語(yǔ)料庫(kù)檢索法析女性的邊緣地位——以愛(ài)倫·坡的《橢圓畫像》為例

    隨著科技的進(jìn)步，計(jì)算機(jī)信息技術(shù)逐漸與語(yǔ)言類等人文學(xué)科相結(jié)合，20世紀(jì)80年代興起的語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)作為一門新興的學(xué)科， 就是計(jì)算機(jī)科學(xué)與語(yǔ)言文學(xué)的結(jié)合體。傳統(tǒng)的文學(xué)鑒賞家僅僅關(guān)注對(duì)文本中的字詞句段進(jìn)行研究，通過(guò)自己主觀性的認(rèn)識(shí)分析文本的言外之意，理解文本作品的主題意蘊(yùn)和思想感情，在一定程度上在文本分析時(shí)融入了鑒賞者的主觀性，不免會(huì)有失偏頗。而隨著語(yǔ)料庫(kù)檢索法的誕生，借用先進(jìn)的語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件和語(yǔ)料庫(kù)檢索法，可以具體的分析出語(yǔ)言文本中的高頻率詞匯以及文本中詞語(yǔ)的使用情況，對(duì)文本進(jìn)行具體的、客觀的分析，從而提高文學(xué)鑒賞能力。本文將以愛(ài)倫·坡的小說(shuō)《橢圓畫像》為例，利用語(yǔ)料庫(kù)檢索法分析女性的邊緣地位。

一、以男性為中心的敘述視角

    愛(ài)倫·坡，十九世紀(jì)美國(guó)著名詩(shī)人、小說(shuō)家和文學(xué)評(píng)論家，是美國(guó)短篇故事的開(kāi)創(chuàng)者之一，他的作品涉及多種類型的主題，有恐怖的、有懸疑的、有哥特式的、有關(guān)于神秘故事的等眾多題材，而且還被尊為推理小說(shuō)的開(kāi)山鼻祖，但是除這些主題之外，愛(ài)倫·坡對(duì)女性主義這一主題的描寫，也給讀者留下了深刻的印象。小說(shuō)《橢圓畫像》總共兩千多字，分為六個(gè)段落，前五個(gè)段落為一部分，最后一的段落為一部分，采用故事中鑲嵌故事的形式，講述了一個(gè)年輕美麗的妻子為畫家丈夫做模特，而被壓抑、被忽視，最終死亡的故事。

    首先，從小說(shuō)第一部分的描述可推測(cè)出敘述者是一位男性。通過(guò)語(yǔ)料庫(kù)檢索法可以看到，“我”字在小說(shuō)出現(xiàn)的頻率極高，總共出現(xiàn)了38次，而且都出現(xiàn)在了前五段，也就是第一部分中。小說(shuō)第一部分講的就是“我”的故事，一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷的軍官跟著他的隨從被安置在一座廢棄有一段時(shí)間的城堡里，然后對(duì)城堡里的場(chǎng)景進(jìn)行了一番描述，“墻上掛著壁毯、許許多多式樣各異的徽章戰(zhàn)利品”，屋里的裝飾也讓我們看到了這個(gè)城堡里曾經(jīng)有一個(gè)男性居住過(guò)。從這一部分的描述以及語(yǔ)料庫(kù)檢索的結(jié)果分析來(lái)看，敘述者是一位男性，小說(shuō)以男性敘述為中心。

    其次，在敘述女性角色時(shí)使用了第三人稱“她”。小說(shuō)中使用的人稱代詞有“我”“他”“她”，通過(guò)語(yǔ)料庫(kù)檢索代詞使用頻率的情況是：“我”出現(xiàn)了38次，“他”是20次，“她”是16次。上面我們推測(cè)過(guò)，小說(shuō)中“我”的身份是以男性口吻敘述的，對(duì)有關(guān)女性的相關(guān)描述感受不到任何感情色彩，再?gòu)恼Z(yǔ)料庫(kù)檢索到的頻率情況看，小說(shuō)在描述畫家的妻子時(shí)，采用的都是第三人稱敘述，也就是借由”我“之口來(lái)表達(dá)的，小說(shuō)中沒(méi)有一句女性自我陳述的語(yǔ)句，可見(jiàn)女性的邊緣地位。此外在小說(shuō)中對(duì)于男女性的稱呼上，也可以看到女性岌岌可危的邊緣地位，例如在小說(shuō)中對(duì)于女主人公的稱呼有“姑娘”“女子”“妻子”“新娘”，而對(duì)故事中男主人公的稱呼絕大部分使用了為“畫家”，就是妻子在稱呼自己的畫家丈夫時(shí)也是用了“愛(ài)人”。在這種稱呼的使用上，本身就蘊(yùn)含著兩性的不平等性，“女子”是相對(duì)于“男子”而言的，“妻子”對(duì)應(yīng)的是“丈夫”，“新娘”對(duì)應(yīng)的應(yīng)該是“新浪”，對(duì)女性的稱呼都使用了與男性相對(duì)應(yīng)的詞匯，而對(duì)男性的稱呼卻選擇了“畫家”這一職業(yè)性的名詞。從深層次上說(shuō)，這種不對(duì)等性就完全可以展現(xiàn)女性的邊緣地位，男性可以用自己的職業(yè)名稱作為自己的稱呼，而女性只能以男性依附品的形式出現(xiàn)。

