《哈姆雷特》作品中的人物形象再現(xiàn)研究

前言：《哈姆雷特》是莎士比亞眾多優(yōu)秀作品之一，在世界各國廣泛傳播，其對當(dāng)今文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展有著一定的影響作用。世界各國文學(xué)家都曾對《哈姆雷特》進(jìn)行過系統(tǒng)全面的研究，而其中對于人物形象的研究更是各路文學(xué)家們研究的重點。其對了解《哈姆雷特》的故事內(nèi)涵，理解《哈姆雷特》中的人物性格，都有著重要的幫助，同時其對后世文學(xué)家進(jìn)行人物的描寫也起著一定的教育意義。

1.《哈姆雷特》作品中的主線分析

《哈姆雷特》這部作品整體來說可以用五個字概括那就是“王子復(fù)仇記”。整個故事都是圍繞著哈姆雷特的復(fù)仇之路展開的。簡單來說可以將故事分為四部分，這四部門串聯(lián)在一起就是整個《哈姆雷特》作品的主線。下面簡單的對這四部分進(jìn)行一下分析：(1)哈姆雷特知曉父仇前的青春無憂時期。哈姆雷特作為貴族王子，其在生活上享有著最優(yōu)厚的待遇，因此其接受良好的教育，享受奢華的生活，不食人間疾苦的他，保有著難得的天真，善良與淳樸。而這樣的人物性格也暗示了他的復(fù)仇之路不可能如想象般平順，為其后來的悲劇命運做了一定的鋪墊。（2）知曉父仇后的蟄伏時期。作者將哈姆雷特知曉復(fù)仇的過程賦予了一定的奇幻色彩，通過其死去父王的靈魂向哈姆雷特講述了其死亡的真相。知曉父親死亡真相的哈姆雷特雖然立志為父報仇，但其沒有立刻進(jìn)行復(fù)仇活動而是蟄伏起來，通過一些列的活動，麻痹其叔父，讓其放下對自己的戒心。通過作者對這一段的描寫，我們可以看出哈姆雷特并非是一個有勇無謀的人，其在復(fù)仇的過程中仍具有著一定的條理性。（3）被其叔父懷疑后的反抗時期。哈姆雷特的復(fù)仇心理在被其叔父發(fā)現(xiàn)后，很快引來了其叔父的試探和報復(fù)，在這一過程中，哈姆雷特不再隱忍而是向其母親表達(dá)了其內(nèi)心的厭惡，同時其還通過自己的智慧逃脫了其叔父布下的陷阱，開始了正式的復(fù)仇之旅。在這一過程中既顯示出了哈姆雷特性格中的莽撞，自負(fù)，同時也展示出了其聰明睿智的一面，使哈姆雷特的形象展現(xiàn)的更加的飽滿。（4）最后的復(fù)仇時期。哈姆雷特的復(fù)仇從一開始便被賦予了悲劇色彩，在其戀人奧菲利亞死后悲劇色彩進(jìn)一步的加深，在整個故事的后一部分，哈姆雷特與奧菲利亞的哥哥進(jìn)行了殘酷的決斗，而這場決斗并沒有真正的贏家，王后，克勞狄斯，雷歐提斯和哈姆雷特都在這場決斗的過程中相繼死去，哈姆雷特以一種近乎悲壯的方式為其父親進(jìn)行了復(fù)仇，而這樣的復(fù)仇是否值得以及這個故事所要表達(dá)的思想，成為了讀者與觀眾不斷思索的問題。

2.《哈姆雷特》作品中人物現(xiàn)實性分析

2.1存在著明顯的缺點，與世人同樣不完美——以哈姆雷特為例

一般作家在進(jìn)行人物的描寫過程中，為了突出人物的性格加深讀者對人物的印象，往往都會將主要人物的性格向極端的方向描寫，例如，一些文學(xué)作品中的正面人物多半是零缺點，而反面人物則毫無優(yōu)點可言。這樣的人物描寫手法雖然可以將人物的性格，形象完全的凸顯出來，但從一定程度上脫離了現(xiàn)實，很難被普通大眾所接受。而在《哈姆雷特》這部作品人物的塑造上莎士比亞充分注重了人物現(xiàn)實性的問題，其在人物性格的設(shè)定上打破了傳統(tǒng)寫作方式的束縛，讓主人公的性格上存在著明顯的缺點，使其與世間大眾一樣，存在著各種不完美。下面本文就以哈姆雷特這一角色為例，具體的分析一下《哈姆雷特》這部作品中人物塑造的現(xiàn)實性。

