張愛玲小說心理描寫的文學(xué)意義

1.揭示人性的險惡與面臨的生存困境

心理描寫的表現(xiàn)手法常用于中國現(xiàn)代心理小說中，通常將欲與社會人生的緊密聯(lián)系在一起。突出人性特征的心理描寫的作品有很多，小說《沉淪》就是一個典型的例子，主要講述五四那一代青年在理性與性欲間的矛盾與沖突，該小說表達出那代人的心聲，非常受當(dāng)時青年們的喜愛與推崇。與之不同的是，施哲存的小說則拓展了在性方面的闡述方式，主要側(cè)重揭示宗教、種族與欲的矛盾和沖突。張愛玲的小說與之相比，在描繪人性的豐富飽滿度上則顯得更勝一籌。通過描繪性欲的不能滿足而發(fā)展成心理變態(tài)，展示了人本性的自私、虛偽、虛榮、陰暗和自戀。諸如《沉香屑第一爐香》里為金錢而自愿墮落最后越陷越深的梁太太，《鴻鸞禧》中虛心假意、相互嫉妒的小姑二喬四美和嫂子，這些小說里的人物都自私自利，不擇手段地追求自身利益的最大化，但最終他們的人生以自我毀滅的悲劇劃上句號，始終無法走出自己的人生困境。就像小說《燼余錄》中描述的那種孤獨感一樣，渴望溝通卻無法得到真正的溝通與理解，令人無比絕望。

2.豐富描繪人物心理的手法

張愛玲擅長通過自己獨特的感覺，用不同于傳統(tǒng)的色彩語言，游刃有余地展示筆下人物的蒼涼心態(tài)和生存狀況，其小說豐富了描繪人物心理的手法，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：(1)突出人物瞬間的矛盾心理。比如施哲存的小說《石秀》中石秀迷醉于潘巧云的一顰一笑，當(dāng)他想要接近她時，又突然被楊雄的皂色頭帽所提醒，便沒有繼續(xù)靠近，這種突出刻畫人物心理瞬間變化的心理矛盾的手法，使小說人物更加鮮活和逼真，讓讀者腦海里的故事情節(jié)如電影般真切。憑借女性獨有的細膩和對事物更深切的感知，張愛玲的小說在對人物心理描寫方面同樣也毫不遜色，甚至更勝一籌；（2）傳統(tǒng)表現(xiàn)手法與現(xiàn)代表現(xiàn)手法交相輝映。郁達夫、施哲存的小說在人物心理刻畫上，由于深受西方現(xiàn)代作家的影響，偏重使用現(xiàn)代心理表現(xiàn)手法，而不太重視對人物外在活動的深入展開。張愛玲很好地避免了這一不足，借鑒現(xiàn)代西方心理表現(xiàn)手法來刻畫人物的同時將中國傳統(tǒng)手法完美的融于其中，使人物心理活動與其他外在活動一起服務(wù)于對人物的細致刻畫，沒有一點違和之感；（3）獨創(chuàng)橫向與縱向、參差對照的表現(xiàn)手法。這種獨特的表現(xiàn)手法一方面可以從多個視角多個方面對人的心理活動進行描寫，以實現(xiàn)多個人物心理活動的鮮明對比和相互襯托的藝術(shù)效果，另一方面突破了傳統(tǒng)手法上對現(xiàn)實的簡單描繪，對社會、人生、物質(zhì)層面的東西進行了更深層次的挖掘，并且不再僅僅限于對一個人的描寫，而是讓其他人物的心理活動也展現(xiàn)出來，使整個故事更加豐富飽滿。比如郁達夫的小說《沉淪》，小說主要刻畫留日學(xué)生所發(fā)生的一系列心理活動，對于其他人物的心理特征，讀者無從知道[3]。

3.揭示中國社會轉(zhuǎn)型時期人們所承受的巨大精神壓力

張愛玲筆下的故事發(fā)生在中國社會特殊的轉(zhuǎn)型時期，小說中人物所承受的沉重精神負荷都通過對人物性格分裂及其發(fā)展過程的細致刻畫得以生動的展現(xiàn)。比如《金鎖記》中對七巧性格分裂的刻畫，愛情和金錢她只能選擇其一，哥嫂的貪圖錢財使她被迫嫁給了患有軟骨病的姜二爺，性本能的無法滿足和情欲受壓抑的慘痛精神代價使她內(nèi)心無比煎熬與掙扎，最終也毀了自己；《紅玫瑰與白玫瑰》中振保的心理沖突也十分強烈，事業(yè)和愛情，他最終選擇了前者，但其在愛情方面的無法滿足使他最后走向墮落，整日沉迷于紙醉金迷，最終毀掉了自己的前程和家庭。張愛玲寫到：也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個，娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。“紅玫瑰”和“白玫瑰”，無論振保選擇哪一個，他都不會幸福，因為對愛情的追求，人們總是會覺得不曾擁有的才是更好的。這些人物內(nèi)心的矛盾與掙扎反映了那個時代人們的兩難處境和巨大的精神壓力[4]。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》