柳永詞雨意象審美意蘊(yùn)探析

翻開(kāi)柳永詞，觸目盈耳的皆是雨景、雨聲，它們或迷離、或清新、或蒼茫、或清冷，無(wú)一不牽愁供恨，縈損柔腸。據(jù)中華書(shū)局本薛瑞生《樂(lè)章集校注》，柳永現(xiàn)存詞216首。筆者統(tǒng)計(jì)了一下，在這兩百多首詞中，涉及到雨意象的共計(jì)50首，占全詞的22.6%，近四分之一。而在眾多雨意象中，前代詩(shī)人詞家著墨較多的“春雨”或“夏雨”，在柳永詞中反不多見(jiàn)，僅16首，余下的、也是最多的乃是“秋雨”或“秋日暮雨”?？梢哉f(shuō)，雨意象在柳永詞中反復(fù)、頻繁出現(xiàn)，與清秋、曉風(fēng)、梧桐、凍云、孤雁等意象一起，構(gòu)成一個(gè)又一個(gè)獨(dú)特的以雨為核心的意象群，含蓄曲折地表現(xiàn)出詞人深遠(yuǎn)而復(fù)雜的內(nèi)心世界。

胡應(yīng)麟說(shuō):“古詩(shī)之妙專(zhuān)在意象?！?《詩(shī)藪·內(nèi)篇》卷一)詩(shī)歌是語(yǔ)言的藝術(shù)，更是意象的藝術(shù)。所謂意象，是指“融入了主觀情感的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來(lái)的主觀情意。”詩(shī)人既通過(guò)意象來(lái)造境，也通過(guò)意象來(lái)抒情。因此，詩(shī)歌從本質(zhì)而言，即是寄意于象，以象盡意。

雨意象是中國(guó)古代詩(shī)文中最常見(jiàn)，也是蘊(yùn)含意義最豐富的原型意象之一，具有豐富的情感內(nèi)涵和審美價(jià)值。早在《詩(shī)經(jīng)》，就已經(jīng)開(kāi)始涉及到對(duì)自然界這一常見(jiàn)景象的摹寫(xiě)，并在歷代詩(shī)人反復(fù)抒寫(xiě)中逐漸沾染蘊(yùn)含了豐富復(fù)雜的感觸與情愫。如“習(xí)習(xí)谷風(fēng)，以陰以雨” (《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·谷風(fēng)》)，“其雨其雨，杲杲出日” (《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》)，特別是《豳風(fēng)·東山》，在“我徂東山，慆慆不歸。我來(lái)自東，零雨其濛?！钡氖銓?xiě)中，“零雨其濛”這一意象反復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)烈地渲染出戍卒歸鄉(xiāng)的迷茫憂(yōu)傷之感，具有恒久的藝術(shù)感染力，并直接開(kāi)啟了后世文人對(duì)雨意象的解讀與把握。其后，雨作為一種自然現(xiàn)象, 經(jīng)過(guò)文人們獨(dú)特的人文情感體驗(yàn)與營(yíng)造, 逐漸被賦予了深厚而濃郁的人生意蘊(yùn)與審美內(nèi)涵，成為中國(guó)古典詩(shī)文中最具生命力的原型意象之一。進(jìn)入有宋一代，雨意象更是密集出現(xiàn)在宋詩(shī)與宋詞中，誠(chéng)如傅道彬先生指出“如果以?xún)煞N意象來(lái)代表的話(huà), 則唐詩(shī)以寫(xiě)月見(jiàn)長(zhǎng), 而宋人以吟雨出色。有人說(shuō)月是唐代明, 這里我們應(yīng)補(bǔ)充一句: 宋詩(shī)雨意濃?！边@里盡管說(shuō)的是宋詩(shī)，但于宋詞而言，則更是有過(guò)之而無(wú)不及。

需要指出的是，意象作為一種典型情感載體與藝術(shù)符號(hào)，承載著作家獨(dú)特的情感體驗(yàn)，極具時(shí)代與個(gè)人特色。因此，袁行霈先生以為“詩(shī)的意象和與之相應(yīng)的辭藻都具有個(gè)性特點(diǎn)”，進(jìn)而指出“一個(gè)詩(shī)人有沒(méi)有獨(dú)特的風(fēng)格，在一定程度上取決于是否建立了他個(gè)人的意象群”。柳永詞中如此密集而大量地使用雨特別是“秋雨”、“秋日暮雨”意象，本身就極具美學(xué)意義。本文試對(duì)柳永雨意象所包含的審美意義與功能進(jìn)行分析，以期更準(zhǔn)確地把握其深隱而細(xì)密的內(nèi)心世界。

