安妮·普魯?shù)恼Z言風格審美

安妮·普魯1935年出生于美國康涅狄格州，是美國當代著名女作家。她也是一位名副其實的大器晚成的作家，五十四歲才開始發(fā)表真正意義上的文學作品，其中《斷背山》因被著名導演李安搬上銀幕而使安妮更為中古讀者所熟悉，代表作有《明信片》、《船訊》、《近距離：懷俄故事集》、《臟泥：懷俄明故事集II》、《心靈之歌及其他》、《老謀深算》、《手風琴罪行錄》等作品。在濃厚的自然主義和生態(tài)思想的驅使下，安妮·普魯將身邊的自然美景與風土人情以她特有的語言風格舒展與觀眾面前。因此，本文就以安妮·普魯?shù)男≌f作品為例，對其語言風格審美進行研究。

風格指的是作者根據(jù)其生長環(huán)境、社會體驗、藝術素養(yǎng)等因素而形成的帶有個人色彩的不同創(chuàng)作特色。所謂語言風格，就是作家通過作品中文字是運用和組合搭配而表現(xiàn)出來的創(chuàng)作語言特有的格調，可分為浪漫主義、現(xiàn)實主義、豪放風格、婉約風格。如果說要用精準的語言概括安妮的語言風格的話，那么簡明豪放、粗獷自然這些詞恐怕是再確切不過了。安妮常常巧妙的將地方方言、口語化的表達融于作品之中。在《船訊》中，看不到拖沓冗長的句子，只有渾然天成、短促有力的表述，讓她的語言的藝術得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。作者開篇就以簡明豪放的語言描述了主人公奎爾的人物背景信息：“一身蕁麻疹”、“三天兩頭壞肚子”、“掙扎過童年”、“跌跌絆絆活到三十多歲”、“不指望任何事情”[1]，文中能體現(xiàn)出豪放簡明的風格特點的描述比比皆是。 

一、安妮·普魯?shù)恼Z言風格

1.長短句的行文穿插

在小說《船訊》一開始，安妮就運用省略主語與冗余信息的短句，表現(xiàn)出小說主人公奎爾身上那種自我意識的模糊，以看似簡單的語言介紹，就講出了奎爾不幸的身世。他的生活可謂是跌跌撞撞、沒有方向，自幼缺少親人關愛，父親認為他智商低下。親人對他的嫌棄厭惡使他漸漸對生活失去的信心。在寫奎爾的父親對奎爾的評價時，安妮寫道：“口齒不清；坐不端正； 早上起不來； 態(tài)度不對頭；志向和能力不行；總之是一切方面的失敗?！边@看似運用斷句拼接的句子用在安妮的身上，可以說比那些長篇大論更能使人體味到奎爾的悲哀。在《船訊》里，作者就運用帶有美國南方地區(qū)方言來刻畫人物的性格，因此書中呈現(xiàn)出的語言不僅僅是簡單的口語化，而是極致精煉的。再如小說《斷臂山》中，當描寫艾尼斯時，作者是這樣形容的“高高的鼻梁，瘦瘦的臉型，邋里邋遢，胸部還有些凹陷，上身很短，腿卻又長又彎。”此處在形容艾尼斯時，作者并未以循規(guī)蹈矩的方式，也未按一定的邏輯順序來描述艾尼斯，而是通過長句與斷句的結合將艾尼斯的外貌與個人性格描摹了出來，“高高的”、“瘦瘦的”充分展現(xiàn)了艾尼斯狹長的外貌特點?！俺笋R鞍目錄，什么書都不愛看”，這口語化的表達也恰好迎合了艾尼斯文化素質不高的特點。通過簡單的三言兩語，使讀者增加了許多的閱讀樂趣，也降低了閱讀的難度。

2.豪放簡潔的整體風格

在《船訊》中，安妮沒有向以往作者一樣傾向于對故事中主人公的心理狀態(tài)進行描寫，而是通過書中的主人公的一言一行將其所想表達與傳遞的深層內涵交給讀者自己行領會，因而安妮的小說就更具有直觀性。安妮始終用冷峻的眼光與筆觸開觀察這個世界，安妮小說中的故事多數(shù)都發(fā)生在小島上或是村莊里，島上和村莊中簡單和落后的自然條件更與其豪放簡潔的整體風格相一致。[2]類似的，“不是這么回事。問題是，我們倆都應該睡在這個帳篷里。那個該死的小帳篷就跟貓尿一樣臭，比貓尿還臭?！毙≌f《斷背山》與《船訊》一樣，語言簡練而極為有內力，甚至可以用低俗來形容。這種除去鉛華，精簡干練的句子加快了故事的敘述節(jié)奏，使情節(jié)更為緊湊，故事也更加吸引讀者的眼球。憑借文字的媒介，安妮為我們細描刻畫出一個個傳神的人物這些人物不僅提高了小說的藝術審美，更深化了故事主題，這也是其小說能夠屢次獲得成功的關鍵。

