新時代現(xiàn)實題材電視劇的新思考--以電視劇《都挺好》為例

改革開放四十年來,中國特色社會主義進入新時代,文化供給的主要矛盾已經(jīng)不是缺不缺、夠不夠的問題,而是好不好、精不精的問題。如何提供思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的文化精品,創(chuàng)造更多同新時代相呼應(yīng)的電視劇作品,來滿足"人民日益增長的美好生活需要",則是一項歷史性重任。

由正午陽光影業(yè)出品,簡川訸執(zhí)導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《都挺好》在浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視黃金檔首播后,呈現(xiàn)出領(lǐng)跑態(tài)勢,掀起一輪收視熱潮,也因其切中新時代社會情緒脈搏的諸多痛點而引發(fā)極高的討論度,形成現(xiàn)象級話題效應(yīng)。故事以蘇母的突然離世為發(fā)端,全劇圍繞蘇家三位子女蘇明哲、蘇明成和蘇明玉與父親蘇大強的贍養(yǎng)問題展開,以小見大,撕開中國原生家庭的偽善面具,揭示社會轉(zhuǎn)型期中國普通家庭面對的博弈與困境。

一.用心深入人民生活呼應(yīng)新時代

現(xiàn)實題材創(chuàng)作,力主反映新時代社會主義建設(shè)和社會發(fā)展現(xiàn)狀,是新時代賦予廣大文化文藝工作者的命題,是"政治開明、經(jīng)濟繁榮、文化自信"的體現(xiàn),也是文藝創(chuàng)作的時代要求。十九大報告中"堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向""堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一"為現(xiàn)實題材創(chuàng)作提出了方向和要求。文藝創(chuàng)作整體生態(tài)大環(huán)境的回暖,使得現(xiàn)實題材劇在"媒介融合業(yè)態(tài)下表現(xiàn)出強勢回歸的態(tài)勢"。

作為業(yè)界標(biāo)桿的正午陽光,一直以來都是現(xiàn)實題材電視劇的"高產(chǎn)地"?！抖纪谩凡煌谝酝际屑彝?quot;婆媳""親子""職場"等矛盾的聚焦,該劇以新時代背景下獨立女性蘇明玉的視角為切入點,走進普通家庭,展現(xiàn)劇中人物在面對原生家庭與自身、與新生家庭的"現(xiàn)代性危機"。

伴隨著極富地域特色的蘇州評彈,鏡頭從蘇州同德里的弄巷天井穿梭至高樓大廈間明亮的辦公室。蘇母強勢、重男輕女,蘇父懦弱、膽小怕事,使得蘇明玉從小就備受苛待。為了反抗不公,成年后的蘇明玉與家人斷絕來往,以"二元對立"的方式將家庭矛盾推向極致,同時也表現(xiàn)出了對傳統(tǒng)家庭倫理的決絕反叛姿態(tài)。蘇母去世后,蘇家原來的秩序被打破,蘇明玉被動卷入蘇家的漩渦中,父女、兄妹、夫妻、情侶、師徒等人物關(guān)系之間的激烈矛盾一觸即發(fā)。

二.用情切中社會脈搏聚焦新痛點

《都挺好》這部"多棱鏡"式現(xiàn)實題材劇作,折射出中國傳統(tǒng)家庭倫理最為深切的自我想象,原生家庭造成的創(chuàng)傷、傳統(tǒng)親情秩序與現(xiàn)代社會的沖突、不平等性別文化的戕害、城市人群養(yǎng)老困境、女性的覺醒與反抗……《都挺好》將"紀(jì)錄"的鏡頭拉近,精準(zhǔn)抓住家文化的痛點和敏感。

聚焦原生家庭與個人成長,直擊現(xiàn)代家庭痛點。2018年,《原生家庭:如何修補自己的性格缺陷》被引進國內(nèi),"原生家庭"成為熱詞,也是該劇的核心關(guān)注點。書中曾寫道:"要祛除過去和現(xiàn)在的妖魔鬼怪,正視問題是至關(guān)重要的一環(huán),但要切忌,永遠不要在盛怒之下審視。"《都挺好》中是有"盛怒"的,但是沒有被"盛怒"沖昏頭腦。電視劇的關(guān)注點并未停留在對原生家庭的控訴,而是通過往事回溯,由表及里剖析創(chuàng)傷的根源,讓那些在與父母相處中受到傷害的子女,找到幸福的方式及內(nèi)心的安穩(wěn)。