從意象的表現(xiàn)功能來(lái)說(shuō)，詩(shī)詞意象一般可分為描述性意象和象征性意象。與南渡詞人辛棄疾、陸游大量使用雨意象的象征意義不同，柳永詞中的雨意象，除〔臨江仙引〕（渡口）、〔洞仙歌〕（佳境留心慣）、〔滿(mǎn)江紅〕（訪雨尋云）、〔鳳歸云〕（戀帝里）、〔鳳凰閣〕（匆匆相見(jiàn)）五首，取宋玉《高唐賦序》“旦為朝云, 暮為行雨”之意，借云雨意象含蓄表現(xiàn)男女情愛(ài)，具有一定的象征意義外，余下四十多首，皆屬描述性意象，即在對(duì)自然風(fēng)雨的寫(xiě)實(shí)白描之中，景催情發(fā)、情景相生，從而使這一類(lèi)本身并沒(méi)有情感色彩的雨物象, 隨著作者情感的持續(xù)滲透而獲得意義指向與審美升華。需要指出的是，柳詞多不用比興、象征、雕飾等手段，而是長(zhǎng)于以賦體為詞，所謂“鋪敘展衍，備足無(wú)余”（李之儀《跋吳師道小詞》），從而“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（馮煦《蒿庵論詞》）。筆者以為，柳永賦體為詞的手法，與對(duì)意象的刻畫(huà)描摹一起，共同構(gòu)筑起詞人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與審美表現(xiàn)。

具體而言，柳永詞雨意象的審美意義與功能主要有三種，下文試分論之。

一、雨催詩(shī)興，意象成為引發(fā)詞人感發(fā)的媒介

雨中多愁，因而雨中多詩(shī)。文學(xué)作為“白楊樹(shù)在湖中的倒影”，源于生活而又與生活有隔，煙雨蒙蒙、風(fēng)雨瀟瀟，似乎是絕佳的審美主體與客體之間的“審美距離”。宗白華先生曾引李方叔〔虞美人〕“ 好風(fēng)如扇雨如簾，時(shí)見(jiàn)岸花汀草漲痕添?！?nbsp;指出:“風(fēng)風(fēng)雨雨, 也是造成間隔化的好條件，一片煙水迷離的景象是詩(shī)境、是畫(huà)意?！贝送?，相較于艷陽(yáng)高照的郎朗晴空，淅淅瀝瀝、瀟瀟簌簌而又輕柔靈動(dòng)的雨，當(dāng)是最易撥動(dòng)詩(shī)人心弦、激發(fā)詩(shī)人創(chuàng)作靈感，成為引發(fā)詩(shī)人感奮的媒介。杜甫說(shuō)“片云天上黑，應(yīng)是雨催詩(shī)?！?《陪貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》其一)，蘇軾亦云“纖纖人麥黃花亂，颯颯催詩(shī)白雨來(lái)。”( 《游張山人園》)，南宋的陸游，則說(shuō)“吾詩(shī)滿(mǎn)筐筒，最多夜雨篇?！? 《夜雨》)，而其“細(xì)雨騎驢入劍門(mén)”( 《劍門(mén)道中遇微雨》)中所創(chuàng)造的“細(xì)雨騎驢”甚或“騎驢覓詩(shī)”的形象，已然成為詩(shī)人的浪漫風(fēng)范與絕妙象征。

