艾麗斯·默多克《獨(dú)角獸》的敘事策略與主題

艾麗斯· 默多克英國(guó)當(dāng)代著名的哲學(xué)家和小說(shuō)家。二戰(zhàn)期間，她結(jié)識(shí)了法國(guó)著名的存在主義家薩特和小說(shuō)家雷蒙·格諾，并與他們展開交往。在交往的過程中，兩位大師的思想深深的感染了默多克，對(duì)其哲學(xué)觀的形成和文學(xué)創(chuàng)作的影響持續(xù)一生。哲學(xué)家和作家是默多克最鮮明的標(biāo)簽，她運(yùn)用文學(xué)想象和藝術(shù)的表現(xiàn)手法構(gòu)建出自己的文學(xué)世界向讀者傳遞她的哲學(xué)思想和宗教觀念，同時(shí)她將自己的哲學(xué)思想融入到小說(shuō)創(chuàng)作中去，又使他的小說(shuō)呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的哲學(xué)韻味。對(duì)于哲學(xué)家和作家的雙重身份讀者很難判斷出哪一種更符合對(duì)她的定位，這也成就了默多克，形成了她作品的藝術(shù)特征，奠定了其在文壇的位置。

在眾多的作品中，《獨(dú)角獸》不是最優(yōu)秀的作品，但可以稱得上是最具特色的一部，是典型的默多克式的作品。小說(shuō)交織著宗教、愛情、畸形戀愛、自由、道德和命運(yùn)等元素，充滿哲學(xué)意味。研究默克多的小說(shuō)必須能夠理解她的哲學(xué)觀和宗教觀，目前國(guó)內(nèi)對(duì)她的研究也多集中在這兩個(gè)方面，本文將從三個(gè)方面展開論述，深入探討默多克《獨(dú)角獸》的主題與敘事策略等相關(guān)問題。

一、哥特式的敘事背景

哥特式小說(shuō)又被稱為恐怖小說(shuō)，興起于18世紀(jì)后期資本主義文明幻滅之時(shí)。這類小說(shuō)往往以破敗荒蕪的中世紀(jì)古堡為背景，描寫陰森、恐怖、凄涼的氣氛，是浪漫主義文學(xué)和科幻小說(shuō)的先聲，為這兩種小說(shuō)的興起奠定了基礎(chǔ)。

    首先，這部小說(shuō)整體的氛圍與哥特式小說(shuō)相契合，情節(jié)的離奇、恐怖是這部小說(shuō)最鮮明的特點(diǎn)。故事發(fā)生在一個(gè)與世隔絕的偏僻的古堡。這座古堡遠(yuǎn)離城市，里面生活著一個(gè)被囚禁長(zhǎng)達(dá)七年之久的女人。在古堡的周圍是陡峭的懸崖和仿佛能吞噬一切的波濤洶涌的大海。古堡里被囚禁的女人正是這里的女主人漢娜，而男主人則是一個(gè)有濃厚同性戀情結(jié)的男人，他與漢娜之間存在著激烈的矛盾沖突，上演了一出充滿罪孽的愛情故事。男主人彼特不止擁有一個(gè)男性情人，這使?jié)h娜生活在一片痛苦之中，充滿了報(bào)復(fù)和仇恨的心理。為了發(fā)泄這種不可抑制的憤怒情緒，她選擇與皮普偷情報(bào)復(fù)彼特。彼特?zé)o情的拋棄和玩弄了第一個(gè)男情人杰拉爾德，而杰拉爾德為了報(bào)復(fù)他，就將漢娜與他人偷情的事情告知于彼特。所有的矛盾沖突在這一刻爆發(fā)了，沖突的結(jié)局是漢娜被囚禁，彼特離開城堡，最終三人都悲慘的死去。很顯然這部小說(shuō)雖然出場(chǎng)人物并不多，但人物關(guān)系卻極為錯(cuò)綜復(fù)雜，每個(gè)人身上都帶有一種神秘感、一種情緒，殘忍的情節(jié)、絕望的氛圍、悲劇的結(jié)局使小說(shuō)充滿了濃郁的哥特式氛圍。

