從通俗小說的創(chuàng)作看古典文學(xué)在當(dāng)代的影響

中國的文學(xué)藝術(shù)從其產(chǎn)生之初就有雅俗之分,但文學(xué)就其本質(zhì)而言，是以“通俗”起家的。特別是小說,一開始就是以通俗文學(xué)的面孔出現(xiàn)的。近些年來，隨著通俗文學(xué)的日漸流行，批評(píng)界、理論界對(duì)它的研究也在逐步加深。當(dāng)代通俗文學(xué)的作家、種類也比較多，在這里，主要以流傳較廣、比較暢銷、也最能代表通俗小說成就與特點(diǎn)的的兩類通俗小說為例，即當(dāng)代武俠小說和言情小說，兩者都是深受市民、百姓喜愛的通俗文學(xué)的樣式。如果仔細(xì)研究，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，不管是武俠還是言情，它們無論在筆法上、審美標(biāo)準(zhǔn)上、形象塑造上以及作品格調(diào)上,都與中國古典詩詞、戲劇、小說有著千絲萬縷的聯(lián)系。
一、古典詩詞在當(dāng)代武俠小說中的運(yùn)用
中國古典小說歷來有引述使用詩詞的傳統(tǒng)，特別是“章回體”使用的詩詞數(shù)量更是多得驚人。而在當(dāng)代武俠小說的創(chuàng)作中，很多作家也在作品中引用或創(chuàng)作古典詩詞，古典詩詞起到了很好的畫龍點(diǎn)睛的作用。目前，在眾多的武俠小說作家中，梁羽生、金庸堪稱兩座高峰，盡管他們都已相繼封筆，但至今尚無人超越。而不管是他們中的哪一個(gè)，其作品也都蘊(yùn)含者濃厚的古典文學(xué)意味。
（一）古典詩詞在梁羽生武俠小說中的運(yùn)用
論及新派武俠小說，就不能不提到梁羽生。梁羽生可算是新派武俠小說的開山鼻祖，是典型的受中國傳統(tǒng)文化熏陶的文人，有著相當(dāng)深厚的古文功底，填詞賦詩，樣樣皆通，因此，在他的小說中大量地運(yùn)用了中國古典詩詞，這些古典詩詞的運(yùn)用特別能體現(xiàn)他的寫作特色和人文情懷，也使作品的文學(xué)色彩大為增強(qiáng)。
1.抒發(fā)主人公或喜或憂的情懷
如《萍蹤俠影》中，張丹楓倚欄沉吟：“金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對(duì)秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)……煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅?！惫湃说囊皇住杜R江仙》，抒盡張丹楓眷戀故國的情懷。
2.男女之間傳情達(dá)意
如《萍蹤俠影》第二十回里，張丹楓與云蕾騎馬漫步月下，忽見一片浮云飄來遮住月亮，張丹楓便吟古詩一首：“不許蟾蜍此夜明，今知天意是無情！何當(dāng)撥去閑云霧，放出光輝萬里清！”巧妙地傳達(dá)了自己的愛意。
3.用作開篇詞或概括全書
這一點(diǎn)也符合中國傳統(tǒng)章回小說的特點(diǎn)。梁羽生的小說，每部作品開頭都有一首開篇詞，如在《白發(fā)魔女傳》的卷首就用了一首《沁園春》：“一劍西來，千巖拱列，魔影縱橫。問明鏡非臺(tái)，菩提非樹，境由心起，可得分明？是魔非魔，非魔是魔，要待江湖后世評(píng)。且收拾，話英雄兒女，先敘閑情…”用詩詞收束的，如《白發(fā)魔女傳》卷尾的詩：“別后音書兩不聞，預(yù)知謠諑必紛紜，只緣海內(nèi)存知己，始信天涯若比鄰”巧妙化用王勃《送杜少府之任蜀川》中的名句：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，使全詩回腸蕩氣，耐人尋味，給小說主題一個(gè)高度的藝術(shù)概括。
梁羽生將中國傳統(tǒng)文化帶入到武俠小說中，在他的小說中運(yùn)用到的大量的古典詩詞使武俠小說不再只是刀光劍影，而展現(xiàn)了另一片清新圓融的天地，也使中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代文學(xué)的大潮的沖擊下，找到了另一種與現(xiàn)代文化相互融合的存在方式。
（二）古典詩詞在金庸武俠小說中的運(yùn)用
當(dāng)代武俠小說的另一位大家金庸，則將武俠小說進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，取得了更加輝煌的成就。金庸的作品數(shù)量雖不算多，但每一部都出手不凡，為武俠小說贏得了前所未有的金字招牌，達(dá)到了武俠小說發(fā)展的頂峰。同樣，他的很多作品中也用到了很多古典詩詞，也一樣使用得游刃有余，渾融天成。
1.金庸善于“再創(chuàng)作”
