《一曲難忘》所抒發(fā)的肖邦音樂(lè)魅力

    1945年查爾斯·維多（Charles Vidor）執(zhí)導(dǎo)了人物傳記片《一曲難忘》，這部影片的主人公是“鋼琴詩(shī)人”波蘭作曲家肖邦。影片以肖邦的音樂(lè)作品為敘事線索追溯和刻畫(huà)這位偉大的鋼琴家的感人形象，向觀眾展示出這位音樂(lè)天才是怎樣走過(guò)從音樂(lè)神童到音樂(lè)癡迷者，再到音樂(lè)獻(xiàn)身者乃至音樂(lè)大師的成長(zhǎng)路程的。觀賞這部影片不僅僅會(huì)讓觀眾感受到這位音樂(lè)巨人對(duì)人類音樂(lè)藝術(shù)所做出的巨大貢獻(xiàn)，同時(shí)也令觀眾深深地為這位音樂(lè)巨人的愛(ài)國(guó)主義精神所感動(dòng)，藝品頂級(jí)、藝德高尚的無(wú)限領(lǐng)欽佩之情會(huì)令觀眾油然從心底深處升起。讓我們?cè)俣茸哌M(jìn)影片《一曲難忘》所創(chuàng)造的劇情，再次感受偉大的音樂(lè)藝術(shù)家“鋼琴詩(shī)人”肖邦的藝品和藝德帶給我們的感動(dòng)，再次感受影片創(chuàng)作人員奉獻(xiàn)出的這部人物傳記片的力作吧！

一、歡快童趣的短樂(lè)曲牽扯視聽(tīng)地拉開(kāi)劇情的帷幕

    影片《一曲難忘》初始鏡頭的畫(huà)面中，觀眾看到的是幼年肖邦在全神貫注地彈奏他創(chuàng)作的《小狗圓舞曲》Op.64 No.1，偌大的鋼琴、一個(gè)孩子、一首歡快童趣的曲子、一副陶醉的模樣，舉手投足間的優(yōu)雅，立刻讓人眼前一亮，本來(lái)任何一個(gè)觀眾對(duì)于“鋼琴詩(shī)人”肖邦的名氣已經(jīng)知曉，渴望通過(guò)觀看表現(xiàn)他的影片來(lái)一度其風(fēng)采，心情和所期望的劇情間迅速契合，觀眾的視覺(jué)神經(jīng)和聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)立即繃緊起來(lái)。無(wú)疑，這樣的一肖邦的處女作音樂(lè)作為劇情的開(kāi)端十分符合觀眾的欣賞心理。

    這首出現(xiàn)于劇情伊始的《小狗圓舞曲》Op.64 No.1是肖邦11歲時(shí)創(chuàng)作的，也即創(chuàng)作于1846年。這首圓舞曲的出現(xiàn)無(wú)疑表現(xiàn)出具有音樂(lè)天賦和音樂(lè)神童美譽(yù)的肖邦對(duì)音樂(lè)的感受力和表現(xiàn)力是怎樣的不同凡響，尚且還在還同時(shí)就將一首圓舞曲創(chuàng)作得十分動(dòng)聽(tīng)。劇情這樣告訴觀眾：肖邦的玩伴喬治·桑有一條活潑可愛(ài)的小狗，在兩個(gè)玩伴一起玩耍時(shí)，小狗儼然是第三個(gè)玩伴，這條小狗會(huì)以快樂(lè)的神態(tài)和高興的吠叫生同他們打招呼，頑皮地圍著他們繞圈子，三個(gè)玩伴蹦啊、跳啊、轉(zhuǎn)著圈子的你追我我追你。幼小的肖邦將這樣的場(chǎng)景和情感凝聚于鋼琴舞曲的創(chuàng)作中，寫(xiě)出了這首曲速迅疾、輕松活潑、調(diào)皮童趣的短小曲目，也被音樂(lè)界稱之為“一分鐘圓舞曲”。