2.1.1性格中帶有人類的劣根性，猜忌，冷漠，自負(fù)，壓抑

哈姆雷特是《哈姆雷特》這部作品中的主人公，整個故事都是以其為中心展開的。通讀《哈姆雷特》這部作品我們可以發(fā)現(xiàn)，哈姆雷特的性格當(dāng)中存在著明顯的缺陷，具體來說包括兩方面：（1）對人性失去信心，對周圍的人充滿猜忌與冷漠。哈姆雷特的性格在故事的前后是有所轉(zhuǎn)變，其人物性格是一步步豐滿起來的。最初哈姆雷特的性格是單純，陽光，快樂的。這樣的性格在知曉父親死亡的真相后開始一步步的改變，最終使哈姆雷特對人性產(chǎn)生了懷疑。在故事的發(fā)展過程中，哈姆雷特的心逐漸變的冷漠而堅硬，其對周圍人的態(tài)度越來越漠不關(guān)心，到最后其對自己的戀人奧菲利亞也產(chǎn)生了猜忌，進(jìn)而對其作出了殘忍的舉動，將奧菲利亞作為復(fù)仇的工具。（2）對自己認(rèn)識不清，自負(fù)，壓抑。在對《哈姆雷特》進(jìn)行研究的過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)哈姆雷特性格中的自負(fù)是造成其最后悲劇結(jié)局的主要原因之一。在進(jìn)行復(fù)仇的過程中，哈姆雷特將自己擺在了救世主的地位，忽略了人民的重要性，盲目的夸大了自己的作用，導(dǎo)致其最后采取了愚蠢的方式進(jìn)行最后的復(fù)仇，最終葬送了自己的性命。

2.1.2行為決策上優(yōu)柔寡斷，缺乏果決的行動力

哈姆雷特的缺點不只表現(xiàn)在性格上也表現(xiàn)在其思想和行動上，莎士比亞通過對哈姆雷特復(fù)仇過程中的行動描寫將哈姆雷特自身的不完美展現(xiàn)的淋漓盡致，具體來說包括以下幾個方面：（1）行為決策上的優(yōu)柔寡斷。哈姆雷特本身對邪惡的事情充滿厭惡，但其在不斷的復(fù)仇過程中其內(nèi)心也沾染了邪惡的氣息，因此善良與邪惡經(jīng)常在其內(nèi)心進(jìn)行著拉鋸，導(dǎo)致其在行為的決策上常常左右搖擺，猶豫不決，這為其后來的命運發(fā)展埋下了隱患。（2）缺乏果決的行動力。哈姆雷特在進(jìn)行最后的復(fù)仇之前曾經(jīng)有過合適的機(jī)會殺掉克勞狄斯，但是在進(jìn)行復(fù)仇的時刻哈姆雷特卻動搖了，其內(nèi)心深處又一次進(jìn)行了交鋒，導(dǎo)致其無法向殺父仇人揮出復(fù)仇的利劍，錯過了最佳的復(fù)仇時機(jī)，這充分的顯示出了其行動力上的不足。

2.2有著與現(xiàn)實生活中相同的人物命運——以奧菲利亞為例

理論上講現(xiàn)實生活與戲劇世界是倆個不同的世界，劇作家在進(jìn)行戲劇創(chuàng)作時總是喜歡將現(xiàn)實中人物的生活進(jìn)行無限的夸大與改變，但是莎士比亞在對《哈姆雷特》中人物進(jìn)行描寫時卻沒有繼承這一點，其在人物的命運安排上，選擇了與現(xiàn)實生活中相同的命運發(fā)展，讓整個戲劇人物更貼近現(xiàn)實。下面就以奧菲利亞為例簡單的進(jìn)行一下分析。

2.2.1與現(xiàn)實生活中的婦女一樣備受封建制度的束縛與壓迫

奧菲利亞并不是《哈姆雷特》中的主要人物，在對人物的塑造上莎士比亞并沒有為其賦予更多的性格特征，反而更加的側(cè)重了其性格現(xiàn)實性的表達(dá)。在故事中奧菲利亞是那個時代所有女孩的具體縮影，其在面對愛情與家庭的過程中，備受封建制度的束縛，沒有勇氣表達(dá)自己對愛情的追求，最終淪為了哈姆雷特復(fù)仇過程中的犧牲品，用自己的死結(jié)束了與哈姆雷特之間糾纏不清的戀情。