金庸有著很深厚的文學(xué)功底，他很善于將經(jīng)典詩詞“再創(chuàng)作”。比如在《神雕俠侶》中，大魔頭李莫愁總在吟唱一首詞：“問世間，情是何物？直教生死相許?！边@原是金代文豪元好問的一首詞《摸魚兒》。這首詞本不夠經(jīng)典，不為世人所知，但自從金庸在《神雕》中引用這首詞上半闕后，它的身價(jià)倍增，名氣大響，漸漸為世人所傳唱喜愛。金庸雖然沒有改動(dòng)元好問原詞一個(gè)字，但卻用自己的小說賦予了原詞更為深刻更為動(dòng)人的意義，在這層意義上可以說金庸“再創(chuàng)作”了這首詞”。
2.金庸小說的開篇與結(jié)尾慣用詩詞
金庸小說的開篇與結(jié)尾，也慣用詩詞，這一點(diǎn)和梁羽生是異曲同工的。開篇用詩詞的，如《射雕英雄傳》舊版為詩“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州?！?；結(jié)尾用詩詞的，如《神雕俠侶》：“秋風(fēng)清，秋風(fēng)明；落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。相思相見知何日，此時(shí)此夜難為情。”
而且，金庸小說結(jié)尾使用的詩詞往往將一種淡淡的憂傷與惆悵留在讀者的心中，并且都暗合小說的主題。如：《書劍恩仇錄》結(jié)尾的《香塚詞》讓我們?cè)趯?duì)香香公主喀絲麗的哀悼中結(jié)束，從而將我們引向了一種深沉的悲劇情境；《射雕》結(jié)尾的詩詞讓我們?cè)趯?duì)歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)的無限傷感中結(jié)束，這樣寫暗合了小說的主題“什么是英雄”等。
與梁羽生相比，金庸作品里的古典詩詞運(yùn)用地要少許多，而且大多是引用或借用前人的，自創(chuàng)的較少，但為數(shù)不多的古典詩詞，仍然給讀者留下了深刻印象，詩詞運(yùn)用恰倒好處，也為小說增添了許多光彩。
二、古典詩詞在當(dāng)代言情小說中的運(yùn)用
言情小說方面，瓊瑤可說是一位典型人物。她的作品在大陸流行了二十來年，深受大陸讀者的喜歡。瓊瑤之所以能取得這樣令人矚目的成績，與她的作品充滿古典文學(xué)意味關(guān)系密切，可以說，瓊瑤是一位深諳中國古典文學(xué)三昧,有著化腐朽為神奇功力的作家。
（一）瓊瑤書名中古典文學(xué)的運(yùn)用
瓊瑤不僅是編寫情感故事的名家，更是擅長詩詞運(yùn)用的能手，先看她的書名：《碧云天》、《寒煙翠》出自范仲淹《蘇幕遮·碧云天》；《卻上心頭》、《月滿西樓》出自李清照《一剪梅》；《庭院深深》出自歐陽修《蝶戀花》；《在水一方》出自《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》；《一簾幽夢(mèng)》出自秦觀《八六子》：“無端天與娉婷，夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔晴。”等等，無一不是出自古典詩詞。
（二）瓊瑤書中人名古典文學(xué)的運(yùn)用
瓊瑤小說中的人物取名，也是別具一格、詩情畫意的，大都帶些浪漫色彩。例如《浪花》中的秦雨秋，《海鷗飛處彩云飛》中的楊羽裳；又如《一簾幽夢(mèng)》中的紫菱、綠萍，《寒煙翠》中的詠薇；再如《碧云天》中的碧菡，《還珠格格》中的夏雨荷等等，無不意境幽深，令人回味。這些人物，她們本身就飽含著詩詞的意味，她們的思想也都浸潤了詩詞的感覺，就連《還珠格格》里小燕子這般不學(xué)無術(shù)的瓊瑤筆下另類人物，也得名還珠！
（三）古典文學(xué)在瓊瑤小說中的運(yùn)用
幾乎在瓊瑤的每本書每個(gè)故事里面，都會(huì)有詩詞出現(xiàn)，或是劇中人物所作，或是旁征博引。《心有千千結(jié)》中的江雨薇的“天不老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”，《月朦朧鳥朦朧》中的韋鵬飛的“黃菊開時(shí)傷聚散，曾記花前，共說深深愿”，《彩霞滿天》中殷采芹的“明月幾時(shí)有，把酒問青天”等等，都是詩詞的經(jīng)典運(yùn)用。再比如許多瓊瑤劇，大多有一首動(dòng)聽的主題曲，且多由她自己親自操刀作詞，歌詞多典雅優(yōu)美，承襲她一向的唯美浪漫風(fēng)格。所以，說瓊瑤的作品彌漫著濃濃的古典詩詞的色彩決不為過。

無論是武俠還是言情，將古典詩詞與其完美結(jié)合，確實(shí)使作品達(dá)到了一種清新、優(yōu)雅的新境界，給讀者耳目一新的感覺，并在不知不覺中，受到古典詩詞的熏陶，獲得一種美的享受。特別對(duì)當(dāng)代的年輕人影響更大，因?yàn)樗麄兪峭ㄋ仔≌f的最大閱讀群體，這些優(yōu)美的、典雅的詩詞曲賦，代表了我們民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，勢(shì)必會(huì)對(duì)閱讀者以深入的影響，使他們了解古典文學(xué)，喜愛古典文學(xué)，對(duì)古典文學(xué)在今天的傳承起到了很好的作用。