    影片以肖邦的《小狗圓舞曲》Op.64 No.1入戲，就一部人物傳記片說(shuō)來(lái)，所采取的無(wú)疑是一種正敘的手法，將劇情對(duì)所要表現(xiàn)和刻畫(huà)的主人公在兒童時(shí)期對(duì)音樂(lè)的天分、喜愛(ài)、追求、創(chuàng)造和表現(xiàn)能力先入為主的推向觀眾，讓觀眾肅然起敬于一位天才的偉大的藝術(shù)家“人之初”即所擁有的浪漫抒情的藝術(shù)氣質(zhì)。同時(shí)，也巧妙地將肖邦和小姑娘喬治·桑青梅竹馬的感情線索埋下了伏筆。

二、激情悲壯的練習(xí)曲至始至終地呈現(xiàn)主旋律

    肖邦生活的年代正是他的祖國(guó)慘遭戰(zhàn)火蹂躪的年代，為抵抗外地入侵，他的同胞浴血奮戰(zhàn)、以弱擊強(qiáng)，肖邦創(chuàng)作出《革命練習(xí)曲》Op.10 No.12來(lái)鼓舞士氣，抒發(fā)愛(ài)國(guó)之情，呼喚全國(guó)的同胞們奮起支援前方將士，堅(jiān)決徹底地將侵略者從祖國(guó)的國(guó)土上趕出去。這首革命練習(xí)曲反復(fù)地襯托劇情，至始至終地以影片音樂(lè)的主旋律激蕩人心。

    肖邦一生中共創(chuàng)作出27首練習(xí)曲，《革命練習(xí)曲》以悲壯激昂的曲風(fēng)來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)已經(jīng)，這是一首單一形象的音樂(lè)作品，以右手彈奏出催人奮起的旋律，以左手彈奏出波濤洶涌般的音流，將波蘭軍隊(duì)在戰(zhàn)場(chǎng)上的英勇奮戰(zhàn)的場(chǎng)面以音樂(lè)形象進(jìn)行了傾訴，曲子中將士的怒吼、槍林彈雨的殘酷、英勇悲壯的士氣都表現(xiàn)的鮮明真切，伴隨著這首曲目的旋律，聽(tīng)眾的眼前不斷浮現(xiàn)出戰(zhàn)場(chǎng)上的場(chǎng)面，油然升起對(duì)浴血沙場(chǎng)的愛(ài)國(guó)將士的崇拜之情，鮮活地感受到肖邦創(chuàng)作出的這首音樂(lè)是源于其流淌于血液中的愛(ài)國(guó)主義情愫，是源于生活、為祖國(guó)安危懸心吶喊的力作。但就是因?yàn)樾ぐ顒?chuàng)作了這首曲目，引發(fā)了卑躬屈膝于外國(guó)侵略者的公爵的嫉恨與迫害。

    《革命練習(xí)曲》首次在影片中奏響的畫(huà)面是在公爵舉辦的音樂(lè)會(huì)上，音樂(lè)會(huì)上駐波蘭的沙皇總督被公爵奉為貴客，這已經(jīng)讓?xiě)?yīng)邀參加這次音樂(lè)會(huì)的肖邦大為憤慨，可公爵請(qǐng)肖邦到來(lái)的用意競(jìng)是讓他向這位總督獻(xiàn)奏鋼琴曲。士可以殺而志不可侮，應(yīng)公爵向總督獻(xiàn)媚讓肖邦奏曲的話音，肖邦從坐席上站起，大義凜然地向公眾宣布: “我不在沙皇劊子手面前彈琴?！闭Z(yǔ)罷決然離席。隨即《革命練習(xí)曲》響起，在音樂(lè)情境的烘托下，肖邦內(nèi)心的憤慨和吶喊在壓抑中迸發(fā)出來(lái)，洶涌澎湃的傳遞給觀眾的視聽(tīng)，這名音樂(lè)大家不媚權(quán)貴、不辱音樂(lè)藝術(shù)的一腔正氣十分感人。惱羞成怒的沙皇及其魔爪恨透了肖邦，他們豈能容忍肖邦這個(gè)有著名氣的音樂(lè)家與他們作對(duì)，于是密謀加害肖邦。肖邦志同道合的戰(zhàn)友獲得了這個(gè)信息，旋即幫助肖邦出國(guó)前往巴黎，以擺脫沙皇及其魔爪的陷害，讓這名偉大的藝術(shù)家能夠繼續(xù)以音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)為國(guó)家和人民提供源源不斷的精神食糧，來(lái)為世界音樂(lè)藝二度奏響，這一次的旋律與上一次的旋律的截取點(diǎn)不同，上一次的截取點(diǎn)是音樂(lè)中表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)上刀光血影，將士們英勇戰(zhàn)斗、流血犧牲的高昂韻律，這一次的截取點(diǎn)的音樂(lè)是由低徊急促開(kāi)始，渲染肖邦躲避沙皇及其魔爪的緊張恐怖氣氛，喻示有壓迫就有反抗，壓迫越深反抗月中的道理，也預(yù)示了肖邦的出走會(huì)是他膨脹愛(ài)國(guó)主義激情的起始點(diǎn)，他會(huì)以更高昂的愛(ài)國(guó)主義精神和行為來(lái)支持和反抗一切危害祖國(guó)安全的惡勢(shì)力，他的出走是為了更好地戰(zhàn)斗，留的青山在，焉能無(wú)柴燒。

