電視節(jié)目中的男嘉賓形象分析——以江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》為例

2010年1月15日，江蘇衛(wèi)視一檔標榜“大型生活服務類節(jié)目”——《非誠勿擾》開播后，引發(fā)各家電視臺爭辦相親節(jié)目。節(jié)目中24位單身女生以亮燈和滅燈的方式來決定男嘉賓的去留，經過“愛之初體驗”“愛之再判斷”“愛之終決選”“男生權利”等節(jié)目環(huán)節(jié)來選擇自己心儀的對象?！斗钦\勿擾》不僅帶頭將感情經過改造、加工、貼上文化的標簽公開在電視上售賣，而且它還在一定程度上改變了傳統(tǒng)熒屏上男性的形象。

一、置男性于“被看”的地位

在傳統(tǒng)的女性主義的視野中，例如勞拉·莫薇的文章《視覺快感與敘事電影》認為，“好萊塢影片是建立在形成系列的三個基本的‘看’之上的，這三個‘看’都滿足了男性潛意識的欲望。首先是在電影攝制環(huán)境中攝影機的看；雖然從技術上來講它是中性的，但從電影攝制者一般都是男性的意義上講，這種看從根本上說是觀淫癖的，并且通常是‘男性的’看。其次是電影敘事中的男性形象的看；這些由一段段連續(xù)鏡頭所組成的形象是為了便于使女性成為他們注視的對象。最后，是觀眾的看，它摹擬了前兩種看?！?nbsp;①

在《非誠勿擾》中，男女地位被完全地顛覆了，男性被置于“被看”的地位，接受24位女嘉賓甚至全國女性觀眾的審視。男性在銀幕和熒屏上無往而不勝的權力被消解了，而女性則獲得前所未有的權力，這種權力主要表現(xiàn)在以下三個方面：

1.舞臺的設置

在《非誠勿擾》中我們可以看到24位女嘉賓的位置形成了一個半圓形的圓圈，而男嘉賓則置入圓圈的中心。英國著名的思想家邊沁曾經針對監(jiān)獄改革設計出全景敞視建筑，即“四周是一個環(huán)形建筑，中間是一個瞭望塔。瞭望塔有一大圈窗戶，對著環(huán)形建筑?！?nbsp;②這種設計當初是為了監(jiān)視處在環(huán)形建筑上的囚犯，要讓他們感到權力無處不在，導致“在被囚禁者身上造成一種有意識的和持續(xù)的可見狀態(tài)，從而確保權力的自動發(fā)揮作用?！?nbsp;③《非誠勿擾》中雖然男女嘉賓位置的設定和全景敞視建筑一樣，但權力雙方卻顛倒過來了。

首先，在《非誠勿擾》中，女嘉賓之間是沒有阻隔物的而且彼此隔得很近，可以私下交流。有時候節(jié)目組還將關系好的女嘉賓，例如雙胞胎會安排在相鄰的位置。這樣，被隔絕和被觀察的孤獨狀態(tài)就完全被打破了，取而代之的是男嘉賓一個人孤零零地站在舞臺中間接受多方的審視。

其次，從位置的高低上我們可以看出24位女嘉賓的位置明顯高于男嘉賓，這樣的一種高度差使女嘉賓完全可以俯視男嘉賓。

最后，介紹男嘉賓相關情況的VCR放在電視熒屏中間，占幅很大，電視機前的觀眾可以通過這樣一個窗口來觀察男嘉賓。

2.女性擁有決定權

這個決定權由每位女嘉賓通過滅燈和留燈來實現(xiàn)。

首先，在男嘉賓第一輪亮相后，獲得不少于22盞燈決定了他牽手成功之后是否獲得愛琴海旅游的機會；其次，整個相親過程中，都是呈現(xiàn)女問男答的狀態(tài)，女嘉賓還會經常要求男嘉賓進行才藝展示；此外，絕大多數(shù)男嘉賓上場后都會送禮物給女嘉賓，這不僅是一種禮貌的表現(xiàn)，亦是一種“獻媚”。

