引   言 

中國(guó)畫因?yàn)橄忍斓脑?，與書法有著密切的聯(lián)系。黃慎有很扎實(shí)的書法功底，在繪畫中借鑒狂草筆法、筆意，黃慎引用的是相對(duì)內(nèi)斂的狂草。對(duì)書法參酌的筆法、筆意不同，形成藝術(shù)家不同的藝術(shù)風(fēng)格。黃慎用筆直抒，但卻相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，更重節(jié)奏。繪畫書寫性藝術(shù)特征，會(huì)對(duì)繪畫風(fēng)格產(chǎn)生直接的影響。本文就黃慎繪畫風(fēng)格中梳理出書法性筆意，及其對(duì)個(gè)人藝術(shù)的支撐性作用。本文力圖在這一層面展開深入的研究，以求為當(dāng)代的人物畫創(chuàng)作能有所助益。

一 中國(guó)畫的書寫性。

中國(guó)畫與書法有著極為密切的血肉關(guān)系。隨著歷史的進(jìn)步、生產(chǎn)力的發(fā)展、意識(shí)逐步增強(qiáng)，社會(huì)分工越來(lái)越細(xì)。藝術(shù)種類也漸趨復(fù)雜多樣化，繪畫與書法逐漸獨(dú)立開來(lái)。相同的歷史淵源和工具材料的同一性使二者呈現(xiàn)了頗多的共同之處。不論簡(jiǎn)繁，無(wú)不始于一筆。即積點(diǎn)成線，擴(kuò)點(diǎn)成面，筆為點(diǎn)，線面等各種色墨痕跡之本。中國(guó)畫家和書家都用毛筆才畫出（寫出）豐富多變的世界，抒發(fā)獨(dú)特的感受與情意。正是這些用于藝術(shù)表現(xiàn)的筆、墨、紙、硯點(diǎn)通了畫家與書家的靈感，使畫家善書，書家善畫，為以書入畫，以書筆為畫骨創(chuàng)造了前提條件。在中國(guó)畫史上，書家兼畫家的人數(shù)眾多且名家輩出。如宋代的蘇軾、米芾、趙佶、元代的趙孟頫、董其昌、清代的石濤、吳昌碩等人。

本文要論述的是中國(guó)畫領(lǐng)域的巨匠，是傳統(tǒng)文人畫的集大成者，中國(guó)人物畫的高峰，在以書入畫領(lǐng)域創(chuàng)造了獨(dú)特的人物畫面貌。以下加以分析。

二 黃慎的生平及繪畫書寫性

黃慎生平：黃慎（1687—約1772）初名盛，字恭懋，號(hào)躬懋，共壽，東海布衣等、福建寧化人。他幼年喪父、少年家貧的困苦境地使他學(xué)畫謀生，最初他選擇了社會(huì)需要量較大且易出售的肖像畫。他寄居瀟寺，白天作畫，夜晚藉佛龕前的長(zhǎng)明燈讀書。其畫初法上官周，筆意縱橫，氣勢(shì)雄渾。

黃慎畢生賣畫，他曾畫過(guò)《伯樂(lè)相馬圖》，《有錢能使鬼推磨》，不但畫一般群眾喜聞樂(lè)見的鐘馗，八仙等傳統(tǒng)題材，而且經(jīng)常描繪最普通的現(xiàn)實(shí)勞動(dòng)者以至貧僧，乞丐，漁家女子等。這些人物仕女，僅用廖廖數(shù)筆、便能形神兼?zhèn)?。作品如《漁翁漁婦圖》、《群乞圖》、《蘇武牧羊圖》等。

他的花鳥、山水畫、有較高造詣。作品有《蘆鴨圖》、《柳塘雙鷺圖》、《花鳥草蟲冊(cè)》等，大多筆墨簡(jiǎn)練，生活氣息濃厚，且勃勃有生氣?！渡n波釣艇圖》、《山水冊(cè)》等，大多寫實(shí)境，而筆墨蒼率?！短J塘雙鳧圖》畫面極簡(jiǎn)練概括，兩三筆書出蘆草形象，濃淡自然，畫鴨更是一氣呵成，頭頸一筆，背一筆，尾一筆，翅雙勾，筆筆連綿，鴨一濃一淡，相映成趣。

黃慎把草書引入繪畫：揚(yáng)州一些畫家崇尚革新之風(fēng)。他亦立志變革，刻苦探求，黃慎看到唐書法家懷素草書，細(xì)心體會(huì)用筆，從中受到啟發(fā)，便把草書筆法、用到人物畫創(chuàng)作中去。開辟了自己的獨(dú)創(chuàng)之路。

