當(dāng)代箱包設(shè)計(jì)的新焦點(diǎn)——面料圖案分析研究

    自古以來(lái)用來(lái)裝納物體的袋子即被稱作箱包，箱包即為可以容納物體的包裹的統(tǒng)稱，在漢朝李冕的《賀西樓》里就有提到：“區(qū)區(qū)方寸間，容納百器通。”這是對(duì)箱包最早的定義，經(jīng)過(guò)數(shù)百年乃至上千年的發(fā)展，箱包不再只有古代“容納百器”的作用，實(shí)用性和功能性更為豐富，甚至能成為品味和身份的代表。箱包的歷史發(fā)展至今，不僅是時(shí)代的產(chǎn)物，也同樣受到了文化、宗教與工業(yè)發(fā)展的影響，因此呈現(xiàn)了現(xiàn)代箱包的形態(tài)，并且在隨著科技的進(jìn)步而不斷發(fā)展。

    在箱包流行風(fēng)尚的不斷發(fā)展中，從箱包面料圖案的變化中也看出箱包時(shí)尚的發(fā)展史。 19世紀(jì)早期家庭式小手工業(yè)的興起和珠繡、刺繡業(yè)的繁榮，致使手工箱包中繁復(fù)的珠繡刺繡圖案風(fēng)行一時(shí)；到二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)衰退實(shí)用主義盛行，箱包以簡(jiǎn)潔大方的款式居多，省略了繁雜的裝飾，以實(shí)用性為主；再到近年來(lái)人們開始追求個(gè)性與獨(dú)特，各式各樣有著獨(dú)一無(wú)二圖案的箱包品牌又受到了人們的青睞。箱包設(shè)計(jì)中面料圖案的變化，也正是箱包設(shè)計(jì)史與時(shí)尚史變化的一個(gè)縮影。

1 面料圖案與現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)

 (1) 在現(xiàn)代箱包中面料圖案起到純裝飾性作用，以達(dá)到提高審美的目的，面料圖案有低調(diào)、華麗、繁復(fù)、簡(jiǎn)潔等不同特點(diǎn)，這些變化是因?yàn)闀r(shí)尚潮流的變化，因此圖案風(fēng)格也在不斷發(fā)生變化，每個(gè)時(shí)期都有不同的特點(diǎn)。 (2) 同時(shí)箱包設(shè)計(jì)中面料圖案的變化也受到藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，隨著藝術(shù)風(fēng)潮的興起，作為造型整體搭配的一部分，隨著服裝的變化而變化，面料圖案受到不同時(shí)期流行時(shí)尚的影響，與服裝的潮流變化息息相關(guān)，為搭配服裝、突出服裝的特點(diǎn)、或成為搭配的重點(diǎn)而不斷變化。 (3) 隨著工藝的進(jìn)步和新材料、染料的發(fā)明，面料圖案可以更為精細(xì)，出現(xiàn)在不同的材質(zhì)上，并具有不同的特性，更加顏色鮮艷、耐磨耐用不易掉色，甚至在畫面中出現(xiàn)立體的材料，面料圖案的變化正是現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)行業(yè)的進(jìn)步和科技發(fā)展的產(chǎn)物。

2 箱包面料圖案在現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)中的重要性

    箱包設(shè)計(jì)中上出現(xiàn)面料圖案是近年來(lái)箱包設(shè)計(jì)的一個(gè)主流方向，每個(gè)箱包品牌幾乎都有配合自己的主題在產(chǎn)品上應(yīng)用了不同的面料圖案，這些圖案在箱包設(shè)計(jì)中的出現(xiàn)有著不同的作用和目地，通過(guò)對(duì)現(xiàn)代箱包品牌中的箱包面料圖案的研究，實(shí)際是換了一個(gè)不同的角度，對(duì)箱包的時(shí)尚潮流變化做了一個(gè)總結(jié) ，并從而探索箱包設(shè)計(jì)的流行趨 勢(shì)，并闡述箱包中的面料圖案與流行時(shí)尚、文化、科技等因素之間的關(guān)系，分析面料圖案在箱包設(shè)計(jì)中的使用特點(diǎn)及潮流走向，從而給國(guó)內(nèi)外的箱包設(shè)計(jì)師在箱包設(shè)計(jì)中選擇合適的流行元素提供參考。