3.從未平靜過的男性

男嘉賓在選擇心動女生時的急促音樂，和被選擇時的心跳聲都加劇了男性的緊張感；24對1的談話模式，讓男嘉賓招架不??；唱歌、跳舞、廚藝比拼，讓男嘉賓目不暇接；全部滅燈后，全場一片通紅，悲壯音樂響起，最后只好垂頭喪氣、強顏歡笑地在眾人面前揮手遺憾離場。

二、節(jié)目中的男嘉賓形象分析

為了更好地探尋《非誠勿擾》節(jié)目中男嘉賓的男性形象與男性氣質，筆者采取了量化的內容分析方法。

《非誠勿擾》每期大概有5位男嘉賓，他們來自全國各地，有著不同的男性氣質。雖然節(jié)目編導在男嘉賓選拔和在節(jié)目中的表現(xiàn)會產生一定的影響，但男嘉賓都是普通人而不是演員。他們一些傳統(tǒng)的男性形象和氣質還是會在不經意間流露出來，比一般節(jié)目（尤其是電視劇）中的男性更接近現(xiàn)實生活。

排除返場和專場這種特殊情況，筆者選取了其中的四期節(jié)目，進行了以下的整理、分析。（表1-表4）

表1：20141227期

表2： 20141214期

表3：20141206期

表4：20141129期

由上述統(tǒng)計可知，男嘉賓外形大多普通，偶爾會出現(xiàn)相貌非常出眾的男嘉賓（這時候男嘉賓一出場就會引起轟動）；19人中，除了1人，其他人第一印象都擁有不少于22盞燈；58%的男嘉賓都進行了才藝展示；成功牽手的概率為32%，失敗離場的概率為68%。

（一）統(tǒng)計圖表簡析

1.“85后”是相親主力軍

從圖1年齡柱形圖中可以清晰地看到，年齡段在25-29歲的男嘉賓人數(shù)最多，這是因為這個年齡階段的男性剛好成熟，已經具備了結婚的條件。

2.具有相對較多自主創(chuàng)業(yè)的男嘉賓

從圖2職業(yè)柱形圖中可以看出，有不少男嘉賓的職業(yè)是自主創(chuàng)業(yè)。約翰·菲斯克認為，男性特征的產生有三個最重要的文化因素：女性、工作和婚姻?！霸谀袡噘Y本主義社會，工作在形成男性特點的過程中起著核心作用，但工作并不是沒有矛盾。對很多（即使不是大多數(shù)）男性來說，工作條件不好將使他們受制于工作，讓我們沒有權利，不得不依賴別人?！?nbsp;④而自主創(chuàng)業(yè)不僅解決了男性純粹依賴公司老板的問題，而且創(chuàng)業(yè)也是男性走向成熟、自主、獨立，體現(xiàn)領導力和控制局面能力的一個標志。

3.什么樣的男性最受青睞

《非誠勿擾》中男嘉賓展現(xiàn)的氣質是各不相同的，如果給他們貼個標簽的話，約有“事業(yè)男”“文藝男”“經濟適用男”“癡情男”和“奇葩男”等等。從成功配對的嘉賓來看，女嘉賓對男性的選擇也是不同的。但總的來說，忠厚老實的“經濟適用男”對女嘉賓來說最靠譜，成功概率也是最大的。而那種很自我、另類的“奇葩”男嘉賓一般都會被拒絕。

有趣的一點是，那種外貌極佳的“全能男神”也會慘遭失敗，理由是太帥了，太優(yōu)秀了，沒有安全感。

（二）男性氣質在節(jié)目中的展示

根據(jù)弗洛伊德的觀點，在兒童成長初期，男嬰是極其依賴母親的。對母親的這種依賴使他將父親視為威脅，潛意識里，他認為女性之所以沒有陽具是被閹割的結果。因此，女性的欠缺不斷提醒他這種閹割危機，并且造成其焦慮的來源。

莫薇認為，男性潛意識里用兩種方法來安撫這種閹割焦慮。“一種加以貶低、處罰，或者在敘事的發(fā)展中，由男性來拯救犯罪、有罪的女性角色（如黑色電影、希區(qū)柯克的電影）。第二種加諸過度的評價，將之陽物化，奉為偶像般高高在上地加以崇拜?！?nbsp;⑤