   于柳永而言，雨，似乎特別容易激起、引發(fā)他的萬(wàn)千感概與無(wú)限憂(yōu)思。 “夜雨滴空階，孤館夢(mèng)回，情緒蕭索。”（〔尾犯〕）羈旅漂泊之時(shí)，以夜雨瀝瀝領(lǐng)起，剎那間情緒蕭索，于孤獨(dú)寂寞中，無(wú)限相思與懊惱一齊向詞人襲來(lái)，情難自禁。而一個(gè)“滴”字，如淚墜一般，更是寫(xiě)出了詞人對(duì)雨意的敏感以及內(nèi)心深處無(wú)可傾訴的苦楚?！巴砬锾?。一霎微雨灑庭軒?！币祸镉晡?，便引發(fā)詞人凄然懷鄉(xiāng)之思與“孤館度日如年”憔悴之感。（〔戚氏〕）“望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光?！北M管已雨收云斷，但雨意未盡，仍牽出詞人“故人何在，煙水茫茫”的嗟嘆。（〔玉蝴蝶〕）“暮雨初收，長(zhǎng)川靜、征帆夜落?！鼻迩锬河?、葦風(fēng)蕭索，更是惹得詞人“遣行客、當(dāng)念此回程，傷漂泊?！辈⒆罱K發(fā)出“游宦區(qū)區(qū)成底事？”的叩問(wèn)。（〔滿(mǎn)江紅〕）在其傳世名篇〔八聲甘州〕中，詞人首以“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”領(lǐng)起，即景生情，移情入境，其下鋪敘“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”三個(gè)意象，引發(fā)“是處紅衰翠減，苒苒物華休”的感嘆，后以無(wú)語(yǔ)東流之江水收束上闕，下闕以“不忍登高臨遠(yuǎn)”換頭，極寫(xiě)歸思渺邈、相思無(wú)限。盡管此詞意象紛然跌轉(zhuǎn)，但由秋雨而及離愁，自是明顯不過(guò)。在這里，清秋雨后，江天澄澈如洗，當(dāng)是催生引發(fā)詞人滿(mǎn)腔情愫憂(yōu)思的“興奮點(diǎn)”，雨催詩(shī)興，由此可見(jiàn)一斑。

二、雨融詩(shī)意，意象成為渲染詞情的核心

對(duì)于中國(guó)古代詩(shī)人來(lái)說(shuō)，意象的選取與使用從來(lái)都不是孤立的，詩(shī)詞大家都善于在眾多意象的排列組合之中，熔鑄詩(shī)情畫(huà)意。作為極具個(gè)性特色的詞人，柳永無(wú)疑也具有自己鮮明獨(dú)特的意象（群）。考之，除雨意象外，柳詞最多的當(dāng)屬秋意象、黃昏（殘陽(yáng)、暮天）意象、梧桐意象、霜露意象、蟬意象等。作為“一剎那間思想和感情的復(fù)合體”，任何一個(gè)意象在承載詩(shī)人豐富而獨(dú)特的生命體驗(yàn)與情感內(nèi)蘊(yùn)的同時(shí)，又必須得接受詩(shī)人審美趣味與情感追求的驅(qū)使與陶鑄，在整體情感指向上，呈現(xiàn)出鮮明的同一性；而這種意象（群）的同一性，最終又成為詩(shī)人獨(dú)特風(fēng)格的重要來(lái)源與組成部分。

柳永詞中，雨意象總是與其他具有同一情感指向的意象同時(shí)出現(xiàn)，并在相當(dāng)多的情況下，成為烘托渲染詞情的核心意象。宋詞以婉約為美，為了避免正面抒寫(xiě)情感的直露, 用雨意象這一核心意象聯(lián)結(jié)其他意象，共同來(lái)營(yíng)造一種情感氛圍，以達(dá)到委婉蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果，便成為柳詞常見(jiàn)的表現(xiàn)手法。試以〔祭天神〕為例：

    憶繡衾相向輕輕語(yǔ)。屏山掩、紅蠟長(zhǎng)明，金獸盛熏蘭柱。何期到此，酒態(tài)花情頓辜負(fù)。柔腸斷、還是黃昏，那更滿(mǎn)庭風(fēng)雨。

