電影《羅馬》環(huán)境音效特點解讀

環(huán)境音作為聲響的一種，主要包括自然環(huán)境音，如風(fēng)雨聲、鳥鳴聲、海浪聲等；也包括社會環(huán)境音，如汽笛聲、喇叭聲、槍炮聲等；當(dāng)人的語音、音樂作為背景音出現(xiàn)時，也歸為環(huán)境音。

長期以來，自然聲或者聲響是被遺忘的元素，不僅在實踐當(dāng)中被抑制，在研究分析當(dāng)中也是同樣。從傳統(tǒng)電影的角度來說，這種忽視與電影當(dāng)中本身聲響的缺乏是成比例的。畢竟在音樂和緊湊的對話之間，很難有空隙加入任何東西。作為一部采用杜比全景聲的電影，《羅馬》全片舍棄配樂，電影聲音只剩對白和環(huán)境音效。更特別的是影片中環(huán)境音效幾乎全軌道鋪設(shè)，一般來說電影為配合敘事主體，會將環(huán)境音效作取舍或者分配主次，但本片沒有這么做，而是同等份的收錄正在發(fā)生的聲音。法國學(xué)者米歇爾?希翁指出“杜比立體聲對于當(dāng)代電影的貢獻，不僅在于提供更為豐富的素材，而是導(dǎo)致了所謂‘?dāng)U展域’的產(chǎn)生，使得空間在總體上富有連續(xù)性，最終改變觀眾對電影空間的感知?！雹?/p>

環(huán)境音效作為電影《羅馬》聲音敘事系統(tǒng)的重要組成部分，通過它們的無處不在和連續(xù)存在幫助我們定位空間位置、識別具體場所以及感受場景氣氛。下面就對電影《羅馬》中環(huán)境音效的特色進行解讀。

一、環(huán)境音效展現(xiàn)城市風(fēng)情

“聲響作為像似符號，是電影文本捕捉環(huán)境信息的重要方式，是對視聽一體的生活經(jīng)驗的還原，有助于增強電影的真實感。”②導(dǎo)演卡隆利用城市的環(huán)境音展示城市空間塑造的真實性，突出電影中墨西哥城的時代特點。

電影開場第一幕就是一個凝視地板長達(dá)5分鐘的長鏡頭，其間我們能聽到清脆的鳥叫聲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的腳步聲，鐵桶碰撞聲，洗刷地板的潑水聲中夾雜著幾句狗吠，之后鏡頭開始上搖，將我們拉進了一個中產(chǎn)階級家庭女傭忙碌的日常生活；隨著場景蜿蜒過羅馬區(qū)的街道，小販沿路吆喝，汽笛發(fā)出尖銳的嘯鳴，商人到處兜售貨物，環(huán)衛(wèi)工人晃動手中的鈴鐺，磨刀人吹著排簫，街頭的人群嚷嚷，汽車收音機和廣播中的音樂從敞開著的窗戶里傾瀉而出……不絕于耳的環(huán)境音，讓觀眾一窺當(dāng)年羅馬區(qū)喧鬧繁華的城市街景。要知道，在上世紀(jì)70年代，這里代表著墨西哥人向往的世界主義以及現(xiàn)代化生活。就算把攝像機搬進室內(nèi)，也抵擋不住這座城市的聲音。嘩啦啦的雨聲，急促的喇叭聲，街頭的嘈雜，定時響起的鐘聲，軍樂團的演奏等等，都讓整部電影充滿了生命。無論是否在這個寧靜的中產(chǎn)階級社區(qū)居住過，這些聲音都為觀眾所熟悉，《羅馬》的聲音就是生活的聲音。

社會或者城市的文化都有其獨特的音樂節(jié)奏，環(huán)境音讓《羅馬》成為了一個另類的音樂劇。你閉上眼睛，只用耳朵聽《羅馬》的話，你就能知道今天天氣是怎樣的，可以估計一天中的時間，猜猜那只狗，博拉斯，正在跳躍和吠叫著迎接哪個家庭成員。

二、環(huán)境音效呈現(xiàn)空間層次感

像場景的空間透視一樣，聲音也具有不同距離的層次感，多層次的空間聲音與不同景別的電影畫面相配合，幫助構(gòu)建一個接近自然真實的立體空間。導(dǎo)演卡隆也在影片的音效花絮中提到這一點，“電影的視覺效果是分層次的，前、中、后景分明，我們希望這種層次感也能在電影的聲音效果中體現(xiàn)出來”③。因此他們在影片聲音的布局上，通過放置和平移幫助觀眾確定位置。

