反諷的敘事技巧在《愛(ài)瑪》中的體現(xiàn)

《愛(ài)瑪》是簡(jiǎn)·奧斯丁的一部?jī)?yōu)秀的反諷基調(diào)格外濃厚的小說(shuō)?！稅?ài)瑪》中反諷手法的運(yùn)用不同于《傲慢與偏見(jiàn)》。在這部小說(shuō)中，主人公與《傲慢與偏見(jiàn)》中的主人公也是完全不同的兩個(gè)的角色，這里面的主人公愛(ài)瑪是反諷的對(duì)象，也可以說(shuō)，她是整個(gè)反諷過(guò)程中的一個(gè)犧牲品，與《傲慢與偏見(jiàn)》中伊麗莎白通過(guò)自己的正面的努力來(lái)對(duì)社會(huì)以及當(dāng)時(shí)的思想進(jìn)行諷刺相比較而言，是一種完全不同的反諷手法。在這部小說(shuō)中，愛(ài)瑪一次次地臆想著自己認(rèn)為是正確的事情，結(jié)果到最后的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，事情完全沒(méi)有按照自己預(yù)想的方向發(fā)展，對(duì)自己是一種莫大的諷刺。

《愛(ài)瑪》的敘事反諷效果備受后人關(guān)注，反諷這個(gè)概念的出現(xiàn)，最早是在希臘，在敘事的文本中可以經(jīng)?？吹椒粗S這種敘事風(fēng)格，敘事者一般都有十分靈活的語(yǔ)言，從這種靈活的語(yǔ)言中可以感受到不同的聲音，使得語(yǔ)言的反諷色彩更加豐富，有的是時(shí)候則可以通過(guò)比較精巧的表達(dá)方式，使得敘述者可以不露聲色地將反諷的意圖展示出來(lái)。

簡(jiǎn)・奧斯丁在進(jìn)行創(chuàng)造的過(guò)程中，對(duì)反諷的藝術(shù)的利用很到位，在這部小說(shuō)中可以看到，她使用了很多種反諷的手法，這些反諷手法對(duì)整部小說(shuō)的發(fā)展都有重要的意義，愛(ài)瑪則成為反諷的對(duì)象，在這部作品中，作者對(duì)愛(ài)瑪自身的缺點(diǎn)以及不足進(jìn)行嘲諷，而且在不同的發(fā)展階段呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，對(duì)不同的階段進(jìn)行對(duì)比，使得作品的反諷效果更好。在愛(ài)瑪?shù)某砷L(zhǎng)過(guò)程中，對(duì)愛(ài)瑪?shù)慕逃诓粩嗟赝瓿?，因此?ài)瑪開(kāi)始了自己的幸福之旅，作者使用了幾種不同的反諷手法對(duì)其進(jìn)行展示，使得讀者在閱讀的過(guò)程中有更好的體驗(yàn)。小說(shuō)的反諷特色，并不是表現(xiàn)在語(yǔ)言上的，而是表現(xiàn)在小說(shuō)的敘事過(guò)程中的。