    影片中有肖邦的波蘭占有每每出現(xiàn)時(shí)都會(huì)有《革命練習(xí)曲》的背景音樂(lè)響起，以這首音樂(lè)的旋律來(lái)襯托愛(ài)國(guó)志士間的同仇敵愾，也將肖邦的這首作品為爭(zhēng)取自由解放的革命斗士而作的主旨給予了佐證。當(dāng)劇情進(jìn)展到肖邦在巴黎舉辦的首次個(gè)人音樂(lè)會(huì)演出開(kāi)幕時(shí)，他哀慟欲絕地得悉了他最為親密的戰(zhàn)友為國(guó)捐軀的消息，無(wú)比的悲憤化作音符、傾注于鋼琴?gòu)椬嗟陌蹴缜榫w中。這時(shí)的《革命練習(xí)曲》低沉悲痛的哀悼情感、憎恨侵略者侵略行徑的憤怒情感、呼喚同胞甘灑熱血報(bào)效祖國(guó)的赤子情感，從醞釀到形成，從涌動(dòng)到噴發(fā)，從相互傳遞到萬(wàn)眾一心的發(fā)出猛烈的咆哮，愛(ài)國(guó)主義情感如火山爆發(fā)，如大海中的巨浪，讓聽(tīng)者思緒起伏、情感升騰，民族團(tuán)結(jié)、不怕?tīng)奚?、前赴后繼的同敵人作斗爭(zhēng)的大無(wú)畏豪情在《革命練習(xí)曲》中的吶喊式音調(diào)越來(lái)越來(lái)越飽滿。肖邦將自己全部的悲憤之情和大無(wú)畏的戰(zhàn)斗激情傾瀉在演奏中，只見(jiàn)他的臉上表情凝重，他的指法快速游動(dòng)，他的身形隨著樂(lè)曲的旋律大幅度的擺動(dòng)，這時(shí)的肖邦形象讓觀眾感到是那樣的值得欽佩，觀眾覺(jué)得自己的情感在與鋼琴家的情感相融匯，痛著他的痛，怒著他的怒，圖騰起他所要追求的圖騰。可以說(shuō)，正是《革命練習(xí)曲》在影片中的主旋律作用，才將影片的主題表現(xiàn)的更加生動(dòng)感人。

三、優(yōu)雅美妙的夜曲抒發(fā)出鋼琴詩(shī)人的浪漫情懷

    作為音樂(lè)家，肖邦有著浪漫主義詩(shī)人般的豐富情感，他熱愛(ài)生活，熱愛(ài)大自然，追求情感上的真愛(ài)，他對(duì)愛(ài)情的態(tài)度不桎梏于任何外界條件，敢愛(ài)敢于超脫世俗的去愛(ài)，一旦愛(ài)上了，就要轟轟烈烈的去愛(ài)。影片中鋼琴成為肖邦追求神圣愛(ài)情的知音，肖邦將自己的愛(ài)情傾注于創(chuàng)作音樂(lè)，通過(guò)鋼琴演奏來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)對(duì)愛(ài)情愫的描繪，來(lái)傾訴自己對(duì)心愛(ài)之人的愛(ài)戀心聲，優(yōu)雅美妙的音樂(lè)出意境充滿甜蜜，充滿喜悅、充滿對(duì)美好愛(ài)情的渴望，充滿了詩(shī)情畫(huà)意的幸福并浪漫的遐想。

