臺詞和舞臺角色塑造的關系

    臺詞是劇作家刻畫人物的基本手段也是演員塑造形象的重要依據(jù)，演員對劇本臺詞的處理就是要把劇作家寫在紙上的死的文字，通過演員自己在聲音色彩、氣息運用、語調(diào)語勢、速度節(jié)奏上的處理，使之成為舞臺上的活的，富有性格化的人物語言，因此演員對臺詞處理的好壞，與他塑造的舞臺形象是否鮮明、生動有著十分密切的關系。臺詞，而不是動作，才是戲劇的根基。

    而同一個角色在塑造不同臺詞時要注重人物在不同環(huán)境下所要表達的感情和語言氣息。郭春蘭無論是在面對自己的兒子周小劍，還是面對自己的父母，以及她的弟弟妹妹們，很顯然她的臺詞是完全不一樣的，無論是語速上，還是語氣上，因為感情和所要表達的情感是截然不同的，這就是同一角色在塑造不同臺詞時的不同之處。

2.不同角色在塑造同一臺詞時有何不同

    同一臺詞在不同角色飾演的時候由于人物語氣不同而呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)方式，角色對臺詞的處理包括演員對臺詞的理解，感受，表達和體現(xiàn)，不同的演員在對同一臺詞時由于感受力和表現(xiàn)力的不同，演員需要準確的把握人物的性格和情緒，通過人物語言完成角色的塑造，找到人物的生活，確立人物語言的基調(diào)，在人物塑造的過程中把握角色潛臺詞，能夠自如掌握語言動作和形體動作，完成角色的塑造。

    在畢業(yè)大戲《父輩的旗幟》里，同樣是“姐姐”兩個字，但不同角色說出來的感覺和意義就有很大的區(qū)別，當周小劍第一次把母親郭春蘭帶到姥姥、老爺家的時候，何曉明看見大姐郭春蘭時的第一反應，十分意外，當他說出“大姐”兩個字的時候是疑問的語氣，簡直不敢相信自己的眼睛，由于曉明和周小劍之間有一系列的矛盾，再加上周小劍企圖揭發(fā)曉明，此刻曉明的內(nèi)心對周小劍產(chǎn)生了無限的痛恨，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)大姐郭春蘭竟然是是周小劍的母親，一聲“大姐”道出了內(nèi)心的吃驚與無奈。而大明和秋菊在此刻也叫了一聲“大姐”，顯然內(nèi)心沒有那么復雜的波瀾，只是因為大姐的到來而顯得高興。

    同一臺詞中蘊含的潛臺詞也是不同人物在表現(xiàn)時由于感觸不同而會表現(xiàn)出不同的形象，任何一個有文學或戲劇修養(yǎng)的人，都明白生活中的對話和舞臺上的對話是不同的，并且由于每個人性格和生活感觸不同在對待同一臺詞時會表現(xiàn)出不同的形象，在觀眾看來或許沒有區(qū)別，但是對于演員本身來說，同一臺詞中蘊含的道理和需要表現(xiàn)的張力是有很大區(qū)別的。

3.潛臺詞在舞臺劇角色塑造中的作用

    潛臺詞的挖掘與表現(xiàn)，是詮釋角色的內(nèi)心情感與精神生活有效的方法和手段。挖掘人物的潛臺詞能給演員在塑造人物時,提供情緒、語氣、行動等方面的有力依據(jù),也是每個演員對塑造人物不同的理解和詮釋。潛臺詞就是想說不能說的話，想說說不出口的話和想說不敢說的話。想說不能說的話，通常由于規(guī)定情境中

    畢業(yè)大戲《父輩的旗幟》中，我飾演的郭春蘭其中有一段臺詞就體現(xiàn)了潛臺詞的這一作用，大年三十兒的晚上，何光明聚集了全家人，當何大明幫父親把遺囑念到“最后，你們幾個都有房子了，我們死后，房子就留給春蘭一家……”郭春蘭只說了兩個字“爸爸……”雖然“爸爸”兩個字很短，但潛臺詞的背后卻飽含著郭春蘭的內(nèi)心深處的百感焦急，在郭春蘭心中因這么多年沒照顧年邁的父母而愧疚不已，沒想到父親還把唯一的房子留給了自己，內(nèi)心又多了難過和自責，一聲“爸爸”道出了郭春蘭的心聲。雖然劇中臺詞不一定每句話都有它的潛臺詞，但是具有豐富的潛臺詞是戲劇語言的一個重要特點，它可以給觀眾留下意會和回味的余地。

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