色彩對(duì)影片視覺(jué)空間的構(gòu)建

電影是一門融合了攝影、繪畫、音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)、雕塑等多種元素的現(xiàn)代藝術(shù)形式，同時(shí)也是一門視覺(jué)藝術(shù)與聽覺(jué)藝術(shù)相融合的現(xiàn)代技術(shù)，它不但具有其他藝術(shù)形式的特征，同時(shí)它又具有超越其他藝術(shù)形式的獨(dú)特特征，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和人們生活水平、審美方式的提高，電影這門藝術(shù)已經(jīng)滲透到了我們生活之中并且成為現(xiàn)代生活中不可或缺的一環(huán)?？v觀電影這門綜合藝術(shù)，色彩雖然作為一種無(wú)聲的語(yǔ)言形式，但是它卻在電影藝術(shù)中扮演者無(wú)可取代的位置，已經(jīng)成為了電影作品必不可少的組成部分，通過(guò)電影作品中色彩的運(yùn)用，我們可以從側(cè)面間接地了解到影片的主題內(nèi)涵、審美價(jià)值、人物特征以及背景環(huán)境等，還可以渲染營(yíng)造影片的情感氛圍。一部影片彩色的運(yùn)用既是導(dǎo)演與美術(shù)設(shè)計(jì)師主觀化的結(jié)果，同時(shí)也是影片風(fēng)格類型、主題基調(diào)與背景環(huán)境等諸多客觀因素綜合的結(jié)果，也就是，影片色彩的運(yùn)用并不是天馬行空、無(wú)所顧忌的，它必須與影片的整體基調(diào)相一致，縱觀中外著名優(yōu)秀的影片，對(duì)影片色彩基調(diào)的正確把握，是確定一部電影風(fēng)格類型、時(shí)代品格的前提，同時(shí)也是影片成功與否的關(guān)鍵因素。我們對(duì)一部電影最初的印象是來(lái)自它的視覺(jué)效果，每一部電影故事情節(jié)的展開與人物活動(dòng)、人物性格特點(diǎn)都是通過(guò)視覺(jué)效果呈現(xiàn)在觀眾面前，但這些元素呈現(xiàn)在觀眾眼簾之前，電影的導(dǎo)演和藝術(shù)家首先需要為這些元素的發(fā)展提供恰當(dāng)與適合的視覺(jué)空間，而色彩對(duì)于這個(gè)視覺(jué)空間的構(gòu)建起著無(wú)與倫比重要的作用。本文就將以此為切入點(diǎn)，試分析色彩對(duì)影片視覺(jué)空間的構(gòu)建。

一、冷暖色調(diào)對(duì)視覺(jué)空間的構(gòu)建

色彩作為電影表現(xiàn)形式的重要語(yǔ)言，其選擇形式就有多樣性，不同的色彩在影片視覺(jué)空間構(gòu)建上發(fā)揮著不同的作用，進(jìn)而帶給觀眾不同的視覺(jué)沖擊力與感受力，同時(shí)也帶給觀眾不同的審美感受與審美體驗(yàn)。色彩有冷暖色調(diào)的差別，那么它們?cè)跇?gòu)建視覺(jué)空間只是一定發(fā)揮著不同的作用。

首先，暖色調(diào)對(duì)視覺(jué)空間的構(gòu)建。色調(diào)的冷暖實(shí)質(zhì)上是人們對(duì)顏色的一種本能反應(yīng)，同時(shí)它也是定義“色溫”的一個(gè)重要特征。暖色調(diào)主要包括像紅、黃、橙之類的顏色，這些顏色不但給人帶來(lái)溫暖的感覺(jué)，同時(shí)也是生命力、積極性以及努力進(jìn)取態(tài)度的一種主動(dòng)體現(xiàn)。所以一些內(nèi)容與情感基調(diào)積極向上或者表現(xiàn)積極生命力電影視覺(jué)空間的構(gòu)建主要采用暖色系的色彩。如陳凱歌的電影《黃土地》，影片整體上以黃色為主要的背景色，又在其中點(diǎn)以紅色作為映襯，這樣的顏色選擇，讓觀眾一下就進(jìn)入到了空曠綿遠(yuǎn)、荒涼凝重的黃土高原之中，這些連綿不斷的黃色溝壑、土地與黃河作為真實(shí)的景觀不僅向觀眾展示著黃土高原真實(shí)的自然環(huán)境，同時(shí)也傳達(dá)出了黃土兒女粗獷好爽卻帶著傳統(tǒng)保守意識(shí)的性格特點(diǎn)，再如張藝謀的《紅高粱》，電影也是以紅黃為主體色調(diào)，將山東高密的自然景觀用一種獨(dú)特的方式呈現(xiàn)在我們面前。陳張兩人這種暖色系的選擇使影片總體上呈現(xiàn)出一種高遠(yuǎn)、宏達(dá)的視覺(jué)空間，進(jìn)而帶給觀眾宏觀上的視覺(jué)享受。