    1837年，27歲的肖邦收獲了人生中的第一份愛(ài)情，年長(zhǎng)他6歲的法國(guó)女作家喬治·桑是他心儀的戀人，他們兩情相悅于鳥(niǎo)語(yǔ)花香、風(fēng)景秀麗的馬約卡島，他們彼此欣賞對(duì)方并深深地愛(ài)戀著對(duì)方，甜蜜的感情滋養(yǎng)了肖邦的創(chuàng)作靈感，遠(yuǎn)離世俗的美麗小島為肖邦的創(chuàng)作提供了極佳的環(huán)境，肖邦的創(chuàng)作才能汩汩涌流，一首首精品佳作就在這樣的情境下誕生了。在影片中觀眾會(huì)看到，《降E大調(diào)夜曲》Op.9 No.2就是肖邦這個(gè)時(shí)期收獲的作品。夜曲是肖邦創(chuàng)作體裁中最為內(nèi)向斂的一種，曲風(fēng)深情，及其容易吸引聽(tīng)者入境。但初時(shí)肖邦的夜曲很受費(fèi)爾德夜曲感傷曲風(fēng)的的影響，肖邦總有不如意之感，他豁然從自己的愛(ài)情中獲得啟示，將舒緩安靜，充滿柔情的風(fēng)格用于對(duì)樂(lè)曲的修飾，賦予給夜曲以浪漫情感的想象、美好生活的追求，使得夜曲具不僅僅能夠用來(lái)娛樂(lè)生活，更能通過(guò)細(xì)細(xì)的品味后產(chǎn)生對(duì)人生的領(lǐng)悟和啟迪。影片畫(huà)面中的肖邦凝神地演奏這首《降E大調(diào)夜曲》，喬治·桑陪伴在他的身邊，專注地聽(tīng)著心愛(ài)的愛(ài)人所彈奏的這首鋼琴曲，夫奏婦聽(tīng)，夫演婦賞，一幅夫唱婦隨的溫馨畫(huà)面。同樣，肖邦在此情此景下演奏剛剛面世的《降E大調(diào)夜曲》也讓聽(tīng)眾聽(tīng)得心曠神怡，琴聲所創(chuàng)作出的意境與眼前觀看到的肖邦和喬治的甜美愛(ài)情的生活畫(huà)面相疊加，陶醉于這樣寧?kù)o安逸、自得其樂(lè)、愛(ài)情滋潤(rùn)的生活感受中。

四、結(jié)語(yǔ)

    影片《一曲難忘》在1946年第18屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中獲得了最佳配樂(lè)、最佳原創(chuàng)故事、最佳男主角、最佳攝影、最佳音響錄音、最佳剪輯多項(xiàng)提名，這樣的榮譽(yù)無(wú)疑證實(shí)了這部影片的拍攝成功，而最能代表這部影片藝術(shù)成就的是影片表現(xiàn)手法的匠心獨(dú)具，這就是以肖邦所創(chuàng)造出的音樂(lè)作為敘事線索來(lái)表現(xiàn)和刻畫(huà)肖邦。一代音樂(lè)大師，留下了一首首經(jīng)典的音樂(lè)曲目，成為后來(lái)人可以吮吸的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。一代代人景仰這位音樂(lè)大師，傳承他的音樂(lè)作品，而通過(guò)觀賞《一曲難忘》這部影片將會(huì)讓后來(lái)人更多的了解這位音樂(lè)大師，更多的讀懂這位音樂(lè)大師，讓偉大的音樂(lè)家肖邦的藝術(shù)才華包括他所創(chuàng)造出的音樂(lè)精品永遠(yuǎn)感動(dòng)人們。

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