這一方面是與前人繪畫拉開距離，形成自我風(fēng)貌的需要，另一方面又是他個(gè)性使然，草書筆意的揮灑，正好適合渲泄心中的塊壘。他用筆很注意書法趣味。黃慎的畫，在畫面與題跋之間，總講究一種和諧美，給人以完整、統(tǒng)一的感覺(jué)，同時(shí)黃慎能以繪畫的原理用之于書法，巧妙地處理了書法結(jié)體的疏密，用筆的輕重、墨色的枯潤(rùn)等問(wèn)題。書法用筆枯勁，但其上下勾連，喜作怪筆。黃慎以“草書入畫”使他的作品極其生動(dòng)。

黃慎是以草書入畫實(shí)踐的佼佼者，我們來(lái)看黃的作品。

《蘆雁圖》此幅作品三角形構(gòu)圖，描寫四只蘆雁即將棲息的情景。整個(gè)畫面荒涼的情調(diào)，從畫面的蘆草動(dòng)勢(shì)，我們看得出風(fēng)很大。畫面用墨濃淡變化豐富。近處蘆草用墨重，遠(yuǎn)處用淡墨，畫家畫蘆草一氣呵成，筆筆連綿，象幾個(gè)大草字的疊加，有疏有密，有濃有淡。其中三只蘆雁藏在亂草中，有掩映、藏露，露出的蘆雁畫家點(diǎn)寫而出，蘆雁的頭至背及翅幾乎一筆寫出，而濃淡變化自然，畫家用蘸墨法。白色羽毛采取不畫的方法，收到畫的目的?？罩幸惶J雁順勢(shì)而下，這種飛的動(dòng)勢(shì)，是靠畫家驚人的觀察力、記憶力、表現(xiàn)力才能做到。畫家?guī)坠P寫出蘆雁的形象，形神兼?zhèn)洹?/p>

《漁父圖》畫面題款：“籃內(nèi)河魚換酒錢，蘆花被里醉孤眠；每逢風(fēng)雨不歸去，紅蓼灘頭泊釣船。”此幅作品人物在畫幅下方，給人感覺(jué)親切平易，與描寫內(nèi)容一致，一老人拎魚，手持釣竿，老人曲身拎魚，是剛釣出魚還是要賣魚或討價(jià)還價(jià)，由于沒(méi)畫背景，給人留下很寬的想象空間。畫家以草書筆意入畫，五官勾寫細(xì)致，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，透視合理，暈染體現(xiàn)結(jié)構(gòu)如眉弓、顴骨得到了正確的表現(xiàn)，白發(fā)與胡須筆筆相連，勾寫而出，生動(dòng)自然，口微張，是在說(shuō)話？不得而知。上衣大筆勾寫，可能是質(zhì)粗色重，所以畫家用墨重用筆粗。既能體現(xiàn)內(nèi)在結(jié)構(gòu)，老人駝背，又能畫出衣服的蓬松感。腰部及腋下用墨重。人物褲子勾線細(xì)而流暢，結(jié)構(gòu)交待明確，墨色淡，鞋用重墨勾寫，魚雙勾，后濃墨點(diǎn)寫，釣竿一筆重墨寫出，草書題款，兩方紅印。整個(gè)畫面有線的疏密、粗細(xì)、濃淡變化，生動(dòng)而有節(jié)奏，筆墨活脫，歸功于畫家高度的書寫性技巧入畫。

題跋書體頗得懷素筆意，上下映帶勾連，流暢中寓勁健樸拙之感，與所繪人物呼應(yīng)形成一個(gè)整體。

黃慎的《漁父圖》中漁父為普通漁民形象，其性格一定和善，因此畫家黃慎選取的筆墨風(fēng)格雖是草書筆意但是拘謹(jǐn)?shù)?，形式服從?nèi)容。表現(xiàn)語(yǔ)言符合漁民形象，生動(dòng)樸實(shí)。形象雖簡(jiǎn)練但完整，基本上還是中鋒用筆，講求書法的嚴(yán)格規(guī)范性。書家懷素草書特點(diǎn)筆勢(shì)奔放，相抵觸的橫與豎全都變圓轉(zhuǎn)弧線，縱橫流轉(zhuǎn)。黃慎的繪畫作品《漁父圖》、《教子圖》、《帶劍仙人》等都造型概括簡(jiǎn)練，筆筆相連，用筆自然不生硬，衣服的線條飄逸，臉部線則稍細(xì)勁，很好地表現(xiàn)了質(zhì)感?！稘O父圖》衣袖的書寫恰與草書的“轉(zhuǎn)折”相合。當(dāng)然這里提到的不只是微觀的某一筆象草書，而是整個(gè)人物的用筆、筆意，整個(gè)人物的筆墨處理，尤其難得的是黃慎作品整體，在整體中把握筆墨的濃淡，如腰帶畫的稍重，腋下衣紋畫的重。黃慎黃更注意形的把握，人物五官雙勾，衣服用線筆筆相連，造型更寫實(shí)。黃慎的收斂是他的用線依附形緊密，黃慎的以書入畫風(fēng)格是內(nèi)斂的。