繪制社會圖景與女性地位,沖擊傳統(tǒng)家庭秩序。通過現(xiàn)實題材電視作品繪制的藝術(shù)化社會圖景中能夠窺見社會的變遷,如思想觀念,社會關(guān)系、生活方式等。而其中,建立在中國傳統(tǒng)家庭倫理之上的中式親情秩序,在新時代的新生產(chǎn)生活方式中,不可避免的受到?jīng)_擊。在這個層面上,"電視劇《都挺好》顯示出它的突破性價值:即戲劇性地展示出了傳統(tǒng)家庭秩序受到?jīng)_擊的深層原因。"

蘇明玉自小在家中受盡委屈,在恩師提攜下,自強不息,坐上企業(yè)高管之位并多次處理蘇家的"一地雞毛";吳非邊工作邊照顧孩子,還得收拾丈夫搞出的爛攤子;朱麗愛憎分明,不齒丈夫啃老,主動提出還清欠公婆的錢。她們從以往藝術(shù)作品中逆來順受、無理取鬧的女性形象中剝離出來,在家庭事務(wù)的抉擇中明事理、辯是非,顯示出新時代女性識大體、顧大局的胸襟,以端正的"三觀",在社交媒體上引發(fā)大規(guī)模的共情和討論。劇中對男性角色塑造進行較大的顛覆。蘇大強蠻橫不講理,最后成為家庭的矛盾中心;蘇明哲道貌岸然,無原則遷就父親的無理取鬧;蘇明成"媽寶""啃老",性格沖動。他們成為家庭紛爭的挑起者、問題的姑息者、矛盾的推波助瀾者,作為傳統(tǒng)家庭倫理道德支柱性象征的父兄形象在劇中"淪陷"。

在新的社會關(guān)系中,"腦力"逐漸消彌"體力"所帶來的差距,體力優(yōu)勢越來越不重要,使得女性群體有機會通過個體努力,在文化程度、工作能力、經(jīng)濟收入和社會地位上都不亞于男性。女性地位的提高,人設(shè)從"柔弱"到"硬核",《都挺好》順應(yīng)了性別平等的時代潮流,敢為新時代真實的女性群體畫像,"應(yīng)時代之需,具有強烈的現(xiàn)實感和當(dāng)下性使然"。

每個時代都有每個時代的困境,而這一次,電視劇《都挺好》的眼光關(guān)切到了新時代普通家庭問題中的敏感地帶,以劇作的形式表達了編劇和導(dǎo)演對舊邏輯所累積下來的"怨"的揭示,對基于新的生產(chǎn)生活方式下自我救贖的探尋,以及對"獲得感、幸福感、安全感"的美好希冀。

三.用功把握藝術(shù)創(chuàng)作開拓新維度

現(xiàn)實題材電視劇作為新時代的"記錄者、謳歌者、建設(shè)者",如何有效克服存"藝術(shù)真實的缺失""價值取向偏頗"等創(chuàng)作癥結(jié),如何承載當(dāng)代情感體驗、反映社會生活、折射時代精神,并在引領(lǐng)時代風(fēng)氣方面大有作為,值得每一個文化文藝工作者關(guān)注和思考。

主流文化價值下挖掘獨特的藝術(shù)話題?，F(xiàn)實題材電視劇只有承擔(dān)起對于主流文化價值的表達,才能獲得主流觀眾認(rèn)可,才能得到國家主流意識形態(tài)和價值觀念的肯定。近年來,文藝創(chuàng)作整體環(huán)境的改觀,政策的引導(dǎo)推動了現(xiàn)實題材劇作的繁榮,涌現(xiàn)一批諸如《人民的名義》《大江大河》《平凡的世界》《都挺好》等優(yōu)秀劇作,其對現(xiàn)實的批判與反思、對人性的揭示力度、對人文情懷的彰顯以及典型人物的塑造等都得到強化。雖然所涉及題材時空背景不同,但在不同層面上均將主流文化價值擺在首位,最終都取得了收視率和觀眾口碑的雙贏。

