村上春樹短篇小說主題研究

    村上春樹（1949--）是日本當(dāng)代文壇一位大器晚成的作家. 他的作品在世界各地都有極高的知名度、極大的影響力?！按迳洗簶錈帷奔仁且环N文學(xué)現(xiàn)象和出版現(xiàn)象,又是一種文化現(xiàn)象和社會現(xiàn)象。村上春樹開始文學(xué)創(chuàng)作是在30歲以后，至今已活躍于文壇30余年。雖然他開始文學(xué)創(chuàng)作時(shí)間較晚，但是他的創(chuàng)造力是驚人的。從第一部長篇小說《且聽風(fēng)吟》發(fā)表起，他的創(chuàng)作便一發(fā)不可收拾，是名副其實(shí)的高產(chǎn)作家。不僅創(chuàng)作數(shù)量驚人，而且涉及體裁非常廣泛，包括長篇小說、短篇小說、旅游文學(xué)和報(bào)告文學(xué)等，都取得了一定的成就。他是二戰(zhàn)后崛起的一代作家，但是他的作品主題卻很少涉及戰(zhàn)爭和重大社會事件，往往以一個(gè)微不足道的事件作為切入點(diǎn)來窺視整個(gè)社會和民族文化精神和道德的問題，以這樣獨(dú)特的視角結(jié)構(gòu)小說，為他贏得了一大批的讀者。長久以來文學(xué)界對于村上春樹的研究主要集中在他的長篇小說創(chuàng)作上，對短篇小說鮮有涉及，沒有給予足夠的重視。事實(shí)上，他的短篇小說無論從數(shù)量上還是質(zhì)量上看都不遜色于長篇小說。而且憑借短篇小說體裁短小精悍易于操作的優(yōu)勢，他的很多觀點(diǎn)和想法都是通過這種形式發(fā)表出來，遇到適合的機(jī)會再進(jìn)行深入闡發(fā)。比如著名的長篇小說《挪威森林》的主題和內(nèi)容就是在其短篇小說《螢》創(chuàng)作的基礎(chǔ)上生發(fā)而出。諸如此類的例子還有很多，所以我們在研究和關(guān)注村上春樹時(shí)，有必要對其短篇小說進(jìn)行深入研究，充分認(rèn)識到短篇小說在他的創(chuàng)作中所扮演的重要角色。本文旨在從三個(gè)方面對村上春樹短篇小說的主題進(jìn)行深度剖析，以此來窺視其其短篇小說全貌。

一、對日本現(xiàn)代社會生存狀態(tài)的反映

    現(xiàn)代日本社會本質(zhì)上仍舊是一個(gè)由男性主導(dǎo)的社會，男性在占據(jù)話語權(quán)的同時(shí)也正在承受著生命中不能承受之重，男性理所當(dāng)然的成為村上小說中的主角?！稕]有女人的男人們》這是村上繼《東京奇譚集》后，時(shí)隔九年再次回歸短篇小說創(chuàng)作。該小說集收錄的7篇小說都是是圍繞著同一主題：男人的處境。小說里的男人可能身處各個(gè)社會領(lǐng)域，有不同的身份和職業(yè)，表面看起來他們的生活并沒有交集。但是透過表層，能夠發(fā)現(xiàn)這些人的身上有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是他們的女人都要離開或者即將離開他們，這不是普通的愛情主題，而是對現(xiàn)代社會中男性群體生存狀態(tài)的反映。