其次，冷色調(diào)對(duì)視覺(jué)空間的構(gòu)建。冷色調(diào)主要包含綠、藍(lán)、白之類的顏色，這些顏色總體上給人一種安靜、穩(wěn)重、踏實(shí)的感覺(jué)，但同時(shí)也帶給人們一種壓抑感、距離感和沉重感，冷色調(diào)總體上來(lái)說(shuō)呈現(xiàn)出一種被動(dòng)化的感覺(jué)，所以一些犯罪、紀(jì)實(shí)以及戰(zhàn)爭(zhēng)等影片在構(gòu)建視覺(jué)時(shí)較多的運(yùn)用冷色調(diào)。如1996年科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)的電影《冰血暴》，這部電影是根據(jù)一個(gè)真實(shí)的故事改編的，故事以冰天雪地的美國(guó)中西部為背景，所以我們?cè)谟^看這部影片時(shí)，我們幾乎滿眼都是白色的冰天雪地，這種色彩的運(yùn)用營(yíng)造了一種廣闊但充滿恐怖與壓抑的視覺(jué)空間，這種視覺(jué)空間的構(gòu)建正好與影片的風(fēng)格與傳達(dá)的主題思想相符合，《冰血暴》是一部帶有黑色幽默風(fēng)格的作品，冰雪所代表冰冷的世界正是人們陰暗冷酷心理世界的外在呈現(xiàn)，同時(shí)也象征了人在無(wú)常命運(yùn)下顯示出來(lái)的無(wú)奈與無(wú)助。整個(gè)畫面的白色在視覺(jué)上就帶給了觀眾一種陰森冷酷的體會(huì)，這種體會(huì)加深了影片陰冷恐怖的視覺(jué)空間構(gòu)建。

二、寫實(shí)、寫意色彩對(duì)視覺(jué)空間的構(gòu)建

色彩作為構(gòu)成電影語(yǔ)言的要素之一，具有一定的符號(hào)化意義，因?yàn)樯什粌H僅可以表現(xiàn)著影片的內(nèi)涵，它還可以表達(dá)出影片內(nèi)涵的外延。在色彩符號(hào)化意義的引導(dǎo)下，觀眾不僅體會(huì)著影片視覺(jué)空間的構(gòu)建，同時(shí)還可以引起觀眾情緒的波動(dòng)與心靈上的思考。

首先，寫實(shí)色彩對(duì)視覺(jué)空間的構(gòu)建。電影雖然是一門高于生活的藝術(shù)形式，但其本質(zhì)也是根植于現(xiàn)實(shí)的土壤之中，電影色彩的運(yùn)用雖然也帶有強(qiáng)烈的個(gè)人主觀意識(shí)，但它也必須符合客觀的真實(shí)。如陸川執(zhí)導(dǎo)的電影《可可西里》，這部電影采用了紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格，整體上上的色彩運(yùn)用都是真實(shí)自然的，在影片中我們可以看見被白雪覆蓋的連綿山脈；還可以看見荒涼的茫茫大戈壁；還可以看見羚羊堆堆的白骨與灘灘的鮮血，并且這些真實(shí)元素都依托著可可西里廣闊無(wú)際的大背景，這些景物的色彩運(yùn)用都不是出自于美術(shù)設(shè)計(jì)師之手，都是可可西里真是的自然風(fēng)光，當(dāng)這些真實(shí)的色彩在畫面上呈現(xiàn)出來(lái)就會(huì)就會(huì)構(gòu)建成一種真是可感的視覺(jué)空間，在這種視覺(jué)空間之中，觀眾不僅真是的觀看到了神奇的可可西里，還可以體會(huì)到偷獵人的殘忍貪婪以及守護(hù)者的勇敢無(wú)畏，并且讓我們進(jìn)一步思考人類與自然生態(tài)之間的關(guān)系。