其次，哥特小說(shuō)除以古堡、深淵、黑夜和詛咒為標(biāo)志性元素之外，它的主要人物都是病態(tài)和丑陋的，從彼特的身上就可以看出來(lái)。他是極端的個(gè)人主義者，最終被洪水淹死。這部小說(shuō)從《圣經(jīng)》中獲得很多靈感，彼特的死亦是如此。洪水吞沒了一切，也吞噬了彼特。在彼特掉下懸崖之后，他的身體就留下了永遠(yuǎn)的殘疾。在此之前，他肆無(wú)忌憚的放蕩自己，與多名男人保持情人關(guān)系，對(duì)待漢娜也沒有盡到一個(gè)丈夫的責(zé)任，對(duì)她的行為野蠻兇殘，在生活中極力壓制漢娜，是一個(gè)專制的獨(dú)裁者。他無(wú)情的將漢娜囚禁起來(lái)，并派自己以前的同性戀人看守漢娜，對(duì)漢娜做了惡毒的詛咒，不僅如此他還對(duì)自己的同性戀人拳打腳踢，以此來(lái)發(fā)泄心中的怨氣和不滿。這些行為都是極其變態(tài)和病態(tài)的。彼特是一個(gè)撒旦式的惡魔人物，他降臨到人間，給身邊的人帶來(lái)無(wú)盡的折磨和痛苦。

二、《獨(dú)角獸》女性主義敘事視角

    《獨(dú)角獸》在某種程度上可以視為一部女性主義小說(shuō)，這部小說(shuō)中給讀者留下最最深刻印象的除離奇的情節(jié)和撲朔迷離的人物關(guān)系之外，漢娜的女性形象也成為讀者和評(píng)論家所熱衷的話題。

    首先，默多克在《獨(dú)角獸》中塑造出了一個(gè)驚世駭俗的女性形象——漢娜，這是一個(gè)被父權(quán)和夫權(quán)壓制下成長(zhǎng)起來(lái)的女人。在漢娜身上體現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性意識(shí)——反抗意識(shí)。她在不斷的抗?fàn)幹?，認(rèn)清了真實(shí)的自己。第一次抗?fàn)?，?dāng)發(fā)現(xiàn)丈夫的同性戀情結(jié)時(shí)，為了報(bào)復(fù)他，與鄰居少爺發(fā)生婚外情，雖然她的做法是極端的，但并沒有選擇逆來(lái)順受接受這一切，表現(xiàn)了她敢于對(duì)不平等的婚姻和愛情提出異議，并付諸行動(dòng)進(jìn)行反抗；第二次抗?fàn)?，?dāng)彼特發(fā)現(xiàn)她的不忠行為之后，敢于與之進(jìn)行論辯和抗?fàn)帲@些行為可以體現(xiàn)她敢于追求平等自由的愛情；第三次抗?fàn)?，在外界的刺激下，下決心逃出古堡，尋找自由，盡管最后以失敗告終，也可以看出她強(qiáng)烈的反抗意識(shí)。最后一次抗?fàn)帲?dāng)逃跑的計(jì)劃失敗時(shí)，對(duì)于出賣自己的敵人敢于作出反抗，杰拉爾德兩次出賣了漢娜，最終漢娜用槍結(jié)束了他的生命。杰拉爾德是漢娜在追求幸福之路上的障礙，而漢娜勇敢的直面他、摧毀他。這幾次抗?fàn)幍倪^程昭示著漢娜女性意識(shí)的覺醒到不斷的成熟這一發(fā)展經(jīng)過。

其次，漢娜的女性意識(shí)有很大的局限性，即對(duì)男權(quán)和宗教的妥協(xié)。這同時(shí)也是她最致命的弱點(diǎn)。正是因?yàn)閷?duì)男權(quán)和宗教的妥協(xié)，漢娜所有的反抗行為才功虧一簣，最后葬送了自己的生命。漢娜是一個(gè)矛盾的綜合體，一方面，她向往和追求自由和幸福的愛情，在追求的道路上勇敢的前行，在現(xiàn)實(shí)生活中進(jìn)行實(shí)踐；另一方面，她又是宗教和夫權(quán)壓制下深受迫害的女性形象。他的丈夫是一個(gè)同性戀者，而即使是這樣，漢娜也不愿意離開丈夫。她認(rèn)為他們是在教堂里舉行的婚禮，而這樣的婚姻是被上帝承認(rèn)的，就是因?yàn)檫@個(gè)原因，她不愿意結(jié)束這段畸形的婚姻，寧愿選擇在這段婚姻中毀滅，也不愿意親手葬送它。所以，漢娜是一個(gè)矛盾的綜合體，在她身上宗教與現(xiàn)實(shí)的沖突激化到了極點(diǎn)。最終，不可遏制的爆發(fā)。

