(xiàn)出伍爾夫的“雌雄同體”觀思想。一方面，莉麗想在男人中享有平等之位，但她卻經(jīng)常像其他女性一樣遭受著性別歧視。她渴望能和男人一樣做事情，但同時她又暗懷對男權(quán)的不屑與鄙視。莉麗認(rèn)為拉姆齊先生自私、專橫、冷漠，他鄙視女性，認(rèn)為女性愚蠢，無知，不能讀與寫，而這對于莉麗來說是一種侮辱。拉姆齊先生的男權(quán)意識使得他從不放棄任何一個貶低女性的機(jī)會。他的壓抑如此之強(qiáng)以至于有一次莉麗拿起她的畫筆，她感覺很害怕拉姆齊先生?！白屗?0英尺以外，讓他甚至不與你說話，讓他甚至不看你一眼……他改變了所有的一切。她看不到顏色；看不到帆布上的畫線，甚至當(dāng)他的后背對著她的時候，她只能去思考……”（Woolf, To the lighthouse 112）。小說中另外一個男性角色斯坦利先生，他是拉姆齊先生的學(xué)生，總是嘲笑莉麗的畫作，他總是重復(fù)說：“女人不能繪畫，女人不能寫作?！保?Woolf, To the lighthouse 35）因此，當(dāng)莉麗想打破社會陳規(guī)時，很顯然她有著巨大的壓力與痛苦。不僅拉姆齊先生，莉麗身邊所有的男性都對女性存在偏見。另一方面，作為女人，莉麗壓抑著自己的感情與想象力。她驅(qū)逐了男權(quán)社會所期待的女性的理想意象。從傳統(tǒng)意義上來看，一個女人就應(yīng)該毫無例外地嫁人，而這種觀點正是拉姆齊太太所固有的思想，以至于拉姆齊太太認(rèn)為未婚女性已經(jīng)錯過了人生的最好時光。然而，她的這種思想?yún)s沒能影響到莉麗要單身的想法。傳統(tǒng)的女性需要婚姻，她們將嫁給誰看成是女人一生的“必須”。對于莉麗而言，拉姆齊太太完全無法理解女人的命運。有時，她甚至認(rèn)為拉姆齊太太是個愿意控制他人人生的人物。而另外一件莉麗無法理解的事情是，拉姆齊太太竟然將自己一生的全部獻(xiàn)給家庭及丈夫。拉姆齊太太奮力維持著全家的“規(guī)則”。盡管她的丈夫在家中專橫，傲慢，但她卻極其崇敬他。無論什么時候拉姆齊先生想要從拉姆齊太太那得到同情，拉姆齊太太都會成全他。在莉麗的眼中，雖然拉姆齊先生很專橫，但他內(nèi)心卻很虛弱。在現(xiàn)實生活中，他總是需要妻子的同情與贊揚來掩飾自己的懦弱。當(dāng)有人反對他或家里的氣氛變得很緊張時，他卻需要妻子去妥善處理好。

三、女性之希望與抗?fàn)?/p>

當(dāng)拉姆齊太太想幫她嫁給班克斯時，莉麗更加意識到女性的悲哀，同時內(nèi)心表現(xiàn)出對女性的同情。對于莉麗來說，雖然女人們意識到父權(quán)制下的悲慘婚姻，但她們卻不得不成為社會陳規(guī)的寄生蟲。因此，莉麗不想將自己置身于這種不平等婚姻中而寧愿選擇單身，全身心地投入繪畫創(chuàng)作之中。莉麗亦不想成為不平等的受害者，對于女權(quán)主義者來說，女性應(yīng)該享有教育、就業(yè)機(jī)會與獨立。正如伍爾夫所說的那樣，男權(quán)社會應(yīng)該對女性不平等負(fù)責(zé)任。

莉麗從事自己的藝術(shù)創(chuàng)作是對社會不平等現(xiàn)象的一種直接反抗。在她的畫作中，她執(zhí)意要將樹的位置改變，這象征著她反抗婚姻的決心，“……一個想法掠過她的頭腦，她看見她的畫作，想，是的，我應(yīng)該將樹放在中間的更遠(yuǎn)處，這樣就可以避開那討厭的位置?！保╓oolf, To the Lighthouse 61）

和拉姆齊太太不同的是，莉麗認(rèn)為在家中甚至在自己的畫作中，平等都是至關(guān)重要的。在那個時代，莉麗是個“古怪”的女人。她深愛著、敬佩著自己的母親，但她卻從不想像她那樣。她認(rèn)為一個女人的本性是不應(yīng)該這樣的。她所看到的是父權(quán)制社會中被折磨、被扭曲的女性角色。她認(rèn)為是男性主宰著這個世界，并將男性的信念強(qiáng)加給女性，迫使女性滿足于男權(quán)社會的生活。因此，她試著去批評男權(quán)社會并訴諸于繪畫。因為在她看來，繪畫是一門不受男權(quán)社會主宰的藝術(shù)，而就是這種藝術(shù)才能表達(dá)她對社會、對家庭甚至對她自己的理解之情。因此，當(dāng)她想在男權(quán)與女權(quán)之間尋求統(tǒng)一與和諧時，她卻沒有足夠的信心讓自己對抗周圍的男權(quán)意識，沒有足夠的信心讓自己與男性平等。

四、結(jié)語

總的來說，男性擁有的是智慧與理性，但卻缺少敏感與洞察力，然而女性卻似乎是相反的。男性與女性之間的沖突是通過莉麗這個角色來表現(xiàn)的。在男權(quán)社會的固有思想下，“女性是沒有任何位置的、沉默的‘不在場’。女性作為歷史的陳述主體似乎先驗地缺席了。（王麗麗，63）”通過分析“雌雄同體”觀與生態(tài)女權(quán)主義的關(guān)系體現(xiàn)出生態(tài)女權(quán)主義的價值內(nèi)涵，即既對父權(quán)中心體制有所批判，同時又體現(xiàn)出對自然平等的熱愛與追求，贊揚一直被忽視的女性的偉大價值，從而解構(gòu)父權(quán)制，追求男女平等。