2.2.2面對命運無力改變的無奈與彷徨，引起人們的共鳴

在與哈姆雷特的愛情發(fā)展過程中，奧菲利亞一直處于被動狀態(tài)，其明明對哈姆雷特心存愛意卻要迫于父兄的壓力無法與相愛的人在一起，后來更是可悲的淪為了哈姆雷特復(fù)仇的工具?？v觀其短暫的一生，充滿了對命運無力改變的無奈與彷徨，而這種對命運的無奈與彷徨正是現(xiàn)實中人們生活的最佳寫照，引起了人們的共鳴，加深了人們對奧菲利亞悲劇人生的同情。

3.《哈姆雷特》作品中人物戲劇性分析

3.1人物性格夸張分裂——以波洛涅斯為例

戲劇中的人物性格往往與現(xiàn)實生活中的人有所不同，作者在人物性格的塑造上有時會采取一定的夸張和演繹，莎士比亞在人物性格的塑造上也沿用了這一手法，下面就以波洛涅斯為例進(jìn)行一下人物性格的分析。

3.1.1狡猾與愚蠢共存

波洛涅斯是《哈姆雷特》中的一個輔助人物，其是王宮中的大臣，但其卻缺少了一個大臣應(yīng)有的氣節(jié)和忠義，是一個不折不扣，趨炎附勢的小人。在《哈姆雷特》中莎士比亞表面上將波洛涅斯?fàn)I造成一個狡猾，多變的奸臣，通過其阻止其女兒和哈姆雷特相戀及其對哈姆雷特的打壓，展示出其人性中貪婪，冷漠的一面。同時其又是愚蠢的，這種愚蠢看似與其表面表現(xiàn)出的奸猾背道而馳，實際上這才是他的真實本質(zhì)，為了從其兒子口中得到關(guān)于哈姆雷特的消息，其不惜以犧牲兒子名譽為代價，但真正施行其來其又顯示出諸多的顧慮，這凸顯出他思想上的愚蠢性。通過對這一人物進(jìn)行分析，人們可以清楚的看到莎士比亞所要表達(dá)的含義，既陰險狡詐阿諛奉承的人都是愚蠢的，這使波洛涅斯的整個人物形象充滿矛盾，又歸于統(tǒng)一。

3.2人物性格復(fù)雜多變反復(fù)無?！愿鹛芈稙槔?/p>

戲劇中的人物往往都是具有鮮明個性的，單一的人物性格很難將人物全面的展現(xiàn)出來，因此在莎士比亞的筆下，人物的性格大都復(fù)雜多變且反復(fù)無常，下面就以葛特露為例進(jìn)行一下簡單的分析。

3.2.1徘徊在是非邊緣，正義邪惡之間

葛特璐是前國王的妻子，哈姆雷特的母親，本應(yīng)潔身自好，母儀天下的她，卻在前國王死后嫁給了新國王克勞迪思，通過對故事的分析我們可以看出，葛特璐這個人物從始至終內(nèi)心都充滿著矛盾，糾結(jié)于情欲與理智之間的拉扯。在其內(nèi)心世界中是非觀念在逐步的模糊，其經(jīng)常徘徊在是非之間，無從選擇。一面是自己的新任丈夫一面自己的兒子，葛特璐的心一直在正義與邪惡之間游走，這些內(nèi)心的不安定因素，折射到其性格上，就造成了其性格上復(fù)雜多變，反復(fù)無常的特點。最終在作者的筆下其以一杯毒酒結(jié)束了自己糾結(jié)反復(fù)的一生。

4.總結(jié)

《哈姆雷特》是莎士比亞四大悲劇之一，其通過王子復(fù)仇的方式，讓人們對人性，對社會產(chǎn)生認(rèn)識與感悟，在世界文學(xué)史上占有著重要的地位。因此廣大的文學(xué)工作者應(yīng)繼續(xù)積極的對《哈姆雷特》中的人物形象進(jìn)行研究與分析，充分發(fā)掘作者通過人物所要表達(dá)的內(nèi)在思想含義，促進(jìn)世界文學(xué)研究的完善與發(fā)展。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》