    首先，村上在小說中揭露了這一群體尷尬的生存狀態(tài)。在這群男人身上發(fā)生著各種各樣離奇的事件，卻有一個(gè)共同的處境，他們都被女人拋棄了?！蹲蛱臁返闹魅斯鹃滓?yàn)闆]有考上大學(xué)就永遠(yuǎn)與自己青梅竹馬的女朋友錯(cuò)過；《獨(dú)立器官》里的整形醫(yī)生52歲時(shí)瘋狂愛上一個(gè)已婚女子，女人卻與第三個(gè)男人私奔，消失的無影無蹤，最后男人萬念俱灰郁郁而終；《木野》中木野在40歲左右時(shí)遭遇妻子背叛，親眼目睹妻子與一位跟自己關(guān)系親密的同事睡在自家床上，靜靜地離家出走，辭掉工作，開始經(jīng)營一家酒吧當(dāng)了調(diào)酒師。從那時(shí)起，店里總是被一種奇怪的氛圍所包圍。這些故事有的簡單、普通。有的荒誕離奇，在現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生。那么既然村上將這些主人公匯集在一部小說中，也就意味著村上已經(jīng)敏銳的察覺到這個(gè)群體的存在以及他們的尷尬處境。

    其次，拋開表層的愛情主題，事實(shí)上這部小說集的主題延續(xù)了村上一貫表達(dá)的內(nèi)容，他又回歸到對現(xiàn)代都市人心靈的重負(fù)以及內(nèi)心的孤獨(dú)感的表達(dá)上來。他試圖從庸俗的平凡生活里剝離出靈魂信息和人性的危機(jī)。從第一部長篇小說發(fā)展至今，這是三十年來作家一直在堅(jiān)持的部分，這期間歷經(jīng)風(fēng)格的轉(zhuǎn)換、題材的變遷，作家一直堅(jiān)持這個(gè)主題，對所處的時(shí)代和社會進(jìn)行觀察和思考。這類主題具有深厚的社會意義，能夠使還蒙在鼓里、正在彷徨的大眾在小說中找到自己的影子，深入到人的靈魂世界，引起不同民族，不同文化間讀者的高度共鳴。

二、對現(xiàn)代文明的思考

    作家的心思都異常敏銳，他們能感受到普通人察覺不到的細(xì)節(jié)。特別能夠深入到問題的本質(zhì)，由小見大，往往能夠從一個(gè)社會現(xiàn)象生發(fā)出對整個(gè)社會道德、民族精神的高度。比如，日本社會自殺率一直高居不下，這是一個(gè)值得注意的問題，也是日本社會的一個(gè)難題。我們不是要討論日本高自殺率的原因，筆者注意到村上的小說中經(jīng)常涉及到自殺這一情節(jié)。這固然與日本民族性格中的某些因素有關(guān)，但是在村上筆下這些情節(jié)中卻融入了許多對現(xiàn)代文明的思考。

    首先，對現(xiàn)代文明的思考表現(xiàn)為對主體性的不斷追求。日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，躍居為世界第二大經(jīng)濟(jì)體。在高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)背景下，日本的民眾卻遭遇了空前的精神危機(jī)。很長一段時(shí)間內(nèi)，人們都無法從戰(zhàn)后的陰影里走出來，人們戰(zhàn)后的創(chuàng)傷需要時(shí)間和出口才能緩解。現(xiàn)代文明使物質(zhì)生活極大豐富，人們在喧囂的都市生活中迷失了自己，陷入嚴(yán)重的精神危機(jī)中。人們不斷的從外部世界尋找答案，卻忽視了內(nèi)心深處最真實(shí)的聲音。村上短篇小說里的主人公常常陷入生活的困境，他們彷徨、迷惘，不斷的去尋找存在的意義和價(jià)值，但是最終結(jié)果都如出一轍，無論這些主人公付出多大的努力、多少代價(jià)，他們都無法改變生活的尷尬處境。

    其次，喪失感。不是實(shí)實(shí)在在失去了什么，而是在對以物質(zhì)財(cái)富為代表的人生目標(biāo)的追尋過程中產(chǎn)生的迷茫感。這種困惑和喪失感不僅僅集中在那些生活的失意者和弱者身上，他們的生活困頓，產(chǎn)生這種感覺是情理之中的。但是，村上的思想是深刻的，他對問題的認(rèn)識具有一定的深度，絕不肯停留于表面。在《游泳池畔》這個(gè)短篇小說中，主人公不再是游離于社會主流生活之外的人物，他是一位事業(yè)有成、家庭幸福的上層人物。有穩(wěn)定的工作，有不菲的收入，但物質(zhì)生活的豐富并不能讓他感覺到快樂。他仍然陷入深深的困惑之中，精神生活空虛、麻木，只有通過與情人的廝混才能暫時(shí)麻木空虛的心靈。通過這篇小說村上向我們展示了現(xiàn)代文明帶來的嚴(yán)重思考，他像病毒一樣，彌漫于整個(gè)社會，不只是個(gè)體現(xiàn)象，這是村上透過小說所要向我們傳達(dá)的內(nèi)容。