顯然，在《非誠勿擾》中，安撫男性焦慮的是第二種方法，男嘉賓“卑躬屈膝”地盡量去“討好”女嘉賓。但男嘉賓的男性氣質還是會有意識地表現(xiàn)出來，介紹男嘉賓個人經歷的VCR就是展現(xiàn)男性氣質的一個重要工具。

“對男孩來說，槍和機器不僅是他們身體不夠強壯的象征性補償，或者是對他們對女性生殖能力嫉妒的補償；它們還是男孩獲得男性特點的手段?！?nbsp;⑥因此，在《非誠勿擾》中我們會經?？吹侥屑钨e開車的鏡頭。我們都知道男孩子們都有英雄情結，這是因為這些孩子們身體還不夠強壯，不能擁有意識形態(tài)要求他們具備的權利。《非誠勿擾》VCR中還經常出現(xiàn)男嘉賓運動、健身的鏡頭，裸露的身體在電視上顯得健康、強壯、有力量。

三、節(jié)目中其他男性形象的對比

（一）主持人：孟非

“電視節(jié)目主持人作為電視媒體的重要標識，在電視媒體的內容生產、品牌建立、市場開放以及綜合競爭中占有不可替代的重要地位，扮演著日益重要的角色?！?nbsp;⑦光頭、穿著西服、說話時嘴巴有點歪、人稱“孟爺爺”的主持人孟非在《非誠勿擾》中充當著“媒人”“父親”的角色。

孟非人生閱歷豐富，在成為主持人前，他做過搬運工、送水工、印刷工。作為一個主持人，他掌握話語權，控制著整個場面的用語和話輪轉換。作為一個經驗豐富的成功人士，他有著自己對人生的看法和見解。他那些充滿哲理的話語總能引起觀眾們的熱烈掌聲。這樣一個父權制的人物站在男嘉賓身邊，一方面給男嘉賓造成了無形的壓力，另一面也成為了男嘉賓們語塞、緊張、困難時救助的對象。

（二）評委老師：黃磊

《非誠勿擾》的點評老師自樂嘉跳槽、寧財神吸毒后，嘗試了許多新的點評老師，如佟大為、劉愷威等，最近選擇了黃磊。黃磊一直從事著自己鐘愛的演藝事業(yè)，有一個幸?？鞓返募彝?。

“在美國，在某種程度上，只有一個完全不害羞的男人，他就是年輕的已婚的白人，生活在北方城市里，異性戀者，新教徒，受過高等教育，全職工作，氣色好，健壯、高大，體育上破過記錄。每個美國男人都以這些為準則看世界，這可以說是美國的一個共同價值觀體系?！边@是美國社會對男性氣質設立的一個標準。

而在《非誠勿擾》中，黃磊就是這樣一個標準化的存在。黃磊年少成名，出演了國內多部著名電視劇，多才多藝且廚藝驚人，擁有一個相愛多年、一直在背后默默支持他的妻子，有一個古靈機怪、活潑可愛的女兒多多。自從參加了湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》后，黃磊就被觀眾封為“全能暖爸”“人氣奶爸”。這樣一個標準男性氣質的出現(xiàn)，不僅成為了女嘉賓找對象的標準，也成為了男嘉賓男性氣質的一個標準。

《非誠勿擾》雖然在一定程度上改變了男性以往在電視熒屏上的形象與氣質，但一些傳統(tǒng)的男性形象與氣質又不自覺地出現(xiàn)在節(jié)目中。而女嘉賓對男性形象的選擇，總體相同而略有不同，明顯低于標準或高高凌駕于標準之上的都是行不通的。

注釋

①林少雄,吳小麗. 影視理論文獻導讀（電視分冊）[M]，上海大學出版社，2006:280

②米歇爾·?？? 規(guī)訓與懲罰[M]，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1999:224

③米歇爾·?？? 規(guī)訓與懲罰[M]，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1999:226

④約翰·菲斯克.電視文化[M]，商務印書館，2005:298

⑤李臺芳. 女性電影理論[M]，揚智文化事業(yè)公司，1996

⑥約翰·菲斯克. 電視文化[M]，商務印書館，2005:293

⑦胡智峰. 電視節(jié)目策劃學[M]，復旦大學出版社，2006:181