3 現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)中的面料圖案類型

    以剛剛結(jié)束的2016年時(shí)裝周為例，Dolce&Gabbana、Giorgio Armani等品牌的新款箱包都是以面料圖案為主元素，面料圖案也作為流行元素的主力貫穿整個(gè)時(shí)裝周。

    將箱包設(shè)計(jì)中多種多樣的面料圖案進(jìn)行分類主要可以分成兩大類：

一 簡(jiǎn)單型圖案

（1）標(biāo)識(shí)性圖案

    標(biāo)識(shí)性圖案主要是以品牌標(biāo)志結(jié)合簡(jiǎn)單圖形所構(gòu)成的，最初以防偽為使用目的，在長(zhǎng)期的使用過(guò)程中不斷完善變化，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的使用而廣為人知，在現(xiàn)代已經(jīng)成為品牌經(jīng)典圖案，以識(shí)別性為主要目的。如LV的經(jīng)典Monogram圖 案 ，一開始LV的創(chuàng)始人在帆布包上畫下由LV字母構(gòu)成的圖案是為了防偽，與別的品牌相區(qū)別。圖案的設(shè)計(jì)來(lái)源受“ 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ”影響 ，由浮世繪、和服圖案 、日本傳統(tǒng)家徽這三種風(fēng)格組成，而流傳至今該圖案已經(jīng)成了LV標(biāo)志性的存在，被運(yùn)用在各類產(chǎn)品及各種材質(zhì)上，并根據(jù)基本圖案進(jìn)行了新的創(chuàng)意與結(jié)合。（圖1）

 （2）簡(jiǎn)單圖案

1 動(dòng)物紋樣圖案

    動(dòng)物紋樣圖案，將皮革表面經(jīng)過(guò)特殊處理呈現(xiàn)動(dòng)物、植物等紋樣甚至帶有特殊效果，單一或拼接使用在箱包設(shè)計(jì)中，并不構(gòu)成圖案設(shè)計(jì)，而且是以動(dòng)植物紋樣為元素加入箱包流行設(shè)計(jì)。（圖2） 

2 簡(jiǎn)單幾何圖案

    運(yùn)用幾何圖案的分割與重復(fù)構(gòu)成的簡(jiǎn)單幾何圖案，圖案以皮革拼色、拼接或彩色印刷為主，圖案重復(fù)且簡(jiǎn)單，多為條紋、幾何塊的拼接，塊面清晰整體，多應(yīng)用于簡(jiǎn)潔大方型包袋。（圖3）

二 組合型圖案

1 全幅型圖案

    用整幅圖案組合而覆蓋箱包大面或整個(gè)箱包，該類型圖案風(fēng)格較廣，如插畫、漫畫、服裝圖案等均可用于箱包設(shè)計(jì)，內(nèi)容繁多，卡通、人物、花鳥、建筑、照片等圖案均可應(yīng)用于箱包，很多國(guó)際品牌箱包與服裝會(huì)使用相同的圖案，也屬于該類型。（圖4）

2 點(diǎn)綴型圖案

    在箱包設(shè)計(jì)中，小范圍地使用面料圖案作為流行元素用于點(diǎn)綴，不像全幅型圖案那樣鮮艷 、引人注目，而是較為低調(diào) ，而更添趣味性 ，在包面一角或是手挽 、包側(cè) 、包底 、吊牌 ，甚至是包內(nèi)均可使用 ，圖案精致而不夸張 ，讓傳統(tǒng)的包款更添時(shí)尚 ，讓單色的包款更添趣味 。（圖5）

3 重復(fù)型圖案

    用一個(gè)或一組圖案進(jìn)行四方連續(xù)或整組直接重復(fù)，應(yīng)用在箱包設(shè)計(jì)中，重復(fù)型圖案多為彩色，色彩鮮艷，容易吸引人們的注意，在箱包設(shè)計(jì)中可以靈活運(yùn)用在局部或整體，令整個(gè)包款更為活潑。（圖6）