黃慎吸收懷素狂草筆意，黃慎的這種對(duì)草書筆意的消化吸收后變得內(nèi)斂，這主要有以下原因：

（一）黃慎是揚(yáng)州八怪之一，黃慎屬于職業(yè)畫家，揚(yáng)州八怪之一。雖偶有富商贊助，但大多是靠自己賣畫為生，其作品較以前是創(chuàng)新的。但必須考慮接受者的認(rèn)可。而接受者都是商人或普通人，非專業(yè)畫家，他的畫必定雅俗共賞的。

（二）個(gè)性。黃慎雖也憤世嫉俗，黃慎雖有個(gè)性，我們從他的詩(shī)作中看出他對(duì)世道不公平的憤懣，如本文所提到的。但作為一個(gè)職業(yè)畫家必須與達(dá)官、富商或普通百姓交往，而且與他們合作，爭(zhēng)取他們的欣賞，為了謀生。這樣黃慎不可能那樣狂放。

（三）黃慎的畫是精進(jìn)的。黃慎的畫更傳神，結(jié)構(gòu)更準(zhǔn)，筆墨更自然豐富，是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。

（四）黃慎描寫普通人，由于描繪普通人的形象，性格多是和緩的，如漁夫、仕女、家庭婦女、幼兒、父子（《教子圖》）、母子等，黃慎的表現(xiàn)內(nèi)容決定他的畫風(fēng)不能過(guò)于狂放。

（五）黃慎初學(xué)上官周工整細(xì)密，但后畫家受揚(yáng)州創(chuàng)新風(fēng)氣影響，又學(xué)懷素草書，畫風(fēng)變化。

結(jié)語(yǔ)

因?yàn)闀r(shí)代，生活學(xué)習(xí)經(jīng)歷，表現(xiàn)內(nèi)容，關(guān)鍵是藝術(shù)個(gè)性，黃慎以草書筆意入畫形成獨(dú)特風(fēng)格。這樣，就在作品中能看到黃慎的風(fēng)貌，黃慎《漁父圖》等所體現(xiàn)的草書小寫意。而審美內(nèi)涵增加，富書寫性，作品有氣韻、耐看。因此，我們可以得出相應(yīng)結(jié)論：對(duì)繪畫書寫性追求，在一定程度上導(dǎo)致了繪畫風(fēng)格的形成，繪畫風(fēng)格從某種意義上講，也是建立在繪畫書寫性基礎(chǔ)上的。

由這一結(jié)論，我們來(lái)探討一下本文的現(xiàn)實(shí)意義。

近年繪畫作品商品化，給畫家生存帶來(lái)了新的機(jī)會(huì)，部分畫家走市場(chǎng)化的道路，把自己的繪畫向市場(chǎng)看齊，不注意自身繪畫審美內(nèi)涵的錘煉。多匆匆而做，不注重筆墨與造型的關(guān)系，書寫性與風(fēng)格的關(guān)系，繪畫的書寫性明顯降低。

回顧美術(shù)史，很多畫家都是書家，比如吳昌碩，以大篆入畫，書畫雄奇?zhèn)グ?，比如齊白石作畫，痛快淋漓，至今無(wú)人可以超越，比如黃賓虹；其書法的成就和影響不亞于繪畫，其筆墨觀建立在完備而高逸的書畫功底之上；比如潘天壽，書法如高山墜石，曲折多變；畫亦如此，極講構(gòu)圖，并且追求“一味霸悍”。近世畫家少有他們這樣的成就，根本原因在于書法相對(duì)弱化。

為了建立更有審美內(nèi)涵的繪畫形式，本文認(rèn)為主要應(yīng)從書法入手，根據(jù)自己的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)追求，選擇適合自己的書法樣式，持之以恒，打好基礎(chǔ)，確立自己的繪畫書寫性特征，并在畫面上得以體現(xiàn)。書法是必須借鑒的，我們從中可以學(xué)到用筆力度、氣韻等美的因素。使繪畫更完美。這是回歸傳統(tǒng)、從傳統(tǒng)中調(diào)動(dòng)有益的因素，以適應(yīng)中國(guó)畫現(xiàn)代發(fā)展的需要，也是強(qiáng)化中國(guó)畫民族化的必然要求。

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》