    聽(tīng)空階和漏，碎聲斗滴愁眉聚。算伊還共誰(shuí)人，爭(zhēng)知此冤苦？念千里煙波，迢迢前約，舊歡慵省，一向心無(wú)緒。

詞上闕以“憶繡衾”領(lǐng)起，續(xù)以“屏山”、“紅蠟”、“金獸”、“蘭柱”等閨房常見(jiàn)物象，以氣使詞，注以相思難耐之情，順而引出現(xiàn)實(shí)“酒態(tài)花情頓辜負(fù)”的感慨，并借助“黃昏風(fēng)雨”這一視覺(jué)意象，將情緒推向“柔腸斷”的高潮；下闕又以“夜雨碎滴空階”聽(tīng)覺(jué)意象領(lǐng)起，再點(diǎn)冤苦愁緒，最終歸于“一向心無(wú)緒”客居之落寞悲涼。整首詞由回憶而及現(xiàn)實(shí)，由現(xiàn)實(shí)而轉(zhuǎn)前約，又以昔日之溫馨襯現(xiàn)實(shí)之孤寂，再至柔腸寸斷，樂(lè)景哀情，終以落寞悲涼，畫(huà)面交相疊映、情感跌宕起伏。而在這些畫(huà)面情感的疊映跌宕之中，“黃昏風(fēng)雨”、“夜雨碎滴空階”這一同質(zhì)意象作為核心要素兩度出現(xiàn)，并從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)兩重角度強(qiáng)烈介入與推動(dòng)，最終將詞人孤寂、凄清而至悲涼的情懷宣泄無(wú)余。 

    此外，〔戚氏〕之 “晚秋天。一霎微雨灑庭軒?！蔽⒂暌庀?、〔尾犯〕之“夜雨滴空階，孤館夢(mèng)回，情緒蕭索?！币褂暌庀蟆ⅰ舶补印持斑h(yuǎn)岸收殘雨。雨殘稍覺(jué)江天暮?！睔堄暌庀蟆ⅰ缠P凰閣〕之“相思成病，那更瀟瀟雨落?！甭溆暌庀螅约啊材咎m花慢〕之“拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明?！笔栌暌庀蟮?，作為引發(fā)詞人愁緒、又綰合熔鑄眾多意象的主體意象，在反復(fù)介入與強(qiáng)烈推動(dòng)之中，渲染烘托，使得情感的表達(dá)層轉(zhuǎn)層深、臻于高潮。

三、雨造詩(shī)境，意象成為詞境塑造的主線(xiàn)

王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中強(qiáng)調(diào)：“文學(xué)之事，其內(nèi)足以攄己而外足以感人者，意與境二者而已。上焉者意與境渾，其次或以境勝，或以意勝。茍缺其一，不足以言文學(xué)?！钡莱隽嗽?shī)詞意境塑造的重要意義。童慶炳先生以為“意境是指抒情性作品中所呈現(xiàn)的的那種情景交融、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)，及其所誘發(fā)和開(kāi)拓的審美想象空間?！辈⑦M(jìn)而指出，“他同文學(xué)典型一樣，也是文學(xué)形象的高級(jí)形態(tài)之一?！币饩撑c意象密不可分，相對(duì)于意象而言，意境是一個(gè)整體的概念，是指整首詩(shī)、幾句詩(shī)甚至一句詩(shī)中由意象的連綴組合所造就的境界。

柳永慣于以氣使詞，長(zhǎng)于通過(guò)眾多意象的組合鋪排，營(yíng)造出一種言盡旨遠(yuǎn)、意在言外的“味道”、即意境，并通過(guò)意境營(yíng)造來(lái)宣泄詩(shī)情?！舶寺暩手荨持?，詞人即以“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”統(tǒng)攝全篇，“瀟瀟暮雨“這一意象像一條紅線(xiàn)，將其后“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”等零散意象串連成一個(gè)整體，共同構(gòu)筑出高遠(yuǎn)、寥落而清冷的意境。前人以為“情景兼到，骨韻俱高，無(wú)起伏之情，有生動(dòng)之趣，古今杰構(gòu)，耆卿集中僅見(jiàn)之作。”（陳廷焯《大雅集》）誠(chéng)為的評(píng)?！才R江仙〕首以“夢(mèng)覺(jué)小庭院，冷風(fēng)淅淅，疏雨瀟瀟?！鳖I(lǐng)起，翻出“秋聲敗葉”、“寒漏”、“孤帷”、“淚燭”、“繡衾鴛枕”等五個(gè)意象，綿密細(xì)致，塑造出落寞悲苦之意境，而在此意境的營(yíng)造中，“冷風(fēng)淅淅，疏雨瀟瀟”這一意象，無(wú)疑作為主體意象以及必不可少的背景意象而貫穿全篇。

張愛(ài)玲在散文《秋雨》中寫(xiě)到：“雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界?！鼻Ф嗄昵暗牧溃瑪X雨入詞，也“織成一片輕柔的網(wǎng)”，網(wǎng)住了自己秋意重重、潦倒落寞的人生。

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