女傭克萊奧從廚房走到餐廳然后上樓，腳步聲的大小遠(yuǎn)近是不一樣的。最開始她從院子走進廚房，開關(guān)門聲在左聲道；隨著腳步聲越來越大，她就從廚房穿過客廳來到畫面中央樓梯處，這時腳步聲最大；接著她踏上樓梯，腳步聲由重變輕，最終右聲道只剩細(xì)碎的腳步聲，而左聲道則被街道的汽車聲覆蓋。環(huán)境音跟隨著克萊奧從左到右移動，使得觀眾可以感受到整個房子的布局是怎么樣的。依靠視覺才能呈現(xiàn)的空間關(guān)系，《羅馬》用聲音就可以做到。

新年前夜森林大火場景中，克萊奧站在走廊上，背后是人們慶祝新年的歌聲，正前方是仆人們大喊救火與裝水的聲音，前方不遠(yuǎn)處傳來細(xì)微的樹木燃燒的聲音和急促的警示鈴聲，四周環(huán)繞著狗的吠叫。眾人到達(dá)火災(zāi)發(fā)生地后，樹木燃燒的聲音成為主要環(huán)境音，眾人救火的指揮聲次之。當(dāng)零點臨近時，在場景左側(cè)依次出現(xiàn)新年倒數(shù)聲、零點鐘聲和煙花聲；場景中間有人唱起歌謠；而場景右側(cè)一直是潑水滅火的聲。

類似上面所舉的例子在影片中隨處可見。環(huán)境音呈現(xiàn)的空間層次感，豐富了黑白電影的畫面。立體可感的聲效增值了視覺效果，將觀眾帶入到導(dǎo)演卡隆創(chuàng)造的栩栩如生的世界里，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的沉浸感。

三、環(huán)境音效連接畫內(nèi)畫外

為了便于電影畫面的過渡，聲音可以從一個畫面疊加到另一個畫面，可以是提前，也可以是延遲。與被框住的畫面不同的是，聲音沒有邊際的在空間里流動和傳播，使得電影銀幕的空間向畫框四周和縱深延伸成為了可能。

在影片中，環(huán)境音效經(jīng)常為攝影機的推拉搖移指示方向。影片開頭，女傭克萊奧在雇主家中收拾房間的場景里，先是畫外傳來收音機的音樂，然后鏡頭隨音樂向右搖動，才看到克萊奧在房間里收拾床鋪；克萊奧與雇主一家人在莊園里過圣誕節(jié)那天，也是畫外傳來激烈的槍聲，然后鏡頭隨孩子們的目光而去，看到大人們在玩射擊類游戲。這些環(huán)境音效常常從畫面外傳來，用聲音作為先導(dǎo)因素，引出畫面外的空間，然后攝像機再將畫內(nèi)畫外連接起來，從而實現(xiàn)空間的綿延流動。

另一個值得提的是，以中低鏡頭拍攝克萊奧清掃走廊里的狗屎時，出現(xiàn)了飛機飛過的轟鳴聲，下一個畫面就切換到了克萊奧和男友在電影院看電影，此時正在播放《虎口脫險》的高潮片段，即兩名演員坐著飛機躲避德軍的追擊。這兩個場景的銜接巧妙自然?？臻g在整體上就有了連續(xù)性，使觀眾感覺順利流暢，沒有剪接的痕跡。

導(dǎo)演卡隆喜歡渲染現(xiàn)實，他盡一切努力使得影片真實可感。因此電影團隊在墨西哥城花了將近一年的時間收集聲音，他們前往電影中的所有地點，記錄環(huán)境聲音和特定聲音，又花了數(shù)月時間到英國松林工作室和美國好萊塢劇院進行混音④。電影聲音方案的選擇和制作過程決定了電影最終的聲音效果，《羅馬》的環(huán)境音效從電影開場出現(xiàn)在耳邊的第一聲起就令人無比驚艷，回蕩耳邊的泡沫水沖刷地板的清澈聲，與結(jié)尾洶涌澎湃的海浪聲遙遙呼應(yīng)，一波又一波地沖擊著觀眾的內(nèi)心。精心布局之下，像空氣一樣滲入到情節(jié)中的環(huán)境音發(fā)揮了超乎以往的作用，藝術(shù)與現(xiàn)實生活重疊起來，卡隆完成了對童年記憶的還原。

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