二、小說(shuō)中的人物形象

    賞析文學(xué)作品時(shí)，需要考慮多方面的內(nèi)容，例如故事情節(jié)、語(yǔ)言描寫特色、敘事策略、人物形象以及主題內(nèi)涵等多方面，而在這些內(nèi)容當(dāng)中，幾乎所有的因素都圍繞著主題這個(gè)中心來(lái)展開(kāi)的。例如，作品中對(duì)人物形象的刻畫就是為了凸顯某個(gè)主題，此處故事情節(jié)的安排，是為了主題的展現(xiàn)而設(shè)置的。同樣地，要分析小說(shuō)《橢圓畫像》中關(guān)于女性邊緣地位這一主題的闡述，就不得不來(lái)分析一下小說(shuō)中的人物形象。而運(yùn)用語(yǔ)料庫(kù)檢索法，對(duì)描述人物形象的詞語(yǔ)進(jìn)行檢索分析，更直觀的展現(xiàn)了小說(shuō)中男女主人公的形象。

    首先分析一下女性人物的形象。小說(shuō)采用的是故事中鑲嵌故事的形式來(lái)展現(xiàn)小說(shuō)內(nèi)容的，第二部分也就是最后一段，講述的才是一個(gè)年輕美麗的妻子為畫家丈夫做模特，而被壓抑、被忽視，最終死亡的故事，這一部分在凸顯主題方面發(fā)揮了更大的作用，所以選用第二部分對(duì)小說(shuō)中的人物進(jìn)行分析。檢索描繪女性形象時(shí)，出現(xiàn)的都是類似于“美得罕見(jiàn)”“歡快活潑”“柔婉乖順”等詞語(yǔ)，從這些詞匯中可以看出女主公是一個(gè)極美的妻子。可就是這樣一個(gè)極美的妻子卻沒(méi)有得到自己丈夫的關(guān)心和體貼，甚至是為了不關(guān)心不在乎自己的丈夫的事業(yè)搭上了生命，可見(jiàn)女性的生命是多么的低廉，甚至于女主人中的唯一作用就是像個(gè)物件一樣成為丈夫繪畫的模特。

    其次分析一下男性人物的形象。通過(guò)語(yǔ)料庫(kù)檢索，關(guān)于男主人公的描述出現(xiàn)了這么幾個(gè)詞匯“畫家”“癡迷”“漠不關(guān)心”，甚至于“畫家”在簡(jiǎn)短的一段里，出現(xiàn)了5次。從檢索的情況再加上對(duì)文本的閱讀，可見(jiàn)小說(shuō)中的男主人公是一個(gè)對(duì)繪畫藝術(shù)達(dá)到癡迷境界的畫家，他關(guān)心的只是自己繪畫的作品有沒(méi)有“生命”，能否成功，絲毫不關(guān)心自己的妻子是否開(kāi)心，僅僅把妻子看成了自己繪畫的模特。從側(cè)面上展現(xiàn)了男性注重自己的事業(yè)，忽視家庭，而女性僅僅是為男性服務(wù)而存在的邊緣性地位。

三、女性的遭遇與結(jié)局

    傳統(tǒng)的文學(xué)作品的分析，就是進(jìn)行由具體都抽象，由微觀到宏觀的概括化分析，憑借的是鑒賞者本人的文化素養(yǎng)，從而更多的是主觀性的總結(jié)，缺乏客觀數(shù)據(jù)上的量化分析。而語(yǔ)料庫(kù)檢索法，就彌補(bǔ)了傳統(tǒng)文學(xué)在作品分析上的缺陷，提供了大量客觀上的數(shù)據(jù)，把主觀分析與客觀數(shù)據(jù)相結(jié)合，為文學(xué)作品的鑒賞和解析提供了新的發(fā)展方向。把愛(ài)倫·坡的小說(shuō)《橢圓畫像》的內(nèi)容作為一個(gè)獨(dú)立的小型語(yǔ)料庫(kù)，通過(guò)語(yǔ)料庫(kù)檢索工具來(lái)分析女性的邊緣地位，力圖為小說(shuō)的研究提供新的思路和見(jiàn)解。通過(guò)對(duì)文本中的高頻率詞匯、關(guān)鍵語(yǔ)句進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和量化，以獲取對(duì)愛(ài)倫·坡小說(shuō)的更加深入和理性的認(rèn)識(shí)。