其次，寫意色彩對(duì)視覺(jué)空間的構(gòu)建。有時(shí)候一部電影的主題內(nèi)涵的是非常豐富的，主題內(nèi)涵內(nèi)涵往往呈現(xiàn)出外延式，內(nèi)涵外延的延伸除了情節(jié)的留白之外，寫意色彩在其中扮演著重要的角色。如張藝謀的電影《英雄》，我們?cè)陔娪爸姓{(diào)動(dòng)了多種色彩，包括紅、綠、白、黑、黃、藍(lán)等顏色，其中的黑白代表著中國(guó)五行八卦的顏色，是中國(guó)文化標(biāo)志的體現(xiàn)，而其它艷麗的顏色則帶有西方心理學(xué)上的意義，因而就帶有了寫意的特點(diǎn)，代表了人性中的弱點(diǎn)，這種代表東西文化色彩的雙重結(jié)合似乎帶有某種矛盾性，但在本質(zhì)上并不是這樣，這些色彩在相互矛盾中又互相結(jié)合，進(jìn)而構(gòu)建起了一種極具沖擊力了的視覺(jué)空間，張藝謀的許多影片的色彩使用都帶有這種寫意的特點(diǎn)，如《十面埋伏》、《菊豆》、《滿城盡帶黃金甲》等。在這些絢麗強(qiáng)烈夸張的寫意色彩背后其實(shí)代表了張藝謀對(duì)人性與文化意義的外延思考。

三、色彩對(duì)視覺(jué)空間構(gòu)建的意義

色彩對(duì)影片視覺(jué)空間的構(gòu)建不僅僅是為觀眾提供炫目華麗的畫面，在營(yíng)造情感氛圍、表達(dá)主題思想、傳達(dá)審美價(jià)值以及塑造人物性格等方面都發(fā)揮著不可取代的作用。

首先，加深營(yíng)造情感氛圍。我們都知道，一部電影的色彩具有流動(dòng)性，即使是黑白影片，這種色彩的流動(dòng)性是電影藝術(shù)典型的特征之一。色彩流動(dòng)一方面推動(dòng)著情節(jié)的前進(jìn)與變化，另一方也加深了影片情感氛圍的營(yíng)造，因?yàn)橛^眾對(duì)電影情感的體驗(yàn)不會(huì)僅停留在初始階段，觀眾的情感體驗(yàn)會(huì)隨著色彩的流動(dòng)而隨之加深，最后會(huì)與電影所營(yíng)造出的氛圍形成情感上共鳴，進(jìn)而完成最高形式上的審美體驗(yàn)。如電影《放牛班的春天》，影片中的色彩流動(dòng)與四季的變化相互配合，影片開始于冬季，所以影片以灰色和白色為主色調(diào)，這種色彩的使用營(yíng)造出了一種陰冷壓抑的情感氛圍，這種氛圍與當(dāng)時(shí)學(xué)校的氛圍是一致的，隨著馬修老師的到來(lái)，孩子們?cè)诤铣新拇蜷_了自己的心靈，重新煥發(fā)了屬于兒童的青春活力，而此時(shí)的影片畫面以綠色為主，此時(shí)的季節(jié)也正好是夏天，影片《諾丁山》的色彩流動(dòng)與這部影片有著一去異曲同工之妙，讓影片在視覺(jué)色彩的流動(dòng)中加深情感氛圍的營(yíng)造。

其次，對(duì)影片風(fēng)格的定位。我們通過(guò)色彩對(duì)視覺(jué)空間的構(gòu)建就可以看出影片的整體風(fēng)格，如我們上文提到的《可可西里》，從色彩的運(yùn)用上就可看出它是一部記錄片風(fēng)格的電影，而《冰血暴》就是一部黑色幽默風(fēng)格的電影。我們?cè)倏础栋⒎策_(dá)》色彩空間構(gòu)建對(duì)影片風(fēng)格的定位，在影片中我們可以看到炫藍(lán)色皮膚的納威土著人；華麗夢(mèng)幻的原始森林；青綠色的翼龍子原始森林中不斷飛舞，這些夢(mèng)幻奇異的生物與我們地球上的生物完全不同，在他們身上呈現(xiàn)出的是一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)，這種夸張的色彩使用完全顛覆了現(xiàn)實(shí)空間中的色彩運(yùn)用，讓我們始終處于一種似夢(mèng)非夢(mèng)、似幻非幻的境地中，從這種夢(mèng)幻般的色彩運(yùn)用，觀眾馬上就有了對(duì)這部影片的風(fēng)格定位，這是一部科幻電影。同樣，從《哈利·波特》、《納尼亞傳奇》、《指環(huán)王》等電影在色彩的運(yùn)用就可以定位他們的魔幻風(fēng)格。

綜上，通過(guò)以上的分析，我們可以看出色彩在影片視覺(jué)空間構(gòu)建中起著不可或缺的重要地位，不僅帶給我們強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，還可以使觀眾享受視覺(jué)帶來(lái)的審美享受。其實(shí)電影的色彩不僅給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的快感，它也包含著深厚的文化內(nèi)涵，視覺(jué)上的空間構(gòu)建與文化內(nèi)涵的結(jié)合正好構(gòu)成了影片的審美價(jià)值，從而使得電影回味無(wú)窮且意境雋永。

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》