從人物形象的使用看《故事新編》的藝術(shù)手法

    E.M.福斯特在《小說(shuō)面面觀》中說(shuō)：“我們可以把人物分成兩類：扁形人物和圓形人物?！ぁぁぁぁぁひ徊繌?fù)雜的小說(shuō)往往既需要圓形人物也需要扁形人物。他們碰撞的結(jié)果要比道格拉斯先生所暗示的更加貼近生活?！濒斞浮豆适滦戮帯分械膱A形人物和扁形人物的交互使用使歷史故事更加的貼近現(xiàn)實(shí)生活，這里當(dāng)然不可避免的就是他“油滑”的使用。對(duì)于“油滑”的評(píng)價(jià)不一，有的認(rèn)為這確實(shí)是魯迅的敗筆，因?yàn)轸斞敢苍?jīng)說(shuō)“油滑是創(chuàng)作的大敵”；有地認(rèn)為這是魯迅運(yùn)用手法的高明之處。不管究竟如何，從圓扁人物的塑造角度看，“油滑”確實(shí)起了相當(dāng)大的作用。

    扁形人物不管在小說(shuō)里的什么地方出現(xiàn)，都能讓讀者一眼就能認(rèn)出來(lái)，讀者用的是感情之眼，不是用只會(huì)注意人物的姓名的重復(fù)出現(xiàn)的那雙視覺(jué)之眼，讀者容易在事后將他們回想起來(lái)在其記憶中歷久常新，并不隨著環(huán)境的改變而有所變化，經(jīng)歷坎坷，卻依然故我。扁形人物即一般所說(shuō)的“類型人物”與“漫畫(huà)式人物”，可以用一句話概括，是作者圍繞一個(gè)單獨(dú)的概念或素質(zhì)創(chuàng)造出來(lái)的人物?！豆适滦戮帯分械谋庑稳宋镏饕信?huà)z、老子等。女?huà)z可以用她的“口頭禪”：“唉唉，我從來(lái)沒(méi)有這樣無(wú)聊過(guò)！”來(lái)概括。老子則是“我總是這樣?！逼渌木筒辉谝灰徽f(shuō)明。

    圓形人物在三維空間中會(huì)令人信服的給人以驚奇之感。圓形人物宜于扮演一個(gè)悲劇的角色而不受時(shí)間長(zhǎng)短的限制，才能使我們產(chǎn)生除了幽默詼諧和恰如其分以外的任何感覺(jué)。眉間尺、禹、墨子、莊子、伯夷、叔齊等就是圓形人物?！豆适滦戮帯分械膱A形人物比扁形人物多，連嫦娥也是一個(gè)隱形的圓形人物。雖然她是因?yàn)椤袄鲜菫貘f的雜醬面”奔月了，但這句話卻不能概括嫦娥。她是一個(gè)有思想有行動(dòng)的立體的人。說(shuō)到這里，要說(shuō)明，在《故事新編》里并沒(méi)有單純的圓形或者扁形人物，因?yàn)楸庑稳宋锟傁胂驁A形人物發(fā)展，當(dāng)然有地成功了，有的失敗了?！豆适滦戮帯分羞€有許多小人物，這些小人物的塑造就和“油滑”有莫大的關(guān)聯(lián)，小人物的塑造自然是襯托主角的，這樣頓然使文章的包容性增強(qiáng)了，所具有的意義也超出了原來(lái)的歷史故事。下面簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)圓扁人物與“油滑”。

    “油滑”人物如女?huà)z兩腿間的小丈夫，《采薇》中的小窮奇，《鑄劍》中的癟臉少年等，這些人都是圓形人物。小窮奇扮演的是攔路賊，但是一個(gè)喜劇透出悲涼的角色?！靶∪藗円沧裣韧踹z教，非常敬老，所以邀請(qǐng)您老留下點(diǎn)紀(jì)念品······”，“有禮貌”的小窮奇似乎比“認(rèn)為壓壞了丹田”而無(wú)理取鬧的癟臉少年更好些，但他們?cè)谘莩鲞@場(chǎng)鬧劇的時(shí)候，就埋下了悲劇的因素?！坝突笔顾麄兊难哉Z(yǔ)與自己的行為形成了巨大的反差，而這個(gè)反差也就是造成幽默的重要因素，這也是塑造這個(gè)小人物的重要工具。在這里“油滑”是一種語(yǔ)言藝術(shù)，通過(guò)這種語(yǔ)言也就塑造出小窮奇等“油滑”的圓形人物。老子本來(lái)是一個(gè)扁形人物，但他也有“油滑”的時(shí)候，但這個(gè)“油滑”并沒(méi)有讓老子從扁形人物變成圓形人物。老子送孔子出門(mén)，等他上車(chē)后說(shuō)：“不留下來(lái)喝茶嗎？”的語(yǔ)句，在我看來(lái)這是出于禮節(jié)的油滑，很明顯老子是不想留孔子喝茶的，但說(shuō)讓他留下來(lái)喝茶，并且是他已經(jīng)上車(chē)后說(shuō)的，這就產(chǎn)生了一種喜劇因子。而當(dāng)可笑之后，不免有些落寞，不禁要感嘆可笑的人類。正如女?huà)z死之后，就已經(jīng)說(shuō)明了世上沒(méi)有長(zhǎng)生不老，但還是有一批人要去尋求長(zhǎng)生不老，這就不禁讓你感嘆愚昧的人類??！

“油滑”的使用使《故事新編》的圓形人物與扁形人物相交叉，無(wú)數(shù)的小人物通過(guò)“油滑”的方式展現(xiàn)出來(lái)，又使圓形人物與扁形人物趨于互相轉(zhuǎn)換，這就增加了文章的多樣性與趣味性。讀完之后又使讀者有所收獲，每一篇所表現(xiàn)的東西都會(huì)引人深思?！恫赊薄?、《鑄劍》、《出關(guān)》、《非攻》、《起死》這幾篇也因?yàn)槿宋锏膱A扁交叉彌補(bǔ)了在時(shí)序上不如前三篇的缺點(diǎn)。從這里來(lái)說(shuō)，“油滑”的確是優(yōu)點(diǎn)。

    從以上的逆時(shí)序的使用與圓扁人物的塑造上看，《故事新編》在文學(xué)史上的地位也許不如《狂人日記》、《阿Q正傳》等魯迅其他的作品，但《故事新編》所就有的藝術(shù)手法也是相當(dāng)精湛的，逆時(shí)序的內(nèi)在式敘述與混合式敘述及圓扁人物的交差使用的手法，值得我們學(xué)習(xí)，但還不限于此，還有更多我們未發(fā)掘的信息蘊(yùn)藏在文本之中。筆者以為只有首先通過(guò)對(duì)《故事新編》藝術(shù)手法的分析才能促進(jìn)對(duì)《故事新編》意義進(jìn)行進(jìn)一步的分析。不管是已經(jīng)飽受詬病的社會(huì)分析方法還是引進(jìn)的新批評(píng)，都應(yīng)當(dāng)建立在文本的“正確”理解之上，再進(jìn)行可能的闡發(fā)和評(píng)論。當(dāng)然對(duì)于魯迅我們也應(yīng)該保持理性的態(tài)度，正如他的“油滑”于此處是優(yōu)點(diǎn)也許在別處就是缺點(diǎn)，也不能一概而論，要具體問(wèn)題具體分析。