    首先，利用語(yǔ)料庫(kù)檢索關(guān)鍵語(yǔ)句，來(lái)分析小說(shuō)中男主人公對(duì)待女性的行為。通過(guò)語(yǔ)料庫(kù)檢索到的表達(dá)人物形象的句子中，有這么一句“她憎恨藝術(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)是她的情敵；她害怕調(diào)色板，因?yàn)樗鼈儕Z去了愛(ài)人的笑臉”，可以看出小說(shuō)中的女主人公并不是作為畫家的新婚妻子而存在的，而是畫家丈夫的模特，是畫家丈夫的工具，是畫家丈夫創(chuàng)作靈感的來(lái)源，僅僅是一個(gè)美麗的“模型”，是被具體化、物化了的。她雖然擁有美麗的容顏，可是已經(jīng)沒(méi)有了作為人所擁有的情感、情緒，只是一個(gè)活生生的物件。同時(shí)，在語(yǔ)料庫(kù)檢索的結(jié)果中，“肖像”一詞出現(xiàn)了5次，“畫像”出現(xiàn)了3次，可見(jiàn)小說(shuō)中的女主人公也只能作為“像”出現(xiàn)時(shí)，才進(jìn)行細(xì)致的刻畫和描寫。而且小說(shuō)中越發(fā)的刻畫描述女主人公的美，就越發(fā)顯得其地位的邊緣化。小說(shuō)中描述的女主人公的美，沒(méi)有成為自己丈夫眼中的美，只是在畫中才能凸顯自己的美，女性淪落到要依靠一塊畫板，一支畫筆來(lái)表達(dá)出美。從深層次上解析，畫板畫筆是畫家丈夫作畫用的工具，可見(jiàn)女性最終依靠的是男性，脫離了男性，她也就不再美、不再具有吸引力，這是對(duì)女性邊緣地位赤裸裸的描述。

    其次，從小說(shuō)中女主人公的結(jié)局看女性的邊緣地位。從語(yǔ)料庫(kù)檢索的結(jié)果來(lái)看：“這就是生命！”與“她已經(jīng)死了！”兩句話均成為了表現(xiàn)主題的關(guān)鍵句。這兩個(gè)句子本身就構(gòu)成了一種鮮明的對(duì)照，尤其是“生命”一詞，是一種極大的諷刺，生命本身就是一個(gè)主觀性的詞語(yǔ)，而用在了沒(méi)有生命的圖畫上，原本有生命的美麗妻子卻沒(méi)有了生命。在丈夫的眼中，妻子從來(lái)都不是一個(gè)有情感波動(dòng)的人，甚至都沒(méi)有把妻子當(dāng)作人來(lái)看，只是自己作畫所用的一個(gè)工具，是一個(gè)物體而已，所以丈夫也不關(guān)心自己的妻子，整天傾心于自己的繪畫。反而是妻子不斷地承受著來(lái)自畫家丈夫心理和身體的折磨，即便如此，妻子也為了自己的愛(ài)人堅(jiān)持到了生命的最后。“她已經(jīng)死了”——妻子的悲慘命運(yùn)，更進(jìn)一步突出了女性邊緣化的地位。

    綜上，以愛(ài)倫·坡小說(shuō)《橢圓畫像》作為一個(gè)微型的語(yǔ)料庫(kù)，借助語(yǔ)料庫(kù)檢索法，搜集作品中的相關(guān)數(shù)據(jù)，不僅幫助鑒賞者更直接掌握到有關(guān)小說(shuō)的關(guān)鍵信息，分析小說(shuō)中所體現(xiàn)的女性邊緣地位的主題內(nèi)涵，而且還為鑒賞成果的發(fā)表提供了堅(jiān)實(shí)可靠的證據(jù)。同時(shí)，對(duì)《橢圓畫像》中關(guān)于女性邊緣地位的探討，豐富和發(fā)展了文學(xué)界關(guān)于女性主義的研究。另外，把語(yǔ)料庫(kù)檢索法運(yùn)用到文學(xué)作品的賞析中，是一項(xiàng)巨大的未完成的事業(yè)，還有很長(zhǎng)的一段路要走，需要各界人士的共同努力。

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