3.修辭手法的巧妙運用

安妮以傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義手法創(chuàng)作了 《船訊》 這部小說，而這部小說中最具有魅力和特色的修辭手法就是象征。象征借用某種具體特性的形象以暗示某些人事物，以此形象地表達自己對這個人事物的內心感受，這種利用物體而象征個人感受的藝術手法就叫做象征。象征的作用是為了增加深層寓意，能豐富讀者的聯(lián)想，給人言有盡而意無窮之感，安妮在小說中廣泛運用了象征的手法，奎爾的名字——Quoyle，在英文中也有繩索的意思，這個繩索不是一般生活中索套的意思，而是指無視而且任人踐踏的繩子，他的名字也就象征了其悲慘的一生。他出生于紐約，在社會中長時間的被人們所否定，好不容易擁有的一次婚姻給他帶來的卻是無盡的痛苦，最終離婚的他卑微地在一家報社當不起眼的記者。在生活中他也鮮有朋友，總是形單影只。不幸的事情接二連三，他的父母雙雙自殺后他開始重新審視生命的意義，于是他身上象征他不幸身世的繩子也慢慢解開。他開始打開心結勇于報道他以前十分抵觸的車禍報道，漸漸走出了自卑心理，最終得到了鄰居與社區(qū)的歡迎與理解，擺脫了命運之繩的束縛，開始了他積極快樂的人生。 

除此之外，安妮·普魯也善用比喻，可以說已經(jīng)爐火純青的境界。她尤其善于對喻體進行單刀直入的說明?！洞崱沸≌f中，當她形容傍晚的天氣時“時鐘的指針跳到澄澈的傍晚，天空像紙牌在蒼白的手里翻洗。”此時，作者將天空形容為翻洗的紙牌，巧妙的將原本兩個毫無瓜葛的事物聯(lián)系在一起，把舊的比喻手法化成新的比喻方式，新奇且恰當。除此之外以往比喻都是固定模式的一物比一物，而在這里作者以靜態(tài)的澄澈的傍晚比作正在蒼白手里翻洗的紙牌，這一靜一動更顯示出了比喻的巧妙，使讀者腦袋中一下子就浮現(xiàn)出濃云傍晚。再如小說中形容奎爾的長相：“他的身體像一塊巨大的長方形濕面包…..腦袋像一個大容量的鯡魚斗”。[3]這里用巨大長方形的面包來形容奎爾臃腫的身材，用鯡魚斗形容奎爾巨大的腦袋，這種對仗式的比喻更加凸顯了奎爾外貌的畸形與丑陋，

二、安妮·普魯語言風格成因

安妮的語言風格的形成首先與她的生活背景密切相關。安妮·普魯出生在美國東部的康涅狄格州，它原為印第安人的居住地。安妮從小就對這片土地上的地理、歷史、宗教等傳統(tǒng)文化刻骨銘心，這些也都成為其日后小說創(chuàng)作的優(yōu)秀母題和素材，這獨特的歷史視角、濃厚的地域特征和鄉(xiāng)土氣息逐漸發(fā)展成其小說獨特的語言風格。安妮·普魯是家中5個妹妹的姐姐，在她很小時她就認為自己的玩伴“無聊、愚昧、物質、缺乏想象力”。在學會閱讀后，她發(fā)現(xiàn)書籍才是最能給他帶來快樂的玩具，早在他十幾歲時就開始嘗試自己獨立寫作故事。1955年，她從佛蒙特大學輟學，與其以表演事業(yè)為生的第一任丈夫結婚后育有一女，隨后離婚，在安妮的第二次婚姻中她又生育了兩個兒子。1970年代初，她突然發(fā)現(xiàn)自己更適合居住于鄉(xiāng)間。于是，她重回佛蒙特州的鄉(xiāng)村，開始以自己的筆來撫養(yǎng)三個兒子。安妮·普魯實際五十多歲才正式開始著書立說，在二十世紀末期，她成為世界?？思{文學獎的第一位美國女性，次年，他又憑借《船訊》，獲得普利策小說獎等世界級榮譽。

其次是她的個人人生閱歷。安妮自小有著男孩子一般不服輸?shù)木?、富有極高洞察力，她幾次不幸的婚姻和前半輩子的歲月積淀更是豐富了她人生閱歷。安妮熱愛旅行，每年她都會去別人叫不上名字的小島和湖中游玩，她喜歡去發(fā)掘和認知自己以前從未接觸過的事物，她的旅行為她的語言提供了源源不斷的靈感，這些都為安妮的寫作風格奠定了堅實的基礎。除此之外，她更把把小說的現(xiàn)實的社會觀察與自己的浪漫主義融為一體，將“接地氣”和精準提煉的語言融入作品中，呈現(xiàn)出簡單粗獷的語言特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息。安妮·普魯開發(fā)了小說題材專注于社會與邊緣人物的特殊類型，她專注于生活在社會的普通人也就是小人物，尤其是被命運不行拋棄和被社會所遺忘的失敗者，他們最大的悲劇不是痛苦，而是無力抗爭這種無盡的痛苦。她所描寫的失敗的人，實際上既不是已經(jīng)成功的人，也不是那些徹底失敗的人，而是那些游走于成功和失敗中那些無所事事對其前途迷茫的人。在她的小說中，美麗的風景與變化的環(huán)境常常為營造小說主人公性格而量身定做的，人物性格愛很大程度上會與周遭風景與環(huán)境想統(tǒng)一。當環(huán)境發(fā)生改變的時候，主人公的境遇與心靈感受也常常發(fā)生潛移默化的變化。 

簡而言之，安妮·普魯在自己的文學創(chuàng)作中展現(xiàn)了濃郁而又深重的人文情懷，運用簡潔豪放的語言風格塑造了鮮活的人物形象，也促使讀者反思富有哲思的人生命題。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》