張愛玲小說的心理描寫特點

1.傳統(tǒng)表現(xiàn)手法與現(xiàn)代表現(xiàn)手法相結(jié)合

我國傳統(tǒng)小說一般通過對外貌特征、動作、語言、神態(tài)等方面的細致描寫來表現(xiàn)人物的心理特征。由于自小深受傳統(tǒng)小說的熏陶，張愛玲的小說在人物心理刻畫上對這些方法技巧的運用駕輕就熟，得心應手。比如《第一爐香》中對梁太太的外貌特征描寫，“蜘蛛面網(wǎng)，大小的綠寶石，在日光中閃閃爍爍…”，通過描寫“蜘蛛面網(wǎng)”在日光中閃閃爍爍暗示梁太太的陰險狡詐；《花凋》中對女孩川娥的動作描寫，她在病床上裝作熟睡并故意露出手腕，期待著章云藩會很細心體貼地握著她的手放進被窩里。這里女孩川娥故意露出手腕的動作表現(xiàn)出對章云藩愛情的追求與向往。再如《十八春》中的細節(jié)描寫，在沈世鈞和顧曼楨之間的感情日漸升溫后，沈世鈞由于處于熱烈愛情中而出現(xiàn)的一系列恍恍惚惚的行為：先是忘了給熱水瓶蓋上蓋子，然后又在做針線活時不小心扎到手。都有意識無意識地表現(xiàn)出熱戀中兩人的幸福；《沉香屑第一爐香》中，梁太太切牛舌頭時不禁對著牛舌頭笑，葛薇龍在吃牛舌頭時見梁太太笑，竟也忍不住哈哈大笑起來。這里對 “笑”這一神態(tài)的描寫暗示出兩人因都找到心儀的愛人而愉悅的心情[1]。

張愛玲的小說習慣通過現(xiàn)代表現(xiàn)手法，利用筆下人物的夢幻手法、直接述說、自由聯(lián)想等揭露人物的無意識。比如《鴻鸞禧》中，小姑二喬對將要結(jié)婚的嫂子表面上說笑，恭賀，在心理卻覺得她就如一部電影的結(jié)束，而屬于她的精彩才是令人期待的預告片。這種自由聯(lián)想的表現(xiàn)手法通過讓人物的聯(lián)想自由發(fā)揮，展現(xiàn)出人物的無意識。夢幻手法在《創(chuàng)世紀》中也表現(xiàn)得很突出，比如當瀠珠感到與毛耀球之間感情的無望時，不禁想到兒時那首凄涼的令人肝腸寸斷的《陽關(guān)三別》?！读羟椤分校拙蛟诤投伉P去舅母家的路上，由地上的一條黑狗回想起他與前妻從前的生活，從而實現(xiàn)了對米晶過去生活的描述，使人物形象特征更加飽滿，故事性更強。

2.對人物縱向與橫向相結(jié)合的心理刻畫

張愛玲擅長縱向充分展現(xiàn)筆下人物的心理流程，使讀者能夠深切體會人物的心理發(fā)展變化過程，同時結(jié)合參差對照的手法橫向揭示人物心理活動。比如《傾城之戀》中的流蘇，由于無法一直呆在娘家，便將希望寄托到柳原身上，希望對其托付終身。兩人在香港相處幾天后，流蘇覺得柳原太講精神戀愛，而這不是她想要的，她要的是一段穩(wěn)定的婚姻。對于柳原的故意冷落，流蘇沒有對他投懷送抱，并時刻提醒自己不能中他的計。兩人呆了一個多月后，柳原還是沒有娶她的意圖，流蘇沒法向人們證明他們之間還沒到發(fā)生關(guān)系的地步，也不愿一味的遷就他。之后柳原快要去英國了，流蘇卻還只是他情婦的身份，她告訴自己只要有經(jīng)濟的依靠就夠了，這樣的相聚到分離，再到相聚可以保持柳原對她的新鮮感。流蘇這一系列的心理流程及心理調(diào)整反映出她不得不家人但又愿屈服的矛盾處境。再如《留情》中對楊老太太、楊太太和敦鳳等人的語言、動作、神態(tài)的描寫，都反映出人物各自的心理活動，從而生動描繪出人物性格特征。

3.變態(tài)心理、人物性格分裂的描繪

弗洛伊德認為，人格包括本我、自我、超我這三重人格，本我是先天的欲望，追求快樂至上；自我更加理性，用來控制本我的沖動；超我則監(jiān)督并指導自我對本我的管制，講究理想原則。自我想要在超我和本我之間實現(xiàn)平衡，既要在超我的指導下控制本我的沖動，又要釋放部分本我的能量。這種平衡一旦處于不平衡或者極端狀態(tài)，就造成人格分裂。張愛玲小說中對變態(tài)心理和人格分裂進行了細致描寫，變態(tài)心理有時涉及人物的性倒錯、同性戀、多重人格等，這些都揭示了人性更深層次的那個部分。例如《心經(jīng)》里的戀父情節(jié)、《沉香屑》中梁太太的性變態(tài)心理、《茉莉香片》中的戀母情節(jié)、以及《封鎖》 中在電車上相遇的宗禎和翠遠兩人的性壓抑。再例如《花凋》中的鄭太太，出于對丈夫渾渾噩噩沒有成就的不滿，但又沒有勇氣向丈夫提出離婚的要求，只能將自己對性欲的渴望轉(zhuǎn)移到挑選的女婿身上，這種扭曲的、變態(tài)的性心理在小說中得到很好的揭露[2]。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》