三、對日本生存困境的思考

    村上春樹視文學(xué)為治療心理創(chuàng)傷的有效工具，他將自己對歷史、回憶和現(xiàn)實(shí)中的種種思考都訴諸筆端，置于小說中通過虛擬的人物和故事展開論述，試圖在文學(xué)世界里找到現(xiàn)實(shí)中的答案。但這種方法并不總是行之有效，文學(xué)功利性目的畢竟十分有限。對于一些意義重大卻又十分復(fù)雜的問題，村上只是在小說中有所思考，但卻找不到出路，沒有給出明確的答案。

    首先，對于歷史的思考?！度ブ袊男〈?，是村上春樹最早的短篇小說集，一共收錄七個(gè)短篇小說。從小說集的名字命名來看，這一定是幾個(gè)與中國與有關(guān)系的故事。不同于戰(zhàn)后文學(xué)派的其他作家，村上對戰(zhàn)爭的題材鮮有涉及。這并不意味著他和日本軍國主義分子一樣有意抹黑和試圖掩蓋歷史。村上的父親曾經(jīng)作為一名士兵參加過二戰(zhàn)，但從戰(zhàn)場回來的父親卻對戰(zhàn)爭決口不提。面對父輩的沉默和聲音不和諧的社會風(fēng)氣，村上對這個(gè)陷入了深深的思考。他只能將自己的所思所感在小說中表達(dá)出來。這部小說集的幾個(gè)短篇中，可以看出村上對中國的反思，雖然戰(zhàn)爭給中國帶來了空前的災(zāi)難，但對日本來說中國同樣是日本人一段痛苦的回憶。不過小說中并沒有明確提及中口間那段歷史，對戰(zhàn)爭罪惡的反思被延續(xù)到作家下個(gè)階段的長篇小說創(chuàng)作之中。

    其次，對于現(xiàn)實(shí)生存困境的思考。不同于二戰(zhàn)以后日本高度發(fā)展的經(jīng)濟(jì)形勢，當(dāng)下日本社會面臨著一系列嚴(yán)峻的問題?？茖W(xué)研究數(shù)據(jù)表明日本即將進(jìn)入或已經(jīng)進(jìn)入老齡化社會，這對于一個(gè)社會的健康發(fā)展是致命的，整個(gè)社會將會失去活力和動力，作為一位具有敏銳觀察力的作家，村上很早就捕捉到了這個(gè)訊息，并率先在短篇小說中闡釋了這種對生存困境的思考。日本特殊的地理位置、頻繁爆發(fā)的地震和資源的匱乏這些都促使日本的民族性格中有一種明顯的憂患意識。這些問題都突出的呈現(xiàn)在日本社會，村上只是一個(gè)作家，他沒有能力去解決這些嚴(yán)峻的社會問題。他只能用自己的方式，用平淡、不動聲色的筆調(diào)和富有哲理的文字將這些問題掰碎了給大家看，以期能夠帶給讀者以思考，這就是他所能做的全部。

    綜上所述，村上的短篇小說有著很高的研究價(jià)值。這些作品既是他長篇小說探索的前奏，又是他一些重要思考的試驗(yàn)田。因此，對村上的短篇小說進(jìn)行全面而清晰的梳理和分析，會讓我們加深對村上創(chuàng)作風(fēng)格與作品審美價(jià)值的全面把握。本文以《去中國的小船》《沒有女人的男人們》兩個(gè)短篇小說集和幾篇小說為范本，深入剖析了村上短篇小說的主題，通過分析對村上的小說有了更深入、更全面的認(rèn)識。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》