4 奢侈品牌LOUIS VUITTON的面料圖案實(shí)例分析

    1896年LOUIS VUITTON的Monogram帆布包首次面世，宣告了品牌的時(shí)尚面貌。早前公司業(yè)務(wù)如日方中，但市面卻出現(xiàn)各式各樣的仿制品，路易·威 登 為了 打 擊 這 種 抄 襲 情 況 ，遂 于1872年在灰色Trianon帆布中加入紅白條紋圖案。他的兒子佐治·威登（Georges Vuitton）于1880年接掌公 司 業(yè) 務(wù)，其 后 于1888年推出更復(fù)雜的啡白格子新圖案，并相間地印上L.Vuitton標(biāo) 志 字 樣 ，令 他 人 難 以 仿 效 。

    由最早 的“防偽”而出現(xiàn) 的LV的Monogram圖 案 ，在 經(jīng) 歷 時(shí) 尚 潮 流 的無(wú) 數(shù) 次 循 環(huán)，成 為了LV最廣為人知的品牌識(shí)別符號(hào)，并隨著時(shí)尚的變遷出現(xiàn)了帶有潮流性的改革。

    自2001年，LV的藝術(shù)總監(jiān)Marc Jacobs和美國(guó)涂鴉大師Stephen Sprouse合 作，把“Louis Vuitton Paris”的涂鴉字樣印在了手袋上，這 種涂鴉風(fēng)格的LV手袋隨之大賣 ，奠定了LV箱包面料圖案Monogram創(chuàng)意之路的開始。

    在那之后，便相繼有了LV同村上隆、 Julie Verhoeven以及草間彌生等藝術(shù)家在設(shè)計(jì)上的合作，尤其是LV同 村上隆的合作 ，自2003年開始一直到2015年7月 ，長(zhǎng) 達(dá)12年 ，在 這12年間，村上隆為L(zhǎng)V推出了彩色的Monogram圖案，這款水彩一般色彩清新的彩色Monogram圖案也被稱作LV三彩，不僅僅這些，村上隆也為L(zhǎng)V在Monogram圖案的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)了多款Monogram圖案與插畫結(jié)合的經(jīng)典手袋，很多都是限量版或紀(jì)念版。

    在跟LV合作期間，村上隆推出了多款主題各異的手袋，從迷彩到花朵再到水果甚至還有卡通漫畫，這些都作為元素加入了箱包設(shè)計(jì)中，老牌奢侈品牌LOUIS VUITTON超乎人們想象地接納了這些貌似跟自己并無(wú)關(guān)系的新鮮元素，這些趣味的小圖案讓LV一反乏味 、老派的印象 ，給產(chǎn)品平添幾分樂(lè)趣，吸引了相當(dāng)一部分年輕或是追求新鮮感的顧客，這份“新鮮感”的保鮮期也并不短暫，從LV和村上隆長(zhǎng)達(dá)12年的合作關(guān)系來(lái)看，人們對(duì)這系列的產(chǎn)品接納度和關(guān)注度都很高， LV的店內(nèi)除了也推出了相同的裝飾品，甚至將門店外全部換成了彩色的Monogram logo。

    除此之外，每 隔 幾 年LV還會(huì)邀請(qǐng)一些藝術(shù)家、名人進(jìn)行跨界合作，在自家的包上增添色彩、圖案，這樣的產(chǎn)品只是為了吸引關(guān)注、博得眼球，并不會(huì)影響其品牌本身的風(fēng)格與特點(diǎn)。

5 時(shí)尚箱包品牌中的面料圖案的分析總結(jié)從剛剛結(jié)束的2016年三大時(shí)裝周上可以看出，箱包設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式多樣化是近年來(lái)的時(shí)尚趨勢(shì)，箱包產(chǎn)品顏色、造型、面料的多元化也讓品牌帶給我們極大的驚喜。從箱包造型方面來(lái)看，立體化更為明顯，細(xì)節(jié)也更為設(shè)計(jì)師所重視 ，而從色彩方面來(lái)看，箱包手袋產(chǎn)品色彩更為豐富，而面料圖案在時(shí)尚品牌的箱包手袋的運(yùn)用中更為廣泛，題材更加新穎，內(nèi)容更為豐富，也更具感染力。

