手繪插畫(huà)藝術(shù)形式蘊(yùn)含的人文觀念

 一、手繪插畫(huà)的含義及國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀
手繪插畫(huà)是一種較為原始的創(chuàng)作方式，是指在紙以及二維的平面上進(jìn)行創(chuàng)作的一種繪畫(huà)手段，是最原始的一種插畫(huà)表現(xiàn)手法。由于電子技術(shù)和數(shù)碼插畫(huà)的發(fā)展勢(shì)頭蒸蒸日上，手繪插畫(huà)處于一個(gè)從未面臨的尷尬境地之中。由于我國(guó)的插畫(huà)創(chuàng)作的題材有很多限制，還要考慮到諸多的現(xiàn)實(shí)條件，創(chuàng)作效率大大降低，并且由于要滿(mǎn)足市場(chǎng)的需要，后期的修改存在一定的難度，使得手繪插畫(huà)不能很好地與商業(yè)推廣相適應(yīng)，這使得手繪插畫(huà)的發(fā)展受到了嚴(yán)重的限制。出現(xiàn)了數(shù)碼插畫(huà)后，很多手繪畫(huà)家就通過(guò)數(shù)碼手段以及相關(guān)的軟件對(duì)插畫(huà)的后期進(jìn)行調(diào)整和處理，使得更多的人更加歡迎數(shù)碼插畫(huà)。而不同于我國(guó)的情況，一些其他國(guó)家的插畫(huà)制作，手繪插畫(huà)仍然在插畫(huà)制作中占有重要的一席之地。很多較為有名氣的動(dòng)漫作者和插畫(huà)作者，都是由于具有很好的手繪功底，才得到藝術(shù)界和讀者的認(rèn)可的。
目前國(guó)內(nèi)外插畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r中，我國(guó)的插畫(huà)還無(wú)法引領(lǐng)世界的方向與潮流，處在受?chē)?guó)外影響的地位。究其原因，一點(diǎn)是因?yàn)槲覈?guó)的動(dòng)漫創(chuàng)作起步較晚，還有一點(diǎn)則是由于我國(guó)的插畫(huà)作者對(duì)于數(shù)碼插畫(huà)手段的依賴(lài)很?chē)?yán)重，沒(méi)有對(duì)手繪插畫(huà)產(chǎn)生足夠的重視有關(guān)。這就造成了在我國(guó)的插畫(huà)市場(chǎng)，所創(chuàng)作出的作品的說(shuō)服力不高并且缺乏作品自身的特色，導(dǎo)致了我國(guó)的插畫(huà)處于一個(gè)水平較低的地位。隨著近年來(lái)越來(lái)越多的數(shù)碼插畫(huà)作品的層出不窮，一切堅(jiān)持于手繪插畫(huà)創(chuàng)作有自己特色和風(fēng)格的插畫(huà)家得到了更多的重視。
二、手繪插畫(huà)藝術(shù)所表達(dá)出的人文精神
隨著數(shù)碼設(shè)備的不斷發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，以及對(duì)于信息時(shí)代的沖擊，插畫(huà)創(chuàng)作受到了不同方面的影響。當(dāng)下我們所看到的絕大多數(shù)插畫(huà)作品都是通過(guò)數(shù)碼插畫(huà)的方式創(chuàng)作出來(lái)的。從制作方面，我們可以看到數(shù)碼插畫(huà)具有強(qiáng)大的功能，這是傳統(tǒng)的手繪插畫(huà)所不具有的。并且數(shù)碼插畫(huà)在很大程度上減少了作品的創(chuàng)作過(guò)程，非常方便作者進(jìn)行創(chuàng)作以及進(jìn)行后期的修改。所以，不得不說(shuō)的是數(shù)碼插畫(huà)得到越來(lái)越多創(chuàng)作者的青睞是無(wú)可厚非的，它在很大程度上促進(jìn)了插畫(huà)的發(fā)展。但是不能由于數(shù)碼插畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，我們就忽視傳統(tǒng)的手繪插畫(huà)，相對(duì)的數(shù)碼插畫(huà)也存在一定的局限性，由于作者對(duì)于技術(shù)產(chǎn)生了過(guò)分的依賴(lài)，會(huì)使作品中需要表達(dá)的感情被淡化。數(shù)碼插畫(huà)的便捷即是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，因?yàn)檫^(guò)多的數(shù)碼插畫(huà)作品的出現(xiàn)，會(huì)使得觀者產(chǎn)生審美上的疲勞，面對(duì)過(guò)分強(qiáng)調(diào)技術(shù)和手段而忽略情感的作品，觀者會(huì)覺(jué)得了無(wú)趣味。對(duì)于插畫(huà)作品而言，它要做的即是傳達(dá)一種信息一種主題給觀者，而傳統(tǒng)的手繪插畫(huà)不但很好地完成了使命，也由于其手工制作的原因，具有獨(dú)特的藝術(shù)性和人文性。
