后現(xiàn)代主義視角下對《法國中尉的女人》的解讀

 （一）真實(shí)與虛構(gòu)存在的現(xiàn)實(shí)

從后現(xiàn)代主義視角而言，真實(shí)與虛構(gòu)是兩個同時存在的對立面，任何一件事物，既是真實(shí)的，也是虛構(gòu)的。約翰.福爾斯的作品是來源于生活，最終也是要回歸到生活中，在生活中可以獲得更多真實(shí)的素材，對讀者的吸引力也更大。從原著《法國中尉的女人》中可以看出，作者想要表達(dá)的一種真實(shí)是一種精神世界上的真實(shí)，他認(rèn)為人的精神世界是一種真實(shí)存在的世界，不是虛無的，如果想要對這個世界進(jìn)行了解，就必須要進(jìn)入到精神世界中。另一種真實(shí)也是一種現(xiàn)實(shí)社會中的真實(shí)，這種真實(shí)就是一種客觀的存在。生活中的虛構(gòu)現(xiàn)象也時常出現(xiàn)，作者在創(chuàng)作過程中，這種虛構(gòu)也可以說的一種重要的過程，這種虛構(gòu)是由于人們在長期生活的過程中所形成的一種主觀認(rèn)知。在后現(xiàn)代主義理論中，我們的生活以及精神中的虛構(gòu)和真實(shí)總是交替存在的，在現(xiàn)實(shí)中，這兩個元素都是不可避免的，對文學(xué)創(chuàng)作也有很大的影響。各種真實(shí)以及虛構(gòu)的交織，也促進(jìn)了文學(xué)體系的改革。在任何一件客觀的事物上，都有真實(shí)與虛構(gòu)這兩種元素并存，文學(xué)創(chuàng)作取材于生活，因此文學(xué)作品本身變得更加真實(shí)，讀者在閱讀過程中對作品的了解也更加準(zhǔn)確。在對文學(xué)作品進(jìn)行影視改編的過程中，一個關(guān)鍵就是要尊重原著，尊重原著的意思指的是需要對作品的核心進(jìn)行有效的展示，而不只是簡單地意思的傳遞，更多的是對作品的關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行提現(xiàn)，比如這部作品中，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的交織，就是一種重要的描繪著力點(diǎn)。

（二）短路

短路是作者的自我拆解意識的體現(xiàn)，在文章中表現(xiàn)出短路特性的方法有很多，比如將一些比較明顯的事實(shí)以及虛構(gòu)的情節(jié)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，將作者的創(chuàng)作源泉體現(xiàn)在文本中等，這些都可以使得作品成為一種短路性質(zhì)的作品。在《法國中尉的女人》這部文學(xué)作品中，采用了第三人稱的敘述方式，這是對維多利亞時代的小說的敘述方式的一種模仿，但是在文中同樣也出現(xiàn)了“我”這個角色，這個角色的出現(xiàn)，使得文章的虛構(gòu)本質(zhì)得以體現(xiàn)。比如在作品中，女主人公莎拉受到蒲爾特尼太太的責(zé)罵，本來一直都是以第三人稱進(jìn)行敘述的故事情節(jié)，作者突然又加入了一段第一人稱的敘述方式，說“我不會讓她站在窗緣上，也不會讓她晃著身子，然后含淚倒在房內(nèi)的破地毯上。”這樣描繪的作用在于對敘事的虛構(gòu)性進(jìn)行體現(xiàn)，因?yàn)樵谇楣?jié)的發(fā)展過程中往往會加入一些自己的創(chuàng)作的想法，使得讀者在閱讀的過程中可以覺得這些人物形象以及故事情節(jié)都來自于作者的頭腦之外。在描寫查爾斯的時候，作者又以一種旁觀者的身份出現(xiàn)，并且又使用了第一人稱，說道：“我不能再裝下去了，那個男子就是我。”這其實(shí)是一種全知全能的敘事模式，使得作者和作者所虛構(gòu)出來的人物可以處于一種平等的關(guān)系，對傳統(tǒng)文本描述進(jìn)行了顛覆。在對作品進(jìn)行影視改編時，虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)之間的結(jié)合也是比較明顯的，傳統(tǒng)的電影一般都十分注重對人物和事件進(jìn)行演繹，使得人物和事件的演繹變得更加真實(shí)，同時還能體現(xiàn)出作品的后現(xiàn)代特征。使得作品的原始風(fēng)貌可以得到有效的保留。在進(jìn)行電影改編時，為了對作品的原始的藝術(shù)風(fēng)貌表現(xiàn)出來，在電影拍攝過程中，采用了一種將演員在拍攝過程中出現(xiàn)的各種狀況暴露出來的方法，使得電影中的故事情節(jié)不斷被打斷，同時將各種虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，利用這種方式對原著表達(dá)出一種尊重。

（三）拼貼

在后現(xiàn)代主義作品中，拼貼是一個重要的敘述手法，隨著主體的消解、宏觀歷史的瓦解，運(yùn)用歷史碎片進(jìn)行拼湊可以使得作品更加豐富。拼湊逐漸成為后現(xiàn)代主義作品的一個重要特征。這種拼貼的特征在《法國中尉的女人》這部影片中有很多體現(xiàn)。比如讓虛構(gòu)的過去的人物和現(xiàn)在真實(shí)的人物交織混合在一起。在后現(xiàn)代主義創(chuàng)作中，文本的拼湊現(xiàn)象是受到現(xiàn)代主義哲學(xué)影響的，在文本的時間順序上出現(xiàn)了交織，比如過去的事件、現(xiàn)在以及未來的事件都可以交織在一起。在改編原著的過程中，為了使得作品可以更好地體現(xiàn)出拼貼性，導(dǎo)演采取了片中片或者戲中戲的做法，使得作品呈現(xiàn)一種多元化的體現(xiàn)，這種敘述的方式使得現(xiàn)實(shí)中的演員邁克、安娜以及電影中的查爾斯和莎拉在兩個不同的時代的愛情故事交織在一起，在不同的時代背景之間進(jìn)行切換，在不同的故事情節(jié)之間進(jìn)行跳轉(zhuǎn)，這種拼貼的方法使得電影有間斷性，比如在劇中，查爾斯喊了一聲莎拉，但是由于演員安娜忘記了自己的臺詞，因此鏡頭一下子就拉回到現(xiàn)實(shí)中，并且在接下來的一幕中，本來需要安娜和邁克排演被樹枝絆倒的一幕，但是在這一幕的發(fā)生過程中，鏡頭仍然出現(xiàn)了切換，突然從戲外轉(zhuǎn)移到戲中，是莎拉在森林中摔倒并且被查爾斯及時扶住，這種拼貼的方法對故事的連貫性有很大的影響，但是敘事話語程序卻形成了一種創(chuàng)新，對于維多利亞時代的那種虛偽是一種諷刺。這種戲里戲外的拼接、真實(shí)和虛構(gòu)之間的拼接，使得作品的虛構(gòu)特性變得更加明顯。