    在箱包設(shè)計(jì)的不斷創(chuàng)新中 ，在面料圖案上所做的變化也是創(chuàng)新手段的一種，其目的也是讓產(chǎn)品更加的獨(dú)一無(wú)二地展現(xiàn)自己獨(dú)特的魅力吸引人們的關(guān)注和購(gòu)買欲，面料圖案在時(shí)尚箱包品牌中的運(yùn)用程度說(shuō)明了人們對(duì)箱包、手袋美觀性的不斷追求，同時(shí)也是對(duì)獨(dú)一性和個(gè)性化的追求，不同面料圖案表達(dá)了設(shè)計(jì)師的不同想法，同時(shí)顧客的購(gòu)買情況也展現(xiàn)出了受眾不同的需求。

6 時(shí)尚箱包品牌中的面料圖案的工藝分

    自工業(yè)革命起，科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展導(dǎo)致手工業(yè)逐漸被機(jī)器所取代，箱包產(chǎn)業(yè)亦是如此。箱包是一種從貴族走向平民，小眾走向大眾的工具類日常用品，在現(xiàn)代跟人們的生活密不可分，同時(shí)又在社會(huì)的進(jìn)步和時(shí)尚的地位的逐漸提高中，箱包也從裝納物品的容器成為了時(shí)尚的代名詞之一，在服飾業(yè)發(fā)展到一定高度之后，箱包產(chǎn)業(yè)也隨之發(fā)展，手袋不僅僅是時(shí)尚的整體搭配中重要的一環(huán)，甚至能夠成為令人矚目的中心，而這一切正是隨著科技的發(fā)展而產(chǎn)生的。

    包袋最早是使用布制造而成，隨后人們用皮草、皮革等材料進(jìn)行制造各類箱包手袋，而發(fā)展到近代的時(shí)候，又出現(xiàn)了聚氨酯，也就是PU俗稱人造革，它能夠提供更加亮麗的顏色，耐高溫并且防水，這種材料運(yùn)用在箱包設(shè)計(jì)中可以制作色彩更鮮艷造型獨(dú)特的產(chǎn)品 ，同時(shí)印刷和油墨的出現(xiàn)，也在箱包產(chǎn)品中得到了應(yīng)用，能在產(chǎn)品中進(jìn)行簡(jiǎn)單的印刷，獲得易于分辨或美觀的作用。而隨著科技的不斷提升和進(jìn)步，出現(xiàn)了絲網(wǎng)印、數(shù)碼印刷、熱轉(zhuǎn)印、 UV印刷等各種技術(shù)，能夠提供各種箱包面料的印刷，如布料、人造革、皮革、皮草、硅膠等，也能提供更為復(fù)雜的圖案印刷，異形的、立體的圖案都不在話下，甚至還能進(jìn)行肌理感、顆粒感的印刷和處理，價(jià)格低廉而效果突出，防水防塵且不易脫落，并且加工時(shí)間短，價(jià)格低廉效果好，在現(xiàn)代箱包設(shè)計(jì)中能夠輕松運(yùn)用，使得箱包設(shè)計(jì)更為多樣化。

    將面料圖案這種元素很好地應(yīng)用在箱包設(shè)計(jì)中，也不是簡(jiǎn)單的好看兩個(gè)字就夠了，需要設(shè)計(jì)師對(duì)箱包造型、時(shí)尚潮流趨勢(shì)以及色彩搭配都有所了解，才能選擇更為適合面料圖案內(nèi)容的工藝方式，箱包設(shè)計(jì)中的面料圖案運(yùn)用正是因?yàn)橛辛顺墒斓墓に嚭图夹g(shù)作基礎(chǔ)，而現(xiàn)代箱包的設(shè)計(jì)的進(jìn)步正是建立在這些新技術(shù)的不斷發(fā)展上。

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/wy/14380.html《設(shè)計(jì)》