在這部小說(shuō)中，反諷藝術(shù)有很多的應(yīng)用，比如簡(jiǎn)・費(fèi) 爾法克斯放棄了跟隨坎貝爾上校夫婦去往愛(ài)爾蘭，決定暫時(shí)停留在海泊里以欣賞美景。但是愛(ài)瑪卻覺(jué)得她肯定是受到了感情的束縛才不想離開(kāi)的，而且還認(rèn)為簡(jiǎn)・費(fèi) 爾法克斯喜歡的就是迪克遜先生。于是她將自己的想法告訴了朋友，而且對(duì)這個(gè)事情進(jìn)行探討，在他們探討的過(guò)程中，愛(ài)瑪對(duì)于自己的猜測(cè)是十分肯定的，于是她開(kāi)始更加變本加厲地編造，但是在聽(tīng)了朋友弗蘭克・邱吉爾的話之后，愛(ài)瑪又開(kāi)始出現(xiàn)了愧疚的情緒，但是愛(ài)瑪對(duì)弗蘭克・邱吉爾好像也有一種不一樣的情感，弗蘭克・邱吉爾是一直在討好愛(ài)瑪。比如在小說(shuō)中，對(duì)于他們離開(kāi)海泊里之前，對(duì)弗蘭克・邱吉爾進(jìn)行了一個(gè)細(xì)節(jié)的描繪，弗蘭克・邱吉爾看著愛(ài)瑪?shù)臅r(shí)候，眼神是充滿了愛(ài)意的，語(yǔ)言上也充滿了關(guān)會(huì)與愛(ài)意，這種沒(méi)有道明的關(guān)系，這種弗蘭克・邱吉爾表現(xiàn)出來(lái)的含蓄的感情使得愛(ài)瑪對(duì)自己更有信心，她認(rèn)為弗蘭克・邱吉爾對(duì)自己是愛(ài)慕的，而且弗蘭克・邱吉爾本身的表現(xiàn)也讓讀者在閱讀的時(shí)候覺(jué)得他對(duì)愛(ài)瑪確實(shí)是有愛(ài)慕之情的，讀者在閱讀的時(shí)候甚至?xí)J(rèn)為這種愛(ài)意是一種超乎想象的愛(ài)意，是一種愛(ài)瑪可能自己都體會(huì)不到的無(wú)聲的愛(ài)。如果不是有意外發(fā)生，無(wú)論是讀者還是愛(ài)瑪，可能都會(huì)認(rèn)為弗蘭克・邱吉爾會(huì)向愛(ài)瑪求婚，因?yàn)槲覀冋J(rèn)為弗蘭克・邱吉爾對(duì)愛(ài)瑪?shù)那檎x必然會(huì)導(dǎo)致這個(gè)結(jié)果的產(chǎn)生。但是由于我們?cè)陂喿x的過(guò)程中并沒(méi)有對(duì)他們背后的深層關(guān)系進(jìn)行分析和極度，因此認(rèn)為愛(ài)瑪自己的這些自戀的想法是正確的，也是我們認(rèn)為應(yīng)該會(huì)發(fā)展的。但是當(dāng)愛(ài)瑪在讀了弗蘭克・邱吉爾寫(xiě)給她的信之后，愛(ài)瑪以及讀者都感到了一種三百六十度的大反轉(zhuǎn)，其實(shí)弗蘭克・邱吉爾和簡(jiǎn)・費(fèi)爾法克斯早已經(jīng)私訂過(guò)終身。這才是一種天大的諷刺，是對(duì)愛(ài)瑪?shù)囊环N嘲笑，這種嘲笑的根源是她自己?；叵胫皭?ài)瑪猜測(cè)迪克遜先生給簡(jiǎn)送鋼琴一事，而且自己還將這些想法全都告訴給弗蘭克・邱吉爾，并且還斬釘截鐵地說(shuō)著自己的想法，對(duì)簡(jiǎn)進(jìn)行評(píng)論，愛(ài)瑪就會(huì)覺(jué)得很羞愧，尤其是當(dāng)她在猜測(cè)是迪克遜送鋼琴的這一節(jié)，真正送給簡(jiǎn)鋼琴的是弗蘭克・邱吉爾，當(dāng)弗蘭克・邱吉爾聽(tīng)到愛(ài)瑪說(shuō)出這樣的話的時(shí)候，心里應(yīng)該也有十分復(fù)雜的情緒。但是當(dāng)她讀完信之后，她才感到最可笑的啟示是自己，是自己一直在一廂情愿，而且還自戀得超過(guò)了界限，因此使得自己成為這個(gè)故事中最大的笑話。讀者讀到這個(gè)地方的時(shí)候，也會(huì)有一種十分錯(cuò)愕的感覺(jué)，對(duì)作者的敘述手法和敘事視角感到驚訝，對(duì)這種高超的反諷技巧感到驚訝。讀到最后的時(shí)候，也能感覺(jué)到整部小說(shuō)中濃濃的反諷意味。

本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》