三、漢娜的命運(yùn)悲劇主題

哥特式小說(shuō)的真實(shí)目的并不是給觀眾帶來(lái)一種恐怖心理，而是通過一種文學(xué)的方式揭露出人類自身的黑暗面，是對(duì)主流思維模式的發(fā)起的一種挑戰(zhàn)。很顯然，《獨(dú)角獸》并不是在講述一個(gè)恐怖故事，而是以此為背景，傳遞出作者關(guān)于哲學(xué)和宗教問題的思考。一開始女教師瑪麗安從喧囂的城市來(lái)到破敗的古堡，并逐漸的發(fā)現(xiàn)了古堡的秘密，并對(duì)漢娜產(chǎn)生了深深的同情，展開一系列的拯救活動(dòng)。

首先，根據(jù)亞里斯多德在《詩(shī)學(xué)》中的悲劇定義，悲劇能夠使人感到憐憫和恐懼的情緒，但是這種情緒并不是由人物的悲劇命運(yùn)引起，而是有情節(jié)的安排引起。也就是說(shuō)悲劇效果的強(qiáng)烈與情節(jié)的安排是密不可分的。那么，在默多克的安排下，小說(shuō)中最具悲劇性的情節(jié)是漢娜最終沒有逃脫命運(yùn)的魔爪，在七年的期限即將到來(lái)的時(shí)候，她沒有打破那個(gè)詛咒，即彼特臨行之前告訴她如果未滿七年漢娜離開家就一定會(huì)死去。最終這個(gè)詛咒成為漢娜命運(yùn)的讖語(yǔ)。她在飽受痛苦和折磨之后結(jié)束了生命?！皯z憫是由一個(gè)人遭受不應(yīng)該遭受的厄運(yùn)引起的；恐懼是由這人與我們相似引起的。”按照亞里斯多德的觀點(diǎn)啊，讀者之所以產(chǎn)生憐憫漢娜處境、同情她的命運(yùn)的情緒，是由于讀者自身也處于“恐懼”的環(huán)境之下。但默多克似乎并不同情漢娜，在小說(shuō)中，漢娜是一個(gè)極端的自我中心主義者的代表，她偷情的行為理所應(yīng)當(dāng)受到懲罰，即使丈夫已經(jīng)死去，漢娜也不可能獲得幸福、自由的生活。

其次，亞里斯多的悲劇理論中最重要的觀點(diǎn)是“情節(jié)中心說(shuō)”，悲劇情節(jié)是由突轉(zhuǎn)、發(fā)現(xiàn)和結(jié)局三個(gè)部分組成，與漢娜的命運(yùn)完全吻合?！巴晦D(zhuǎn)”是指劇情突然間向相反的方向轉(zhuǎn)變。漢娜為出嫁之前，是一個(gè)幸福的女孩，當(dāng)強(qiáng)權(quán)的父親強(qiáng)迫漢娜嫁給他的表哥彼特那一刻漢娜的命運(yùn)發(fā)生突轉(zhuǎn)。他的表哥彼特是一個(gè)野蠻的人，濫交成性，極其兇殘。嫁給這樣的人預(yù)示著漢娜悲劇命運(yùn)的開始。當(dāng)她和情人的奸情被識(shí)破，把丈夫推下懸崖的那一刻，面對(duì)她的是冰冷的古堡和內(nèi)心痛苦的折磨。當(dāng)所有人都把她當(dāng)做婚姻的不幸者、受害者和被囚禁者，被當(dāng)做上帝一樣的人物來(lái)看待的時(shí)候，她就順勢(shì)假扮起上帝的角色，接受者別人的尊敬和愛。但漢娜終究不是美麗而又純潔的獨(dú)角獸，當(dāng)?shù)弥说靡獨(dú)w家的消息時(shí)，漢娜重新意識(shí)到了真實(shí)的自己，即背著丈夫與別人偷情的罪婦，也是在慌亂之中開槍殺死杰拉爾德的兇手。在這一刻，漢娜認(rèn)清了自己，這個(gè)由不知到知的醒悟過程就是發(fā)現(xiàn)自己的過程。而結(jié)局漢娜由于無(wú)法承受內(nèi)心的痛苦而選擇自殺，為悲劇命運(yùn)劃上了一個(gè)句號(hào)。

    《獨(dú)角獸》是一部充滿了神秘主義和象征主義的小說(shuō)，它能夠帶給讀者很多的啟示和思考。本文從女性主義角度分析了小說(shuō)中女主人公的女性形象，同時(shí)分析了小說(shuō)的哥特風(fēng)格，從亞里斯多德的《詩(shī)學(xué)》出發(fā)對(duì)小說(shuō)主人公的悲劇命運(yùn)進(jìn)行解讀，以期為讀者理解這部小說(shuō)提高一個(gè)全新的角度和切入點(diǎn)。

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