現(xiàn)實題材電視劇在敢于觸碰大人物、大場面、大話題的同時,也能把宏偉的鏡頭拉近,去觸及普通生活故事的小話題,并能夠牽連出極其復(fù)雜的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò),從而使人物的塑造、劇情的展開都有了更具力度的載體。正如習(xí)近總書記在文藝座談會上所說:"優(yōu)秀作品并不拘于一格,不形于一態(tài),不定于一尊,既要有陽春白雪,也要有下里巴人;既要頂天立地,也要鋪天蓋地。"

深入人民生活中刻畫鮮活的藝術(shù)真實?，F(xiàn)實題材作品不僅取材現(xiàn)實生活,還要討論現(xiàn)實生活;不但要展現(xiàn)現(xiàn)實生活中的問題現(xiàn)象、情感糾葛,還要通過人物與敘事展現(xiàn)出作品對于現(xiàn)實問題的價值觀。現(xiàn)實題材電視劇要拒絕打著現(xiàn)實的幌子,披著勵志奮斗的外衣,做著浮躁迷夢的偽現(xiàn)實之作;也要拒絕見事不見人、見人不見心、見心不見真的毫無無誠意之作。一部成功的現(xiàn)實題材電視劇,體現(xiàn)創(chuàng)作者對社會的真觀察、對生活的真提煉,對人生的真領(lǐng)悟,對價值的真發(fā)現(xiàn)。只有情節(jié)在線、細(xì)節(jié)到位、人物在場,才能用設(shè)身處地的"在場感",來引起觀眾的情感共鳴。

堅持市場經(jīng)濟里的藝術(shù)追求。為人民服務(wù),是文藝作品精神力量的源泉所在,也是作為新時代社會主義文藝在現(xiàn)實題材創(chuàng)作中實現(xiàn)的終極追求?，F(xiàn)實題材劇提供給受眾的,不僅僅是消遣和娛樂,還必須通過作品中的主人公和主要矛盾沖突來觀照自己、反思自己?！抖纪谩返膭?chuàng)作兼顧藝術(shù)性和商業(yè)性,既關(guān)注家庭文化和秩序的解構(gòu)與重構(gòu),又圍繞家庭文化及主題嘗試形式和風(fēng)格的創(chuàng)新,兩項兼顧達到"名利雙收"?，F(xiàn)實題材電視劇要保持與時代同步,就要深刻地把握社會心理、時代精神流變,并有預(yù)見地、富于前瞻地表現(xiàn)它,進而為電視劇尋找到合適的"賣點"。同時配合科學(xué)的市場調(diào)研,融媒體的時代語境下行之有效的推廣策略,考慮市場期待,也是促使現(xiàn)實題材劇達到理想市場效果的必要元素。題材本身并不完全決定成敗,決定成敗之關(guān)鍵仍然在于作品之于類型的創(chuàng)新與突圍、作品之于市場的理解與把握。

結(jié)語

詩文隨世運,無日不趨新?，F(xiàn)實題材劇創(chuàng)作是觀念和手段的結(jié)合、內(nèi)容和形式的融合,是藝術(shù)和技術(shù)要素的集成,也是胸懷和創(chuàng)意的對接。創(chuàng)作者需緊扣時代精神,以有效的藝術(shù)手段提煉出"高于生活"且具有獨特價值的話題視角,執(zhí)藝術(shù)之筆寫人民故事;在描繪當(dāng)下社會生活、營造真實感的同時,對傳統(tǒng)文化和歷史命脈的繼承創(chuàng)新,才能夠塑造出具有時代感且讓人信服和感動的人物,成為有藝術(shù)追求的作品。

本文來源:《聲屏世界》:http://m.xwlcp.cn/w/xf/24481.html