藝術(shù)創(chuàng)作都是為了表達(dá)情感而出現(xiàn)的，藝術(shù)家通過(guò)手繪插圖的方式將自己內(nèi)心的情感和想法與現(xiàn)代材料以及繪畫(huà)技法相結(jié)合，從而把自己內(nèi)心的情感傳達(dá)給更多的觀看作品的人。對(duì)于手繪插畫(huà)而言，藝術(shù)家從創(chuàng)作初始即將自己內(nèi)心的最真實(shí)的情感和作品融為一體。雖然在創(chuàng)作的速度和方式上，手繪插畫(huà)顯得很笨拙和復(fù)雜，但是手繪插畫(huà)作品中所包含的人文觀念是無(wú)限的。藝術(shù)家通過(guò)手繪的方式描繪出自己心靈中的所思所感，以飽含感情的筆觸去創(chuàng)作，通過(guò)手中的筆賦予作品獨(dú)特的生命力。這就是手繪插畫(huà)的優(yōu)勢(shì)所在，通過(guò)藝術(shù)家筆下的創(chuàng)作，將內(nèi)心的感受傳遞給更多的人分享，這比數(shù)碼插畫(huà)更加生動(dòng)具有個(gè)性。
三、手繪插畫(huà)所獨(dú)具的人文特色
數(shù)碼插畫(huà)由于其具有易復(fù)制和便于批量生產(chǎn)的特點(diǎn)，使得作品在很大程度上喪失了自身的個(gè)性，這就很難滿(mǎn)足越來(lái)越多的年輕人對(duì)于個(gè)性的追求。相對(duì)手繪插畫(huà)雖然較為原始，但是其完全是作者的手工創(chuàng)作，所以在筆觸中能夠彰顯出作品獨(dú)特之處。并且由于創(chuàng)作是由于作者內(nèi)心強(qiáng)烈的情感激發(fā)而成的，創(chuàng)作的過(guò)程便具有了更多的偶然性和不確定性，并且具有極強(qiáng)的個(gè)人主義和人文色彩的滲入。這就造成了手繪插畫(huà)的唯一性，使手繪插畫(huà)的個(gè)性變得尤為突出。軟件中的筆刷很難模仿在現(xiàn)實(shí)中不同材質(zhì)所體現(xiàn)出的效果，并且由于作者的不同，其產(chǎn)生的作品也存在著很大的差異。對(duì)于同一事物進(jìn)行創(chuàng)作，由于作者的不同，時(shí)間場(chǎng)合的不同，一個(gè)事物所體現(xiàn)出的效果也不盡相同，并且各具特色。而正由于手繪插畫(huà)的不確定性，才能給每部作品帶來(lái)更多的特色和個(gè)性，并且賦予了作品更多的活力，這促使作品的價(jià)值也被大大提升。在機(jī)械化生產(chǎn)和數(shù)碼插畫(huà)廣為盛行的今天，手繪插畫(huà)也有了自己的市場(chǎng)和空間，很多人更喜歡手繪畫(huà)師運(yùn)用繪畫(huà)材料把自己喜歡的作品繪制于自己的衣服，T恤，背包以及鞋子上，來(lái)體現(xiàn)自己的個(gè)性。并且手繪墻也變得尤為盛行，這對(duì)于手繪插畫(huà)來(lái)說(shuō)是很大的認(rèn)可，并且也是一個(gè)嶄新的發(fā)展空間。
結(jié)語(yǔ)
新技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步促使越來(lái)越多的插畫(huà)家去追求數(shù)碼插畫(huà)的沖擊力和便捷的方式，但是我們也不得不想到，一切藝術(shù)的根本還是來(lái)源于人和人文觀念的，因此要在插畫(huà)市場(chǎng)上走的更遠(yuǎn)更長(zhǎng)，我們就必須對(duì)手繪插畫(huà)所含有的豐富的人文色彩有更深的認(rèn)識(shí)。
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作者單位：黑龍江省佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院